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黄海舟中日人索句并见日俄战争地图

清代 / 叶广居

"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
持此聊过日,焉知畏景长。"
"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
北望心弥苦,西回首屡搔。九霄难就日,两浙仅容舠.
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
小于潘岳头先白,学取庄周泪莫多。
空销闲岁月,不见旧亲知。唯弄扶床女,时时强展眉。"
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
从东分地色,向北仰天颜。碧缕炉烟直,红垂佩尾闲。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。


黄海舟中日人索句并见日俄战争地图拼音解释:

.zi fen bi han jian huo yan .hong yan zhi ran xiao lian hua .
chi ci liao guo ri .yan zhi wei jing chang ..
.wo wei dong nan xing .shi deng shang shan dao .shang shan wu shu feng .zui ai xian e hao .
shi you da jing mang .fei jun bu neng li .da yun jiu jiu xian .bu yuan jian lao shi .
kuang wu bei ren xing .bu nai nan fang re .qiang lei shou yao jian .an de yi shi jie ..
ke lian zai xiang tuo zi pei jin zhang .chao ri wei wen dui yi ke ..
bei wang xin mi ku .xi hui shou lv sao .jiu xiao nan jiu ri .liang zhe jin rong dao .
.che qi xin cong liang yuan hui .lv sheng pei xiang ru zhong tai .feng chi wang zai zhong zhong qu .
xiao yu pan yue tou xian bai .xue qu zhuang zhou lei mo duo .
kong xiao xian sui yue .bu jian jiu qin zhi .wei nong fu chuang nv .shi shi qiang zhan mei ..
zhi you xin sheng bu ru gu .gu cheng fu qing chu si bin .li bian zhi si sheng gan ren .
yuan ling lun zhuan zhi ling yuan .san sui yi lai jun ku le ..
cong dong fen di se .xiang bei yang tian yan .bi lv lu yan zhi .hong chui pei wei xian .
.hong liang yan chi sui nian huan .su ban zhu lan zhu ri xiu .dan hen shang shu neng jiu bie .
zhong zhi dang sui chu .zi rong ji chun mu .xin yi qu ci zai .wu xing yi wu shu .

译文及注释

译文
象潏潏汩汩水流的声音不固(gu)定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
再举手,抚弄着银河的浪涛,清浅可爱,却(que)不小心摸到了织女的纺织机。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远(yuan)行又泪湿衣巾。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
明月从广漠的湖上升起,两岸青(qing)山夹着滔滔乱流。
咱们早晨还一同出去打仗,可晚上你们却未能一同回来。
  梁惠王说:“好啊!我听了庖丁的这番话,懂得了养生的道理了。”
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
  向西攀《登太白峰》李白 古诗,在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候,要为我打开天关。我愿乘那清风而去,飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮,向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去,什么时候才能回还呢?
你姐妹自幼尝尽失母苦,念此我就加倍慈柔抚养。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
  苏秦将去游说楚王,路过洛阳,父母听到消息,收拾房屋,打扫街道,设置音乐,准备酒席,到三十里外郊野(ye)去迎接。妻子不敢正面看他,侧着耳朵听他说话。嫂子像蛇一样在地上匍匐,再三再四地跪拜谢罪。苏秦问:“嫂子为什么过去那么趾高气扬,而现在又如此卑躬屈膝呢?”嫂子回答说:“因为你地位尊贵而且很有钱呀。”苏秦叹道:“唉!贫穷的时候父母不把我当儿子,富贵的时候连亲戚也畏惧,人活在世上,权势地位和荣华富贵,难道是可以忽视的吗?”
我心绪惆怅,恰如东栏那一株白如雪的梨花,居俗世而自清,将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。
  站在高高的石头城上,放眼望去,苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起,一片空旷。昔日六朝胜地的繁华,如今已荡然无存,只有江河青山依旧。遥想当年,战火纷飞,硝烟不断,生灵涂炭,白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去,只有浩瀚的长江依然奔腾不息,滚滚东流。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
式颜你平时对张将军常怀感激之心,本来就想等候他这样的知己来赏识你。
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨,象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。

注释
5、鄙:边远的地方。
及:等到。
⑹翠叶藏莺,珠帘隔燕:意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。
比,和……一样,等同于。
②杞妻:春秋齐大夫杞梁之妻,或云即孟姜。杞梁,名殖(一作植)。齐庄公四年,齐袭莒,杞梁战死,其妻迎丧于郊,哭甚哀,遇者挥涕,城为之崩。后演为孟姜女哭长城的传说。
③蜀琴句:旧注谓蜀琴与司马相如琴挑故事有关。按:鲍照有“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上,《周易》在床头”句。李贺“吴丝蜀桐张高秋”,王琦注云:“蜀中桐木宜为乐器,故曰蜀桐。”蜀桐实即蜀琴。似古人诗中常以蜀琴喻佳琴,恐与司马相如、卓文君事无关。鸳鸯弦也只是为了强对凤凰柱。
⑴次韵:旧时古体诗词写作的一种方式,使按照原诗的韵和用韵的次序来和诗。书事:记事。书是书写、记录的意思。

赏析

  诗的前两句“昔日绣衣(xiu yi)何足荣,今宵贳酒与君倾”,是写韩歆“昔日”与“今日”的情况,形成鲜明的对比。韩侍御,即韩歆。公元758年(唐至德三载)被贬,由殿中侍御史来广德隐居,此时李白送韩歆去广德。昔日,韩歆是侍御,“或给事殿中,或举劾非法,或督察郡县,或奉旨外出”,“衣以绣者,尊宠之也。”可以说是耀武扬威,富贵荣耀。然而,韩歆“因朝会,闻帝读隗嚣、公孙述相与书,歆曰:‘亡国之君皆有才,桀、纣亦有才。’帝大怒,以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了,如此巨大的落差,形成鲜明的对比。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相(ma xiang)如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描(shi miao)写山村风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人(yi ren)性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系,抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
  诗题“湘灵鼓瑟”,摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”诗句,其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山,其妃子因哀伤而投湘水自尽,变成了湘水女神;她常常在江边鼓瑟,用瑟音表达自己的哀思。
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话(er hua)中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  这诗前四句就是表现一种避世的态度,也就是对权位、名利的否定。开头说,自己的住所虽然建造在人来人往的环境中,却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭(men ting)若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代,但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往,门前冷寂得很。这便有些奇怪,所以下句自问:你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度,所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离,必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

叶广居( 清代 )

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简 介

叶广居 嘉兴人,字居仲。天资机悟,才力绝人。工古文诗歌。仕至浙江儒学提举。筑室西泠桥,陶情诗酒。有《自德斋集》。

雨霖铃·孜孜矻矻 / 赵以夫

青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"
泓澄白龙卧,宛转青蛇屈。破镜折剑头,光芒又非一。
典午犹为幸,分忧固是荣。簈星州乘送,艛艓驿船迎。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
莫磨解结锥,徒劳人气力。我有肠中结,知君解不得。


留别妻 / 王宗道

"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。
"文昌列宿征还日,洛浦行云放散时。
炎始暴耶,蚩尤炽耶,轩辕战耶,不得已耶。仁耶,
同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"


冉溪 / 圆映

昔日愁头白,谁知未白衰。眼看应落尽,无可变成丝。
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
"种豆耘锄,种禾沟甽.禾苗豆甲,狐榾兔翦。割鹄喂鹰,
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
自我向道来,于今六七年。炼成不二性,消尽千万缘。


和郭主簿·其二 / 周浈

大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
除却微之见应爱,人间少有别花人。"
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
自嗟还自哂,又向杭州去。"


猗嗟 / 正羞

"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。
"霜红二林叶,风白九江波。暝色投烟鸟,秋声带雨荷。
银台金阙夕沉沉,独宿相思在翰林。三五夜中新月色,二千里外故人心。渚宫东面烟波冷,浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见,江陵卑湿足秋阴。


月下独酌四首 / 桂如虎

桂布白似雪,吴绵软于云。布重绵且厚,为裘有余温。朝拥坐至暮,夜覆眠达晨。谁知严冬月,支体暖如春。中夕忽有念,抚裘起逡巡。丈夫贵兼济,岂独善一身。安得万里裘,盖裹周四垠。稳暖皆如我,天下无寒人。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。


长安遇冯着 / 潘嗣英

中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道,蚊蚋黄昏扑郡楼。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。
"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。
消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起,致兹快活良有因。


农臣怨 / 李家明

绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
人言夫妇亲,义合如一身。及至死生际,何曾苦乐均。
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
鸿思云外天,鹤忆松上风。珠玉信为美,鸟不恋其中。
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下,禹庙烟霞自往还。
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。


宫词 / 宫中词 / 张士元

僧请闻钟粥,宾催下药卮。兽炎馀炭在,蜡泪短光衰。
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
上马行数里,逢花倾一杯。更无停泊处,还是觅君来。
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
乘饥纵搏击,未饱须絷维。所以爪翅功,而人坐收之。
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
苍华何用祝,苦辞亦休吐。匹如剃头僧,岂要巾冠主。"
西蜀凌云赋,东阳咏月篇。劲芟鳌足断,精贯虱心穿。


长相思·折花枝 / 陈敬

非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
净落金塘水,明浮玉砌霜。不比人间见,尘土污清光。"
推此自豁豁,不必待安排。"
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。
一自低心翰墨场,箭靫抛尽负书囊。