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小儿垂钓

金朝 / 张预

去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟,酒倾玄露醉瑶觞。
"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
"云涛万里最东头,射马台深玉署秋。无限属城为裸国,
年华乱后偏堪惜,世路抛来已自生。
"内阁劳雠校,东邦忽纵游。才偏精二雅,分合遇诸侯。
岂似小敷春水涨,年年鸾鹤待仙舟。"
劝尔画长眉,学歌饱亲戚。"
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
"汉武秦皇漫苦辛,那思俗骨本含真。不知流水潜催老,
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"
贱子生桂州,桂州山水清。自觉心貌古,兼合古人情。
"个个和枝叶捧鲜,彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重,
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法,收和范蠡养鱼经。
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母,阴洞缘时触乳花。
兰叶骚人佩,莼丝内史羹。鹖冠难适越,羊酪未饶伧。


小儿垂钓拼音解释:

qu ge yin he yi shui chang .yuan ru qing chen chou jin se .jiu qing xuan lu zui yao shang .
.hua yang men wai wu zhi sheng .can ba chou jun ru yao ming .yao ye du qi huan you meng .
.yun tao wan li zui dong tou .she ma tai shen yu shu qiu .wu xian shu cheng wei luo guo .
nian hua luan hou pian kan xi .shi lu pao lai yi zi sheng .
.nei ge lao chou xiao .dong bang hu zong you .cai pian jing er ya .fen he yu zhu hou .
qi si xiao fu chun shui zhang .nian nian luan he dai xian zhou ..
quan er hua chang mei .xue ge bao qin qi ..
li que zhi mao li .mo xia jian bi ying .dao yuan shu di li .ru si shou jing cheng .
.han wu qin huang man ku xin .na si su gu ben han zhen .bu zhi liu shui qian cui lao .
liao jue gong fu da .gan kun sui xu geng .yin bei yuan gui ke .chang wang yi zhi rong ..
jian zi sheng gui zhou .gui zhou shan shui qing .zi jue xin mao gu .jian he gu ren qing .
.ge ge he zhi ye peng xian .cai ning you dai dong ting yan .bu wei han yan jin wan zhong .
yi cun gou han li ze xing .yong jin zhan he chuan diao fa .shou he fan li yang yu jing .
shan ling shen hu yu men sha .kong tan li hou xiao xiang mu .yin dong yuan shi chu ru hua .
lan ye sao ren pei .chun si nei shi geng .he guan nan shi yue .yang lao wei rao cang .

译文及注释

译文
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
山上有(you)(you)茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊,偏遇见你这个小狂徒。
桂木作栋梁(liang)啊木兰为桁椽,辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
路遇一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是(shi)写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中(zhong)的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
《击鼓》佚名 古诗的声音震响(耳旁),兵将奋勇操练。(人们)留在国内筑漕城,只有我向南方行(xing)去。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走(zou)到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
莫嫌当年云(yun)中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。
  陈太丘和朋友相约同行,约定的时间在中午,过了中午朋友还没有到,陈太丘不再等候他而离开了,陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁,在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方:“你的父亲在吗?”元方回答道:“我父亲等了您很久您却还没有到,已经离开了。”友人便生气地说道:“真不是人啊!和别人相约同行,却丢下别人先离开了。”元方说:“您与我父亲约在正午,正午您没到,就是不讲信用;对着孩子骂父亲,就是没有礼貌。”朋友感到惭愧,下了车想去拉元方的手,元方头也不回地走进家门。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
长满蓼花的岸边,风里飘来橘袖浓浓的香,我伫立在江边远眺,楚天寥廓,江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆,在水天交汇处泛起一点白光。
世路艰难,我只得归去啦!
又到了梨花将谢之时,今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上,冷冷清清。梦中,她得到了君王的宠幸。

注释
灌:灌溉。
(48)国险而民附:地势险要,民众归附。
1.《公输》墨子及弟子 古诗盘:鲁国人,《公输》墨子及弟子 古诗是姓,盘是名,也写做“《公输》墨子及弟子 古诗班”。能造奇巧的器械,有人说他就是鲁班。
⑤新添,初做成的。水槛,水边木栏。故,因为。跟“新”字作对,是借对法。故着(zhuó),又设置了。槎(chá),木筏。
4、雪晴:下过大雪后放晴。

赏析

  在五、七言绝句中,五绝较为近古;前人论五绝,也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝,却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词,甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
第三首
  第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天(lai tian)地”,写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面,出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面,端端安排在杀声甫定的战场上,而且是在夜晚,打着火(huo)把找到似的,为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使,九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”那样的妙笔:“蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆,还是圆圆成就了三桂呢?从此吴三桂青云直上,持专征特权,移镇汉中。夫贵妻荣,陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜”,诗人不写平西王府的豪华,偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景,写圆圆的舒心如意,正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼,明月为之掌镜,“时来风送滕王阁”,似乎天地一切都是为圆圆而存在,这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好,遑论其余。以战场为背景,暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
  第二段:说明熟能生巧的道理。 康肃公一贯”自矜”,对卖油老头对其箭术所表示的不以为然的态度,是不会轻易放过的,自然要追问:”汝亦知射乎?吾射不亦精乎?”卖油老头回答:”无他,但手熟尔。”这一问一答,说明了一个深刻的道理,就是”熟能生巧”。康肃公一时还不明白其中的道理,反认为是”轻吾射”,至此矛盾更加激化,卖油老头只好现身说法”以我酌油知之”。又用具体事实证明”熟能生巧”,”乃取一葫芦置于地,以钱覆其口,徐以杓酌油沥之,自钱孔入而钱不湿”。作了这一番表演之后,卖油老头为解除康肃公的疑(yi)虑,说道:”我亦无他,惟手熟尔。”这个回答很重要,既回答了并非”轻吾射”,又再次说明道理。康肃公心中豁然开朗了,由”忿然”到”笑而遣之”结束了全文。 本文以《卖油翁》欧阳修 古诗自钱孔沥油而钱不湿的这件小事,说明了”熟能生巧”这个普通的道理。 一般说理文章,常常要发议论,说为什么应该这样,为什么不应该那样。而这篇文章并没有高谈阔论,只是记叙《卖油翁》欧阳修 古诗与陈尧咨对答和《卖油翁》欧阳修 古诗酌油的经过,来说明道理。本文着重写的是射箭和酌油都可以由于手熟达到高超的技艺,而不是写陈尧咨的射箭。所以写陈尧咨的射箭只用了”矢十中八九”五个字,写得十分简略。这样繁简得当,突出文章的重点。
  作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面,而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山,文尾映照题目,从“山之胜盖自此始”写起,到“山之可观者,至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容,首尾呼应,一气呵成,显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致,分为两组:第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁,主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受;第二组中由石台引出,主要描写瀑布、夕照与云海,叙次分明,铺排得当,重点突出,引人入胜。
  末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武,妄想长生,终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵,汉武帝茂陵筑墓,均已倾废荒芜。到而今,当年的英豪雄强早已灰飞烟(fei yan)灭,风光不再,只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢,他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武,威加四方,何等霸气。如今仍落得个如此下场,要想乘飞龙而成仙,那简直就是白日做梦。历史就是无情的,自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们,终究如凡夫俗子一样,化作灰,堕为尘,成为深埋土堆里的一把枯骨,与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法,最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴,由之写来,直奔主题。唐玄宗,溺于佛道,好神仙,求长生,比起秦皇汉武来,犹过之而无不及;其穷兵黩武之举,荒淫误国之行,与之相比,并无二致。借古鉴今,借古喻今,借古讽今,才是这首诗真正的主旨。
  可惜的是“无由共攀折,引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后,他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝,可是“男女授受不亲”的信条阻止了他,双方既不相识(xiang shi),又不曾有片言只语的交谈这一事实,又熄灭了他心头的那一把痴情的火,二人仅仅是陌路相逢,作者内心的衷曲难以表露。
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  古代女人毫无地位,常被男人随意冷落抛弃,所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群,女子却只能从一而终,不能自由恋爱。腐朽的制度,造成许多男子在爱情上喜新厌旧,情意不专,因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫,比寻求一件无价之宝还难。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  《诗薮》说“六朝歌行可入初唐者,卢思道《《从军行》卢思道 古诗》,薛道衡《豫章行》,音响格调咸自停匀,气体丰神,尤为焕发。”可以说《《从军行》卢思道 古诗》影响了唐以来的七言歌行。
  又前而为歌曰:‘风萧萧兮易水寒 ,壮士一去兮不复 还 !’复为羽声忼慨,士皆瞋目,发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌,感伤别离,感情未免过于细腻缠绵了,可见二人比较,自有高下之分。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。

创作背景

  此诗是一首晋谒之作。高侍郎当指礼部侍郎高湜。咸通十二年(871年),高湜以中书舍人权知贡举,旋拜礼部侍郎。此诗当作于是时。

  

张预( 金朝 )

收录诗词 (1949)
简 介

张预 张预,字子虞,钱塘人。光绪癸未进士,改庶吉士,授编修,历官江苏候补道。有《崇兰堂诗存》。

采莲词 / 阎询

"昨日登班缀柏台,更惭起草属微才。
如何一面图攻取,不念生灵气力疲。"
掩谤知迎吠,欺心见强颜。有名人易困,无契债难还。"
林虚叶如织,水净沙堪数。遍问得中天,归修释迦谱。"
池边扶杖欲闲吟。藕穿平地生荷叶,笋过东家作竹林。
"积粟成尘竟不开,谁知拒谏剖贤才。
"偶逐星车犯虏尘,故乡常恐到无因。
"长嗟墨翟少风流,急管繁弦似寇仇。


之宣城郡出新林浦向板桥 / 侯复

今日自为行路尘。颜色却还天上女,馨香留与世间人。
未蜕唯愁动,才飞似解惊。闻来邻海徼,恨起过边城。
人生心口宜相副,莫使尧阶草势斜。
十年太华无知己,只得虚中两首诗。(王禹偁云:人多
一镜止千里,支流忽然迂。苍奁朿洪波,坐似冯夷躯。
"闲韵虽高不衒才,偶抛猿鸟乍归来。
孤怀归静夜,远会隔高秋。莫道无言去,冥心在重游。"
"虽失春城醉上期,下帷裁遍未裁诗。因吟郢岸百亩蕙,


新晴野望 / 张若潭

不如服取长流丹,潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关,
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。
"他皆宴牡丹,独又出长安。远道行非易,无图住自难。
危栈连空动,长江到底清。笑宜防狒狒,言好听猩猩。
竟遭腐胁疾,醉魄归八极。大鹏不可笼,大椿不可植。
赏玩若称意,爵禄行斯须。苟有王佐士,崛起于太湖。
相逢只恨相知晚,一曲骊歌又几年。"
"行人莫叹前朝树,已占河堤几百春。


诉衷情近·雨晴气爽 / 杨长孺

到回解风襟,临幽濯云屩。尘机性非便,静境心所着。
反语为村里老也)
上元元日豁明堂,五帝望空拜玉皇。
"故人不见五春风,异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣,
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断,玉炉烟尽日华生。
"篱畔霜前偶得存,苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力,
十年此路花时节,立马沾襟酒一卮。"
"孤馆少行旅,解鞍增别愁。远山矜薄暮,高柳怯清秋。


答张五弟 / 马毓林

松老不改柯,龙久皆变骨。云雨有归时,鸡犬无还日。
"身没南荒雨露赊,朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水,
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。
一坐盘石上,肃肃寒生肌。小艖或可泛,短策或可支。
鸟归残烧外,帆出断云间。此地秋风起,应随计吏还。"
白梃犹驱妇女行。可使御戎无上策,只应忧国是虚声。
殷勤倾白酒,相劝有黄鸡。归老官知忝,还乡路不迷。
同病同忧更何事,为君提笔画渔竿。"


石榴 / 陈繗

重门下长锁,树影空过墙。驱囚绕廊屋,bb々如牛羊。
羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
"愁指萧关外,风沙入远程。马行初有迹,雨落竟无声。
如何归故山,相携采薇蕨。"
春宵多旅梦,夏闰远秋期。处处牵愁绪,无穷是柳丝。"
"雪后江上去,风光故国新。清浑天气晓,绿动浪花春。
当时便合把渔竿。朝昏入闰春将逼,城邑多山夏却寒。
肠断雷平旧游处,五芝无影草微微。"


登永嘉绿嶂山 / 童凤诏

"曾说山栖欲去寻,岂知霜骨葬寒林。常依净住师冥目,
"莺啭商郊百草新,殷汤遗迹在荒榛。
争得鹧鸪来伴着,不妨还校有心情。"
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。
松篁贞管鲍,桃李艳张陈。少见岁寒后,免为霜雪尘。"
"槐花漠漠向人黄,此地追游迹已荒。清论不知庄叟达,
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
直是银河分派落,兼闻碎滴溅天台。"


小雅·巷伯 / 吴宝三

为谢东门抱关吏,不堪惆怅满离杯。"
一林高竹长遮日,四壁寒山更闰冬。"
为报门前杨柳栽,我应来岁当归来。纵令树下能攀折,
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
今日有情消未得,欲将名理问思光。"
孟冬衣食薄,梦寐亦未遗。"
谁知白屋士,念此翻欸欸."
门前嫩柳插仙霞。晨沾太一坛边雨,暮宿凤凰城里鸦。


国风·周南·兔罝 / 车瑾

远忆幽期目剩瞑。见买扁舟束真诰,手披仙语任扬舲."
"高塔六街无不见,塔边名出只吾师。
宣室夜阑如有问,可能全忘未然灰。"
厥祀四百馀,作者如排穿。五马渡江日,群鱼食蒲年。
山压秦川重,河来虏塞深。回銮今不见,烟雾杳沉沉。"
自然莹心骨,何用神仙为。"
又容华馆食兼鱼。孤微自省恩非次,际会谁知分有馀。
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。


陈后宫 / 黄泰

"惯向溪头漾浅沙,薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影,
思量此理何人会,蒙邑先生最有才。"
天之发遐籁,大小随万窍。魁其垆冶姿,形质惟所召。
民共敬贵如君师。当时只效乌鹊辈,岂是有意陈尊卑。
"志士不敢道,贮之成祸胎。小人无事艺,假尔作梯媒。
一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。
蛮溪雪坏蜀江倾,滟滪朝来大如屋。"
却恨早梅添旅思,强偷春力报年华。