戏题湖上
默仙不成秽仙老。年少纷如陌上尘，不见吾瓢尽枯藁。
可怜国柄全无用，曾见家人下第时。"
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时，雪晴海阔千峰晓。"
今人求禄唯庇身，庇身如之何？恶木多斜文。
君不见，三界之中纷扰扰，只为无明不了绝。
清吟有兴频相示，欲得多惭蠹蚀文。"
旰食宫莺啭，宵衣禁漏迟。多于汤土地，还有禹胼胝。
不意与离恨，泉下亦难忘。"
"正拥寒灰次，何当惠寂寥。且留连夜向，未敢满炉烧。
后千年有人，谁能待之。后千年无人，篆止于斯。
戏题湖上拼音解释:
mo xian bu cheng hui xian lao .nian shao fen ru mo shang chen .bu jian wu piao jin ku gao .
ke lian guo bing quan wu yong .zeng jian jia ren xia di shi ..
zuo ye chu zhong ming .fei shuang xia chu cheng .ding zhi qian ke bin .xian xiang jian zhong sheng .
lu ru peng lai shan yao yao .xiang si yi shang shi lou shi .xue qing hai kuo qian feng xiao ..
jin ren qiu lu wei bi shen .bi shen ru zhi he .e mu duo xie wen .
jun bu jian .san jie zhi zhong fen rao rao .zhi wei wu ming bu liao jue .
qing yin you xing pin xiang shi .yu de duo can du shi wen ..
gan shi gong ying zhuan .xiao yi jin lou chi .duo yu tang tu di .huan you yu pian zhi .
bu yi yu li hen .quan xia yi nan wang ..
.zheng yong han hui ci .he dang hui ji liao .qie liu lian ye xiang .wei gan man lu shao .
hou qian nian you ren .shui neng dai zhi .hou qian nian wu ren .zhuan zhi yu si .
译文及注释
译文
燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫(wei)人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说：“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半年中不到内宫(gong)(gong)住宿，不饮(yin)酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允许我到住处去取削刀。”趁(chen)机就逃跑了。
趁着(zhuo)我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
禾苗越长(chang)越茂盛，
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
为什么呀为什么？越是消愁愁更多！终日徘徊在水堂帘下，把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边，缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨，正无情打着圆圆的嫩荷。
我思念家乡，忆念胞弟，清冷的月夜，思不能寐，忽步忽立。
我在京城小住时日，转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，其实，我是多么的不屑啊！今生我虽然不能身为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
连昌宫长满了宫竹，年岁太久无人来管理，竹子长得高而密，枝叶纠结在一起。又有墙头碧桃，红色的花瓣被风纷纷吹落。 住在连昌宫旁的老人向我哭诉说：“少年时曾因向皇帝进贡(gong)食物而入到宫中，唐玄宗正在望仙楼，杨贵妃一起倚着栏杆而立。楼上楼前都是缀戴着珍珠、翡翠的宫女们，光彩鲜明闪烁照耀天地。归来后如梦又如痴，哪里能从容详尽地诉说宫中之事。当时刚刚过了大寒食而到了小寒食，城里的店舍都不见炊烟，只有宫边的树木翠绿如常。夜半月亮升得很高了，宫中传出了琴弦的鸣声，原来是贺怀志压场的琵琶声。高力士传唤寻找名倡念奴，念奴潜伴皇帝的随从侍卫人员过夜。片刻找到又接连催促，特别下令街上准许燃起烛火。睡在红纱帐里的念奴满眼春意，充满娇气，用手整理一下头发很快就妆束好了。来到宫中刚刚歌唱一声，邠王李承宁随即吹管笛与之相和。急奏整套的凉州曲调末了，各种龟兹乐曲热烈地连番演奏。吹笛少年李谟靠着宫墙，偷学了许多新曲子。天大亮的时候皇帝的车驾发往行宫，万人歌舞在道路上。百官的仪仗队避开歧王李范、薛王李业，杨贵妃的姐姐韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人的车行轻快迅速。第二年十月洛阳被攻破，御用的道路还在，安禄山的军队经过。强迫供应食宿不敢有私藏，百姓们无声暗暗流泪。西京长安和东京洛阳收复后六七年，却寻家舍在行宫前。尔后相传的六位皇帝不到离宫，宫门久闭。听来来往往的少年说起长安，知道了玄武楼建成，花萼楼荒废。去年使者奉皇命来连昌宫砍竹子，偶尔遇上门打开，我跟着进去了一会儿。杂草丛木像梳齿那样密密地排列着填满了池塘。狐狸、兔子胆大 ，见人并不逃逸，绕着树木。舞榭倾斜（榭：台有屋叫榭），地基还在，雕有花纹的窗子幽深仍绿。尘土埋没了粉壁，陈旧的金属花片。鸟儿啄着挂在檐棱间的铃铎或金属，发出碎玉般的声音。玄宗皇帝偏爱靠近台阶的花朵，依然将皇帝的坐具靠近台阶斜坡。蛇出燕巢盘绕在斗栱之上，香案腐朽，长出菌蕈来，正在那天子所居的衙。寝殿相连的端正楼，杨贵妃在楼上梳洗。晨光未出，室内已有人在活动，至今反挂着珊瑚制成的帘钩。我把宫中遗迹指示给人看却因此伤心痛哭，退出宫门时眼泪还不断地流淌。自从此后宫门再也没有打开过，每天晚上只有狐狸窜上门屋。” 我听了老人的这番话后心里也禁不住悲伤，问道：“是谁开创了太平盛世，又是谁招致这一混乱局面呢？”老人说：“乡野老人哪能分辨得出呢？我就把耳闻目见的事情跟你说说吧。姚崇、宋璟作宰相时，劝谏皇帝李隆基言语恳切。宰相协助皇帝处理政务，粮食丰收，调和中外没有战争杀伐之事。长官清正廉洁，太守杰出，人材的选用都说由于用人施政至为公正。开元末年姚崇、宋璟相继逝世，朝廷渐渐信任听从杨贵妃。安禄山自请为杨贵妃养子，出入宫廷，无所禁忌。虢国夫人门前倚势弄权，钻营者不绝于门，如市上一样热闹。当时弄权宰相名字记不得了，依稀记得是杨国忠和李林甫。朝廷制定的国家大计颠倒，四海飘摇，安史之乱所留下的民生调敝的残破混乱局面持续了五十年。当今皇帝圣明，丞相裴度贤明，诏书刚下，便平定了吴蜀两地的藩镇叛乱。官军又攻克了叛乱藩镇淮西节度使吴元济，此贼又除，天下安宁。我年年耕种宫前道路旁的土地，现在乱世既平，为迎接皇帝出巡，今年就不叫子孙在宫前耕种了。”老人这样做的意思是殷切地盼望皇帝前来，希望皇帝努力于国家大计，不要再起战争杀伐。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
注释
6.故园：此处当指长安。
⑷浔阳江上：白居易《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟….凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。“这两句说自己象白居易那样听琵琶后落泪伤心。
⑴左省：门下省。杜拾遗：即杜甫，曾任左拾遗。
（7）罽：（jì）（罽蒘）古书上说的一种植物，似芹，可食，子大如麦粒。俗称“鬼麦”。毡罽：毡子和毯子。
30.昌乐：县名，今河南南乐县。
赏析
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇(wu qi)，可一(ke yi)经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
第六章承第五章，意蕴主旨复沓。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春！”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作(ju zuo)铺垫。
这是一首咏暮雨的送别(song bie)诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫(fu)。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇(wu qi)，可一(ke yi)经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
第六章承第五章，意蕴主旨复沓。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春！”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作(ju zuo)铺垫。
这是一首咏暮雨的送别(song bie)诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫(fu)。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
创作背景
宋景佑四年（1037年），王安石随父王益定居江宁（今江苏南京），王安石是在那里长大的，对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年（1069），王安石被任命为参知政事（副宰相）；次年被任命为同乎章事（宰相），开始推行变法。由於反对势力的攻击，他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年（1075）二月，正是王安石第二次拜相进京之时。
钱藻( 近现代 )
收录诗词 (3264) 首
简 介
钱藻 （1022—1082）临安人，寓居苏州，字醇老。钱明逸从子。仁宗皇祐五年进士。复中制科。为秘阁校理。三上书乞慈圣后归政。历枢密直学士、知开封府，为政简静有条理，不肯循私取显。官终翰林侍读学士、知审官东院。
醉中天·咏大蝴蝶
高才直气平生志，除却徒知即不知。"
朝云暮雨镇相随，去雁来人有返期。玉枕只知长下泪，银灯空照不眠时。仰看明月翻含意，俯眄流波欲寄词。却忆初闻凤楼曲，教人寂寞复相思。
白犬相随邀我过。南山石上有棋局，曾使樵夫烂斧柯。"
崖香泉吐乳，坞燥烧□雷。他日终相觅，山门何处开。"
集物圆方别，连云远近同。作膏凝瘠土，呈瑞下深宫。
清气生沧洲，残云落林薮。放鹤久不归，不知更归否。
"声教无为日，山唿万岁声。隆隆如谷响，合合似雷鸣。
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
有南篇
桂寒初结旆，苹小欲成丛。时晦佳游促，高歌听未终。"
"人命急如线，上下来往速如箭。认得是元神，
蓄意多添线，含情更着绵。今生已过也，结取后生缘。"
"何人窗下读书声，南斗阑干北斗横。
"画戟重门楚水阴，天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在，
千重香拥龙鳞立，五种风生锦绣开。宽似大溟生日月，
"绕岳复沿湘，衡阳又耒阳。不堪思北客，从此入南荒。
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
八月十五夜桃源玩月
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
唯有此松高下枝，一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚，
逍遥绝无闹，忘机隆佛道。世途岐路心，众生多烦恼。
胸中有一物，旅拒复攻击。向下还上来，唯疑是肺石。
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早，橘柚洲边度日晡。
"若能相伴陟仙坛，应得文箫驾彩鸾。
默仙不成秽仙老。年少纷如陌上尘，不见吾瓢尽枯藁。
琴剑酒棋龙鹤虎，逍遥落托永无忧。闲骑白鹿游三岛，
宿云际寺
剑光既陆离，琼彩何璘玢。夙驾别情远，商弦秋意新。
卷句冰团大，炉烟枥橛粗。劝君君记取，不用更他图。"
可怜谷隐老禅伯，被唾如何见亦羞。"
轩辕世代横行后，直隐深岩久觅难。
道遐理微茫，谁为我昭晰。吾将询上帝，寥廓讵跻彻。
九转周为得道年。炼药但寻金里水，安炉先立地中天。
雪里曾迷我，笼中旧养君。忽从红蓼岸，飞出白鸥群。
待得天晴花已老，不如携手雨中看。"
水调歌头·金山观月
要果逡巡种，思茶逐旋煎。岂知来混世，不久却回天。"
"五首新裁翦，搜罗尽指归。谁曾师古律，君自负天机。
人家依旧垒，关路闭层城。未尽交河虏，犹屯细柳兵。
谁高齐公子，泣听雍门琴。死且何足伤，殊非达人心。
两精感激。河车覆载，鼎候无忒。洪炉烈火，烘焰翕赫。
古松直笔雷不折，雪衣女啄蟠桃缺。珮入龙宫步迟迟，
放怀凉风至，缓步清阴重。何事亲堆案，犹多高世踪。"
多君二俱作，独立千仞壁。话道出先天，凭师动臻极。
泊樵舍
"昔闻南国容华少，今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋，
"干木布衣者，守道杜衡门。德光义且富，肯易王侯尊。
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
一到邽山宫阙内，销闲澄虑七弦琴。"
"岳僧传的信，闻在麓山亡。郡有为诗客，谁来一影堂。
"重阳荆楚尚，高会此难陪。偶见登龙客，同游戏马台。
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
背上匣中三尺剑，为天且示不平人。"
一萼红·盆梅
"武陵敬爱客，终宴不知疲。遣共浑王饮，错宴延陀儿。
扪萝盖输山屐伴，驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树，
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
佛哀三界子，总是亲男女。恐沈黑暗坑，示仪垂化度。
昨日琵琶弦索上，分明满甲染猩红。"
且伴丘壑赏，未随名宦诱。坐石代琼茵，制荷捐艾绶。
水府寻铅合火铅，黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换，
坏衲凉天拥，玄文静夜披。善哉温伯子，言望至公知。
奉送严公入朝十韵
五老云中翠叠来。此路便堪归水石，何门更合向尘埃。
寂寂传灯地，寥寥禁火天。世间多暗室，白日为谁悬。"
为看严子滩头石，曾忆题诗不着名。"
有一鸟雏，凌寒独宿。若逢云雨，两两相逐。
春风送雨过窗东，忽忆良人在客中。
誓入罗浮中，遂栖庐山曲。禅经初纂定，佛语新名目。
"高谈阔论若无人，可惜明君不遇真。
陊江三十年，潮打形骸朽。家人都不知，何处奠杯酒。
六州歌头·长淮望断
言之有兮不可居。谷兮谷兮太玄妙，神兮神兮真大道。
一溪松色古，半夜鹤声寒。迥与人寰别，劳生不可观。"
岚光薰鹤诏，茶味敌人参。苦向壶中去，他年许我寻。"
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
梦已随双树，诗犹却万夫。名山未归得，可惜死江湖。"
"三春桃李本无言，苦被残阳鸟雀喧。
略彴桥头逢长史，棂星门外揖司兵，一群县尉驴骡骤，
"弃却瓢囊摵碎琴，如今不恋□中金。
寄全椒山中道士
欲种长生不死根，再营阴魄及阳魂。先教玄母归离户，
金果仙芽未现形。再安炉，重立鼎，跨虎乘龙离凡境。
几劫澄烦思，今身仅小成。誓将云外隐，不向世间存。
相思路渺渺，独梦水悠悠。何处空江上，裴回送客舟。"
第一峰，是仙物，惟产金花生恍惚。口口相传不记文，
"背郭去归宿，头陀意颇浓。鹤争栖远树，猿斗上孤峰。
"举世遭心使，吾师独使心。万缘冥目尽，一句不言深。
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠，水天星粲夜遥遥。