绿水词
谋身诚太拙，从宦苦无媒。处困方明命，遭时不在才。
厥初防其淫，明敕内外臣。税外加一物，皆以枉法论。
渭曲庄犹在，钱唐俸尚残。如能便归去，亦不至饥寒。"
仙亭日登眺，虎丘时游豫。寻幽驻旌轩，选胜回宾御。
云屏留粉絮，风幌引香兰。肠断回文锦，春深独自看。"
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
只合人间十三岁。大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。"
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩，蜃作波涛古岸颓。
少室云边伊水畔，比君校老合先归。"
忽向破檐残漏处，见君诗在柱心题。"
绿水词拼音解释:
mou shen cheng tai zhuo .cong huan ku wu mei .chu kun fang ming ming .zao shi bu zai cai .
jue chu fang qi yin .ming chi nei wai chen .shui wai jia yi wu .jie yi wang fa lun .
wei qu zhuang you zai .qian tang feng shang can .ru neng bian gui qu .yi bu zhi ji han ..
xian ting ri deng tiao .hu qiu shi you yu .xun you zhu jing xuan .xuan sheng hui bin yu .
yun ping liu fen xu .feng huang yin xiang lan .chang duan hui wen jin .chun shen du zi kan ..
bu fen qiu tong jin .shen jie xiao bian shuai .shang xin luo can ye .you shi he hun qi ..
zhi he ren jian shi san sui .da du hao wu bu jian lao .cai yun yi san liu li cui ..
guo wen ling gu jie xuan hui .long gui ku xue shen tan xuan .shen zuo bo tao gu an tui .
shao shi yun bian yi shui pan .bi jun xiao lao he xian gui ..
hu xiang po yan can lou chu .jian jun shi zai zhu xin ti ..
译文及注释
译文
吴王夫差在夫椒打败越军，报了槜李之仇，趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾(dun)的五千人守住会稽山，并派大夫文种，通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答(da)应他。
十五岁来到汉宫中，正是青春烂漫的年纪，她微微一笑就会让春天的美景为之羞愧。君王选美女，她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下(xia)，她娇(jiao)羞的俏丽模样让君王不能自(zi)持，她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕，她夺(duo)宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的，绿鬓终会变白，成为霜蓬。在宫廷中，只要一朝不得意，世事都会成空。一旦不得宠，就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝，舞衣也是很寒(han)酸的。那样的寒苦不堪(kan)言表，只能暗自伤悲，偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝，心中无限伤悲而不能成音。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
躺在床上从枕边看去，青山象屏风围绕着绿湖，周围点缀这点点灯光，每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱，看见月亮正在花丛上缓缓移动。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
南中的景象虽娱心悦目，但我留恋北方的思绪却更长了。
随侯感到恐惧，于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
日中三足，使它脚残；
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
注释
33.销铄：指毁伤。
昵：亲近。
4.知天风：古人有“月晕而风”的说法，所以舟子凭月晕而知道即将起风。
[16]高束：捆扎起来放在高处。束，捆，扎。
题红：指红叶题诗事。范摅《云溪友议》：“中书舍人卢渥，应举之岁，偶临御沟，见一红叶，命仆搴来。叶上有一绝句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宫人，初下诏从百官司吏，独不许贡举人。渥后亦一任范阳，独获所退宫人。宫人睹红叶而呈叹久之，曰：‘当时偶随流，不谓郎君收藏巾箧。’验其书迹无不讶焉。诗曰：‘流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。’”杳杳（yǎo）：幽远貌。
67. 引：导引。
长门：长门宫，汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠，打入长门宫。这里以“长门”意指女主人公冷寂孤独的住所。
赏析
诗人以平易清新的笔触，描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》，藕丝菱叶傍江时”，写的是夏天的傍晚，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上面，亢声唱着山歌，沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味，极其清新动人。
第三句“山深失小寺”，正面点到栖禅山。句中“小寺”，即栖禅寺。题中说“暮归”，则栖禅寺在白天游览过程中已经去过，这里说“失小寺”，是暮归回望时，因为山峦重叠，暮霭朦胧，已不复见日间所游的小寺。山深，寺小，故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋，也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
富于文采的戏曲语言
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起(gou qi)了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞(chu ci)章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的(ren de)作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
然而诗人并未"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷(leng)、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来(ye lai)幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感(de gan)情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
第三句“山深失小寺”，正面点到栖禅山。句中“小寺”，即栖禅寺。题中说“暮归”，则栖禅寺在白天游览过程中已经去过，这里说“失小寺”，是暮归回望时，因为山峦重叠，暮霭朦胧，已不复见日间所游的小寺。山深，寺小，故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋，也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
富于文采的戏曲语言
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起(gou qi)了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞(chu ci)章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的(ren de)作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
然而诗人并未"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷(leng)、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来(ye lai)幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感(de gan)情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
创作背景
据山东肥城方志，“布山”，全名为布金山，又名瀑布山，俗名小泰山。
晁说之( 魏晋 )
收录诗词 (6495) 首
简 介
晁说之 晁说之（1059年—1129年），字以道、伯以，因慕司马光之为人，自号景迂生，济州鉅野（今山东巨野）人。元丰五年（1082），进士及第，苏东坡称其自得之学，发挥《五经》，理致超然，以“文章典丽，可备着述”举荐。范祖禹亦以“博极群书”荐以朝廷，曾巩亦力荐。晁说之与晁补之、晁冲之、晁祯之都是当时有名的文学家。
塞上曲
"稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。官职比君虽校小，
"醉伴见侬因病酒，道侬无酒不相窥。
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
"冉牛与颜渊，卞和与马迁。或罹天六极，或被人刑残。
暮竹寒窗影，衰杨古郡濠。鱼虾集橘市，鹤鹳起亭皋。
银生楚山曲，金生鄱溪滨。南人弃农业，求之多苦辛。
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
沁园春·寒食郓州道中
专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
税户逋逃例摊配，官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费，
明朝别后应肠断，独棹破船归到州。"
邹律寒气变，郑琴祥景奔。灵芝绕身出，左右光彩繁。
小奴捶我足，小婢搔我背。自问我为谁，胡然独安泰。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
花当西施面，泉胜卫玠清。鹈鹕满春野，无限好同声。"
清平乐·红笺小字
"楚山碧岩岩，汉水碧汤汤。秀气结成象，孟氏之文章。
为长社坛下，无人敢芟斫。几度野火来，风回烧不着。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳，句留醉客夜裴回。
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
有室同摩诘，无儿比邓攸。莫论身在日，身后亦无忧。"
半含惆怅闲看绣，一朵梨花压象床。
青衫湿·悼亡
终朝美饭食，终岁好衣裳。好衣美食来何处，
战马头皆举，征人手尽垂。呜呜三奏罢，城上展旌旗。"
我今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。
吾道自此孤，我情安可任。唯将病眼泪，一洒秋风襟。"
公事渐闲身且健，使君殊未厌馀杭。"
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何，朱弦疏越清庙歌。
"碧簟绛纱帐，夜凉风景清。病闻和药气，渴听碾茶声。
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
黄河夜泊
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
云雨三年别，风波万里行。愁来正萧索，况见古人名。
"凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
坐罢楚弦曲，起吟班扇诗。明宜灭烛后，净爱褰帘时。
"携手池边月，开襟竹下风。驱愁知酒力，破睡见茶功。
举目争能不惆怅，高车大马满长安。"
酒酣出送我，风雪黄河北。日西并马头，语别至昏黑。
藕丝衫子柳花裙，空着沈香慢火熏。
剑客
缥缈疑仙乐，婵娟胜画图。歌鬟低翠羽，舞汗堕红珠。
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
何处生春早，春生冰岸中。尚怜扶腊雪，渐觉受东风。
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
"风动翠条腰袅娜，露垂红萼泪阑干。
禁林同直话交情，无夜无曾不到明。
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信，夏口篙工厄溯洄。
坐到天明吟未足，重封转寄与微之。"
曲池荷
"初因弹劾死东川，又为亲情弄化权。百口共经三峡水，
豹虎关西卒，金汤渭北城。宠深初受棨，威重正扬兵。
乌既饱膻腥，巫亦飨甘浓。乌巫互相利，不复两西东。
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。"
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
但愿我与尔，终老不相离。"
莫忘全吴馆中梦，岭南泥雨步行时。"
江楼夕望招客
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
徙倚檐宇下，思量去住情。暗萤穿竹见，斜雨隔窗声。
南省郎官谁待诏，与君将向世间行。"
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声，与君此别终天地。"
佩宠虽緺绶，安贫尚葛袍。宾亲多谢绝，延荐必英豪。
道子虽来画得无。顾我小才同培塿，知君险斗敌都卢。
贺进士王参元失火书
"言者不如知者默，此语吾闻于老君。
厚俸将何用，闲居不可忘。明年官满后，拟买雪堆庄。"
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
忽忆烟霄路，常陪剑履行。登朝思检束，入阁学趋跄。
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
白发江城守，青衫水部郎。客亭同宿处，忽似夜归乡。"
顾我文章劣，知他气力全。工夫虽共到，巧拙尚相悬。
帐牵翡翠带，被解鸳鸯幞.秀色似堪餐，秾华如可掬。
寓言三首·其三
从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。"
角尊白螺醆，玉轸黄金徽。未及弹与酌，相对已依依。
其夫有父母，老病不安宁。其妇执妇道，一一如礼经。
请向桐枝上，为余题姓名。待余有势力，移尔献丹庭。"
"岁去年来尘土中，眼看变作白头翁。
"高才淹礼寺，短羽翔禁林。西街居处远，北阙官曹深。
廉察安江甸，澄清肃海夷。股肱分外守，耳目付中司。
"阊门四望郁苍苍，始觉州雄土俗强。十万夫家供课税，