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高阳台·西湖春感

隋代 / 汪英

"烛龙衔火飞天地,平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰,
爨薪贮泉相煎熬,充他口腹我为劳。 ——破铛"
务简趣难陪,清吟共绿苔。叶和秋蚁落,僧带野香来。
寄语世上人,莫厌临芳尊。庄生问枯骨,三乐成虚言。"
"柳岸晴缘十里来,水边精舍绝尘埃。
"予读古人书,遂识古人面。不是识古人,邪正心自见。
"轩窗领岚翠,师得世情忘。惟爱谈诸祖,曾经宿大荒。
赐衣三铢让不着。唯思红泉白石阁,因随裴楷离京索。
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
苦吟斋貌减,更被杉风吹。独赖湖上翁,时为烹露葵。
千岁却归天上去,一心珍重世间人。"
雨添一夜秋涛阔,极目茫茫似接天。


高阳台·西湖春感拼音解释:

.zhu long xian huo fei tian di .ping lu wu feng hai bo fei .tong yun die die song qi feng .
cuan xin zhu quan xiang jian ao .chong ta kou fu wo wei lao . ..po cheng .
wu jian qu nan pei .qing yin gong lv tai .ye he qiu yi luo .seng dai ye xiang lai .
ji yu shi shang ren .mo yan lin fang zun .zhuang sheng wen ku gu .san le cheng xu yan ..
.liu an qing yuan shi li lai .shui bian jing she jue chen ai .
.yu du gu ren shu .sui shi gu ren mian .bu shi shi gu ren .xie zheng xin zi jian .
.xuan chuang ling lan cui .shi de shi qing wang .wei ai tan zhu zu .zeng jing su da huang .
ci yi san zhu rang bu zhuo .wei si hong quan bai shi ge .yin sui pei kai li jing suo .
han shan shen .cheng wo xin .chun bai shi .wu huang jin .
ku yin zhai mao jian .geng bei shan feng chui .du lai hu shang weng .shi wei peng lu kui .
qian sui que gui tian shang qu .yi xin zhen zhong shi jian ren ..
yu tian yi ye qiu tao kuo .ji mu mang mang si jie tian .

译文及注释

译文
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态(tai),手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
为何继承前任遗绪(xu),所用谋略却不相同?
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只(zhi)是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨(can)凄。
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关(guan)塞;极目四望,但见边月西沉,寒云滚滚。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
取出笼中碧云茶,碾碎的末儿玉一样晶莹,想留住消晨的好梦,咂一口,惊破了一杯碧绿的春景。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。

注释
[2]翠销:指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏:屏风上以云母石等物镶嵌,洁白如银,又称银屏。
④江边句:通过潮涨暗示船将启航。
(45)修:作。
147.长薄:杂草丛生的林子。
[2]穹谷:深谷。嵁(kān刊)岩:峭壁。渊池:深地。
乃:于是,就。
锵锵(qiāng):铃声。和铃:古代系在车前横木上的铃叫和铃。

赏析

  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上(yu shang)冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  当时只受声名累,贵戚名豪竞延致。
  此诗开门见山就提出了“春风何处好?”接着他列举了五种春风的行动,来证明春风之好。换句话说,这五种行动,就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃,就是盲目讨好,这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目,也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》,其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意,因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》:
  “草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落,时入岁暮。“霜雪”飘洒,关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平,诗人出于内容上的考虑,突破声律常格,上句全用仄,下句四字用平。用拗峭的语言,描绘寒冬的旅程,成为杜甫五律中以入代平的一个诗例,有其值得借鉴之处。
  “未堪家多难”一句,与《周颂·访落》完全相同,但因后者作于周公摄政前,而此篇作于周公归政后,所以同一诗句含义便有差别。《周颂·访落》中此句是说国家处于多事之秋,政局因武王去世而动荡不安,自己(成王)年幼并缺少经验而难以控制;《《周颂·小毖》佚名 古诗》中则是指已经发生并被平定的管叔、蔡叔、武庚之乱。
  结尾两句“此中偏重客,君去必经年”,一个“偏”字特别介绍了吴越人情之美。如此旖旎的风光,又如此好客的人情,他乡游子自然居“必经年”,乐而忘返了。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣!但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  从抒情主人公的主观心态看,“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看,“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱,是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看,有两种不同的形态,即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱,却一层紧逼一层,生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”,尚有从容相待之意;次章“迨其今兮”,已见敦促的焦急之情;至末章“迨其谓之”,可谓真情毕露,迫不及待了。三复之下,闻声如见人。
  由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句,作者极力渲染吴主之英明雄武,吴国之强大巩固,有声有色,气势磅礴。而到“成功举已弃”,陡地一转,以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变,功败垂成,其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”,即指孙皓而言。“愎违”,愎谏违卜的省称,语出《左传·僖公十五年》:秦晋韩之战,由于晋惠公背施无亲,意气用事,不纳谏言,不听卜辞,终于招致失败,被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰:“愎谏违卜,固败是求,又何逃焉?”孙皓同晋惠公一样,刚愎凶顽,肆行残暴,忠谏者诛,谗谀者进,虐用其民,穷淫极侈,终于导致(dao zhi)吴国的灭亡,使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样:“昔讨逆(指孙策)弱冠以一校尉创业,今后主举江南而弃之,宗庙山陵,于此为墟,悠悠苍天,此何人哉!”(《资治通鉴》卷八十一)“水龙忽东骛,青盖乃西归”二句,就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”,系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴,遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰,准备东伐。时吴有童谣曰:“阿童复阿童,衔刀浮渡江。不畏岸上兽,但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势,故借谣言而表荐王浚为龙骧将军,留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船,木片蔽江而下,吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓,并说:“晋必有攻吴之计,宜增建平兵。建平不下,终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年(晋太康元年)旧历三月,王浚率舟师东下,直抵吴都建业之石头,孙皓惊恐失措,面缚舆榇而降,举家西迁,送至洛阳,赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载:“陆抗之克步阐,皓意张大,乃使尚广筮并天下,遇《同人》之《颐》,对曰:‘吉。庚子岁,青盖当入洛阳。’故皓不修其政,而恒有窥上国之志。”(《三国志·吴志·孙皓传》注引)庚子岁,即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的,想不到反做了亡国之君,被押送洛阳。
  颈联写出宫所见。炀帝喜柳,当年行宫之前,隋堤之上,自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。”“空”,空有,无人欣赏;“露叶”,露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫,自见历史对其暴政的嘲弄;“露叶”冠以“空”字,自见诗人慨叹之情。下句,烟波浩浩,川水渺渺,空余堤柳,龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”,给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语,却得思与景偕、物与神游之妙。
  此诗是作者向温庭筠吐露心声,表明没有归宿感。
  首句写自己的装束。腰垂锦带,显示出衣饰的华美和身份的尊贵,与第三句“关西将家子”相应;佩吴钩(一种吴地出产的弯刀),表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠,含笑看吴钩”之句,可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔,就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
  《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗,《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样,是四言七句,语言虽然非常简练,但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼,用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大,便具有一种雄浑的气魄,体现了圣王天下一统的恢宏之势。
  班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  末联“栖霞岭上今回首,不见诸陵白露中”。诗人在岳(zai yue)飞墓前回(qian hui)首北望,只有茫茫白露,不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白,但却写得空灵婉曲,含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”,那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时,自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在,诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰,而对那个朝代,那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼,更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前,眼前是茫茫白露,这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
  《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是:(1)选材上,描写诗人登高所见最强烈的印象,突出主体,删除一切枝叶,非常凝练。(2)结构上,一句紧扣一句,一气呵成。先描写诗人动作:登山,登上高处再回头望(顾瞻),看见“宫阙崔嵬”,感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。(3)语气上,每句结尾都用一个感叹词“兮”,每句终了,又有一个“噫”字停顿,表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情,很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗:“无穷悲痛,全在五个‘噫’字托出,真是创体。”(4)构思上,《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情,并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知,触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫,亲自耕织,了解人民苦难,所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”,想到人民的苦难,深刻揭示了一种社会现象的本质。

创作背景

  王勃的父亲被牵连,贬官至交趾令。

  

汪英( 隋代 )

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简 介

汪英 汪英,阳春人。明武宗正德贡生。明世宗嘉靖初因平乱功授泰州通判,后升福山知县。清康熙《阳春县志》卷一三有传。

青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 黄道悫

穷理尽性至于命。了命如何是本元,先认坎离并四正。
若言此物无道性,何意孤生来就人。二月三月山初暖,
万战千征地,苍茫古塞门。阴兵为客祟,恶酒发刀痕。
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道,销耗劳生旋逐空。
"有耻宿龙门,精彩先瞰浑。眼瘦呈近店,睡响彻遥林。
闻说欲抛经论去,莫教惆怅却空回。"
今来老劣难行甚,空寂无缘但寄诗。"
认得东西木与金,自然炉鼎虎龙吟。但随天地明消息,


落叶 / 郑若谷

不知龙物潜何处,鱼跃蛙鸣满槛前。"
且啜千年羹,醉巴酒。"
醉来把笔狞如虎。粉壁素屏不问主,乱拏乱抹无规矩。
"苍黄缘鸟道,峰胁见楼台。柽桂香皆滴,烟霞湿不开。
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属,库有黄金仓有粟。"
苏生佩六印,奕奕为殃源。主父食五鼎,昭昭成祸根。
"启册观往载,摇怀考今情。终古已寂寂,举世何营营。
寻僧白岩寺,望月谢家楼。宿昔心期在,人寰非久留。"


于令仪诲人 / 沈晦

"我祖文章有盛名,千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋,
几时休旅食,何夜宿江村。欲识相思苦,空山啼暮猿。"
"坚圆净滑一星流,月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄,
家为买琴添旧价,厨因养鹤减晨炊。(同上)
欲超洞阳界,试鉴丹极表。赤帝跃火龙,炎官控朱鸟。
莫怪爱吟天上诗,盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭,
"荣期信知止,带索无所求。外物非我尚,琴歌自优游。
高秋日月清,中气天地正。远情偶兹夕,道用增寥夐。


构法华寺西亭 / 贺亢

所以祥风不来,和气不复。蝗乎蠈乎,东西南北。"
"边云四顾浓,饥马嗅枯丛。万里八九月,一身西北风。
东风未肯随寒暑,又蘖清香与返魂。"
禅门至六祖,衣钵无人得。(《题曹溪能大师奖山居》)
花无叶不妍,女无须亦丑。丈人试遣惣无,未必不如惣有。
凭君子后午前看,一脉天津在嵴端。金阙内藏玄谷子,
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急,云影晴分片片高。
"赤旃檀塔六七级,白菡萏花三四枝。


梅雨 / 萧钧

担头担个赤瓷罂,斜阳独立濛笼坞。"
此心终待相逢说,时复登楼看暮山。"
"支公信高逸,久向山林住。时将孙许游,岂以形骸遇。
"寂寥堆积者,自为是高僧。客远何人识,吟多冷病增。
"八座镇雄军,歌谣满路新。汾川三月雨,晋水百花春。
"西候风信起,三湘孤客心。天寒汉水广,乡远楚云深。
病多身又老,枕倦夜兼长。来谒吾曹者,呈诗问否臧。"
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。


浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷 / 无愠

南省雁孤下,西林鹤屡招。终当谢时去,与子住山椒。"
多病如何好,无心去始长。寂寥还得句,溪上寄三张。"
谁解长生似我哉,炼成真气在三台。尽知白日升天去,
闭门私造罪,准拟免灾殃。被他恶部童,抄得报阎王。
"不难饶白发,相续是滩波。避世嫌身晚,思家乞梦多。
得道高僧不易逢,几时归去愿相从。
秦王轻与举,习生重酬对。学文古篆中,义显心经内。
北阙应无梦,南山旧有名。将何喻浮世,惟指浪沤轻。"


无题·来是空言去绝踪 / 王化基

颠倒五行凭匠手,不逢匠手莫施为。
"道贤齐二阮,俱向竹林归。古偈穿花线,春装卷叶衣。
□若长如此,名须远逐身。闲斋舒复卷,留滞忽经旬。"
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少,阮籍途穷旨趣低。
"暖披烟艳照西园,翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日,
将以表唐尧虞舜之明君。"
高人心,多越格。有时就月吟春风,持来座右惊神客。
"唠唠长夜坐,唠唠早起。杉森森,不见长,


一百五日夜对月 / 张渊懿

雨阵冲溪月,蛛丝罥砌莎。近知山果熟,还拟寄来么。"
见之令人魂魄销。堂前锦褥红地炉,绿沈香榼倾屠苏。
东阁移尊绮席陈,貂簪龙节更宜春。
宗社运微衰,山摧甘井枯。不知千载后,更有此人无。
山顶东西寺,江中旦暮潮。归心不可到,松路在青霄。
"玩水登山无足时,诸仙频下听吟诗。
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞,堆巢孤鹤下金绳。
"臧叟隐中壑,垂纶心浩然。文王感昔梦,授政道斯全。


纪辽东二首 / 赵师秀

旧山大有闲田地,五色香茆有子无。"
经济几人到,工夫两鬓知。因嗟和氏泪,不是等闲垂。"
河洛初沸腾,方期扫虹霓。时命竟未合,安能亲鼓鼙。
此日与君聊话别,老身难约更相寻。"
"日出而耕,日入而归。吏不到门,夜不掩扉。
不食方为真绝粮,真气薰蒸肢体强。既不食,超百亿,
性修自性非求得,欲识真人只是渠。
感子初并粮,我心正氛氲。迟回驻征骑,不觉空林醺。"


江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄 / 陈锜

"相期只为话篇章,踏雪曾来宿此房。喧滑尽消城漏滴,
礼许无拘检,诗推异辈流。东林未归得,摇落楚江头。
自从邂逅芙蓉帐,不数桃花流水溪。"
竹鞘畬刀缺,松枝猎箭牢。何时一相见,清话擘蟠桃。"
虽则似离尘世了,不知何处偶真仙。"
"忆就江僧乞,和烟得一茎。剪黄憎旧本,科绿惜新生。
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
画图兼列远山秋。形容岂合亲公子,章句争堪狎士流。