简兮
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日，清镜唯知促白头。
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。
归去杜陵池阁在，只能欢笑不能愁。"
黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去，
陇遂添新草，珠还满旧籝.苍苍难可问，原上晚烟横。"
关月生首阳，照见华阴祠。苍茫秋山晦，萧瑟寒松悲。
六宫进酒尧眉寿，舞凤盘龙满御衣。
妍光属瑶阶，乱绪陵新节。无为掩扉卧，独守袁生辙。"
"郭外山色暝，主人林馆秋。疏钟入卧内，片月到床头。
君王朝下未梳头，长晕残眉侍鉴楼。
简兮拼音解释:
feng chi bing pan an sha yun .liu yan hua xin xue li xin .
weng tou chun jiu man ru you .dong jun bu wei liu chi ri .qing jing wei zhi cu bai tou .
li pi jiang xie ren zhong kan .fen yun lan she xiang chu jian .ling luo yun xia se jian gan .
gui qu du ling chi ge zai .zhi neng huan xiao bu neng chou ..
huang tou nu zi shuang ya huan .jin nang yang zhi huai xiu jian .jin ri zeng yu lan ting qu .
long sui tian xin cao .zhu huan man jiu ying .cang cang nan ke wen .yuan shang wan yan heng ..
guan yue sheng shou yang .zhao jian hua yin ci .cang mang qiu shan hui .xiao se han song bei .
liu gong jin jiu yao mei shou .wu feng pan long man yu yi .
yan guang shu yao jie .luan xu ling xin jie .wu wei yan fei wo .du shou yuan sheng zhe ..
.guo wai shan se ming .zhu ren lin guan qiu .shu zhong ru wo nei .pian yue dao chuang tou .
jun wang chao xia wei shu tou .chang yun can mei shi jian lou .
译文及注释
译文
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
自怜没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这(zhe)微小的官。
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
何处是我们分手的地方？我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂，把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻，请听一听我的肺腑之(zhi)言：您看那芳(fang)兰正被狂风(feng)摧折，日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事，而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风，颖水源头将是我们共同的归隐之地，同归何必有早晚之分？
寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着花树酣眠红日已西斜。
游玩的时候，野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。
居住在南山脚下，自然饮食起居都与山接近。四面的山，没有比(bi)终南山更高的。而城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
夏天已过，荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连，暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕(yan)各奔东西，贴着高寒的云天，远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
注释
⑶乍可：只可。草泽：草野，民间。
①陂（bēi）塘：池塘。
⑶无情思：没有情绪，指无所适从，不知做什么好。思，意，情绪。
（3）亮：即诸葛亮（181-234），字孔明，徐州琅琊阳都人。
②糺(jiū)：即“纠”，结集、连合；缦缦，萦回舒卷貌。
⑻宝玦（jué），珍贵的佩玉。《史记·鸿门宴》：“项王即日因留沛公与饮。项王、项伯东向坐，亚父南向坐。亚父者，范增也。沛公北向坐，张良西向侍。范增数目项王，举所佩玉玦以示之者三，项王默然不应。”三国魏曹丕《又与锺繇书》：“邺骑既到，宝玦初至。”南朝梁简文帝《金錞赋》：“岂宝玦之为贵，非瑚琏之可钦。”唐杜甫《哀王孙》诗：“腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。”
赏析
刘邦起自布衣，对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人，为此他统一天下后，要治理天下，就急于寻访贤能之人，心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的，但这封诏书毕竟奠定了稀罕的基本国策，功不可没。西汉大量(da liang)贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是，要追溯西汉王朝的求贤历史，还要从这封诏书开始。
楚王的罪孽是深重的，是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意，诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处，在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句，就是这种独特感受的集中表现。
自“罗帷舒卷”以下，诗境陡转：四野万籁俱寂，诗人却还独伫空堂，他究竟在等待着谁？门边的罗帷忽然飘拂起来，仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身，才发现来客只有清风。随着罗帷之开，月光便无声“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访，根本无深意可解。这四句从清风、明月(ming yue)的入室，表现诗人似有所待的心境，思致妙绝。而且以动写静，愈加将诗人客中无伴的寂寞，衬托得孤寂冷落。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
第三回合写法上反过来了，虚写唐雎，因为唐雎的形象已经完成，再写反而画蛇添足从“色挠”至于(zhi yu)“长跪而谢”，“先生坐，何至于此”，这是此时此刻秦王的所言，简直让人(rang ren)难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐，误以为可以放胆作恶；后迫于眼前处境，黔驴技穷，不得已而为之，并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下，对唐雎的恭维显然言过其实。
后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀(zou yun)称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱(bai tuo)六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
从庄宗的盛衰史中，我们还可以得出这样的认识：敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事，但也是好事，因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”，就是因为敌人存在，激励他发愤努力，完成先王未竟的事业，告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后，天下平定，庄宗就失去了警戒之心，认为可以高枕无忧了，从此便沉溺于声色之中，在“逸豫”中葬送了自己，也葬送了国家。像庄宗这样的人，他的敌人被消灭，也就预示着他自己开始走下坡路。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
楚王的罪孽是深重的，是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意，诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处，在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句，就是这种独特感受的集中表现。
自“罗帷舒卷”以下，诗境陡转：四野万籁俱寂，诗人却还独伫空堂，他究竟在等待着谁？门边的罗帷忽然飘拂起来，仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身，才发现来客只有清风。随着罗帷之开，月光便无声“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访，根本无深意可解。这四句从清风、明月(ming yue)的入室，表现诗人似有所待的心境，思致妙绝。而且以动写静，愈加将诗人客中无伴的寂寞，衬托得孤寂冷落。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
第三回合写法上反过来了，虚写唐雎，因为唐雎的形象已经完成，再写反而画蛇添足从“色挠”至于(zhi yu)“长跪而谢”，“先生坐，何至于此”，这是此时此刻秦王的所言，简直让人(rang ren)难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐，误以为可以放胆作恶；后迫于眼前处境，黔驴技穷，不得已而为之，并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下，对唐雎的恭维显然言过其实。
后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀(zou yun)称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱(bai tuo)六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
从庄宗的盛衰史中，我们还可以得出这样的认识：敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事，但也是好事，因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”，就是因为敌人存在，激励他发愤努力，完成先王未竟的事业，告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后，天下平定，庄宗就失去了警戒之心，认为可以高枕无忧了，从此便沉溺于声色之中，在“逸豫”中葬送了自己，也葬送了国家。像庄宗这样的人，他的敌人被消灭，也就预示着他自己开始走下坡路。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
创作背景
关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说：“《假乐》，嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说：“假，嘉，嘉礼也，盖冠词。”
孙洙( 元代 )
收录诗词 (5221) 首
简 介
孙洙 孙洙（1031－1079），字巨源，广陵（今江苏扬州）人。北宋时期官吏、词人，曾经进策50篇评论时政，被韩琦称赞为“今之贾谊”。他博学多才，词作文风典雅，有西汉之风。皇祐元年（1049）进士，授秀州法曹。迁集贤校理、知太常礼院，兼史馆检讨、同知谏院。熙宁四年（1071），出知海州，元丰中官至翰林学士。元丰二年卒，年四十九。《宋史》、《东都事略》有传。着有《孙贤良集》，已佚。《全宋词》录其词二首。
北人食菱
"正怜东道感贤侯，何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴，
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色，醒睡长汀对月明。
富贵情还在，相逢岂间然。绨袍更有赠，犹荷故人怜。
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
我行至商洛，幽独访神仙。园绮复安在？云萝尚宛然。荒凉千古迹，芜没四坟连。伊昔炼金鼎，何年闭玉泉？陇寒惟有月，松古渐无烟。木魅风号去，山精雨啸旋。紫芝高咏罢，青史旧名传。今日并如此，哀哉信可怜。
"枯箨危根缴石头，千竿交映近清流。
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
伐柯
夜久灯花落，薰笼香气微。锦衾重自暖，遮莫晓霜飞。"
"相见未逾月，堪悲远别离。非君谁顾我，万里又南之。
灵光草照闲花红。"
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
望阙应怀恋，遭时贵立功。万方如已静，何处欲输忠。"
勿翦棠犹在，波澄水更清。重推江汉理，旋改豫章行。
"乖阙意方弭，安知忽来翔。累日重欢宴，一旦复离伤。
拙薄遂疏绝，归闲事耦耕。顾无苍生望，空爱紫芝荣。
杂诗三首·其三
"尔佐宣州郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。
歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。"
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
"红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟，
"仙坛遗迹在，苔合落花明。绛节何年返，白云终日生。
汉主承干帝道光，天家花烛宴昭阳。
逸老诚云福，遗形未免贫。求文空得草，埋玉遂为尘。
目前相识无一人，出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋，
善哉行·有美一人
"一别隔炎凉，君衣忘短长。裁缝无处等，以意忖情量。
一千朱翠同居此，争奈恩多属丽华。"
"荒僻淹留岁已深，解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语，
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
"古寺传灯久，层城闭阁闲。香花同法侣，旌旆入深山。
"翛然金园赏，远近含晴光。楼台成海气，草木皆天香。
新诗试为重高咏，朝汉台前不可闻。"
"虽向钟峰数寺连，就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地，
书扇示门人
云从石上起，客到花间迷。淹留未尽兴，日落群峰西。"
淮静寒烟敛，村遥夜火明。醉沈朐岭梦，吟达寿春城。
君王纵疏散，云壑借巢夷。尔去之罗浮，我还憩峨眉。
伏奏违金阙，騑骖去玉津。蓬莱乡路远，若木故园林。
搴叶爱繁绿，缘涧弄惊波。岂为论夙志，对此青山阿。"
松风四面暮愁人。"
城中春色还如此，几处笙歌按舞腰。"
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
始作镇军参军经曲阿作
当令千古后，麟阁着奇勋。"
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
玉颜溺水死，精卫空为名。怨积徒有志，力微竟不成。
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
"春与人相乖，柳青头转白。生平未得意，览镜私自惜。
七谏
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
"诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。
知登吴章岭，昔与死无分。崎岖行石道，外折入青云。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
和徐都曹出新亭渚诗
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志，叩角谁怜甯戚歌。
"金栏白的善篸zC，双凤夜伴江南栖。
履风雩兮若见，游夏兴兮鲁颜。天孙天孙，
虎骤龙腾宫殿响，骅骝争趁一星飞。
"吏散门阁掩，鸟鸣山郡中。远念长江别，俯觉座隅空。
蜀人竞祈恩，捧酒仍击鼓。"
园林月白秋霖歇，一夜泉声似故山。"
望阙应多恋，临津不用迷。柏梁思和曲，朝夕候金闺。"
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
愁随江路尽，喜入郢门多。左右看桑土，依然即匪他。"
篇翰如云兴，京洛颇优游。诠文不独古，理妙即同流。
堤缘九里郭，山面百城楼。自顾躬耕者，才非管乐俦。
广川含澄澜，茂树擢华滋。短才何足数，枉赠愧妍词。
倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。"
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水，鼎炼芙蓉伏火砂。
冽泉前阶注，清池北窗照。果药杂芬敷，松筠疏蒨峭。
卧闻海潮至，起视江月斜。借问同舟客，何时到永嘉。"
渔家傲·寄仲高
竹径春来扫，兰樽夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
以上并《吟窗杂录》）"
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
眼暗文字废，身闲道心精。即与人群远，岂谓是非婴。"
惜哉千童子，葬骨于眇茫。恭闻槎客言，东池接天潢。
目送楚云尽，心悲胡雁声。相思不可见，回首故人情。"
"暂别庙堂上，雄藩去豁情。秋风生雁渚，晚雾湿龙旌。