少年中国说
"江山十日雪，雪深江雾浓。起来望樊山，但见群玉峰。
北风吹起寒营角，直至榆关人尽闻。"
"南陵直上路盘盘，平地凌云势万端。
传闻武安将，气振长平瓦。燕赵期洗清，周秦保宗社。
人望征贤入，余思从子居。灊山真隐地，凭为卜茅庐。"
"前岁理西斋，得与君子同。迨兹已一周，怅望临春风。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩，化成蝴蝶学蒙庄。
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
少年中国说拼音解释:
.jiang shan shi ri xue .xue shen jiang wu nong .qi lai wang fan shan .dan jian qun yu feng .
bei feng chui qi han ying jiao .zhi zhi yu guan ren jin wen ..
.nan ling zhi shang lu pan pan .ping di ling yun shi wan duan .
chuan wen wu an jiang .qi zhen chang ping wa .yan zhao qi xi qing .zhou qin bao zong she .
ren wang zheng xian ru .yu si cong zi ju .qian shan zhen yin di .ping wei bo mao lu ..
.qian sui li xi zhai .de yu jun zi tong .dai zi yi yi zhou .chang wang lin chun feng .
hua xia wei qi ri yue chang .tou zhai pan tao si man qian .hua cheng hu die xue meng zhuang .
qing yan lv wang fu .hua zun shi xian chou .zhong yi qin chuan shang .duan zuo qi li you ..
.bi guan fang lao kou .shu gan zhen wei leng .xian gu yi tian she .shan he zi gu ping .
.wang men jia li wan ren guan .kuang shi xin cheng zhi li huan .hua zhu xuan tian cheng xiang fu .
译文及注释
译文
炎凉几度变化，九州几乎崩溃。
巍巍长安，雄踞三(san)秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
夜(ye)间在亭台上踱着步子(zi)，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
重重大门紧锁无处寻觅，但心中猜想其中必有千树的桃花。
高高在上那朗朗青天，照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行，所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程，迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人，禁不住潸(shan)潸泪如涌泉。难道我不想回归家园？只怕将法令之网触犯。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。
突然相见反而怀疑是梦，悲伤叹息互相询问年龄。
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿(chuan)的是单薄的苎萝衣。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟？原来是侯景啊！吹着口哨，虎啸着登上凤凰酒楼。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚，可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
遍地铺盖着露冷霜清。
春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
可以四海翱翔后，（你）能将它怎么样？
注释
142. 以：因为。
⑹香红：指花，即以之代花。着一“隔”字，两鬓簪花，光景分明。
絮絮：连续不断地说话。
21、舟子：船夫。
⑾关中：指今陕西中部地区。
⑵“击筑”句：用高渐离事。典出《史记·刺客列传》。筑：一种古代的弦乐器。其状似琴而大。头安弦。以竹击之，故曰筑。
境：边境
⑴琼瑶：形容雪花白如美玉。
赏析
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
“素娥惟与月(yue)，青女不饶霜。”二句清怨(qing yuan)凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨(mai yuan)“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
从诗意来看，此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手，他本来有一位心灵手巧的妻子，家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡，一日他拿起衣裳欲穿，不禁睹物思人，悲从中来。诗句(shi ju)朴实无华，皆从肺腑中流出：“难道说我没有衣裳穿？我的衣裳有七件，可是拣了一件又一件，没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳，那样舒坦，那样美观。”“难道说我没有衣裳穿？我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件，没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳，那样合身，那样温暖。”语言自然流畅，酷肖人物声口。感情真挚，读之令人凄然伤怀。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩(ju wan)味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时，其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不可再得而闻；一则是说后世知音之少。因此，《琴歌》中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
第一句：《咏煤炭》于谦 古诗点题。
诗一开始写登临览景，勾起古今联想，造成一种笼罩全篇的气氛：六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。这种感慨固然由登临引起，但联系诗人的经历看，还有更深刻的内在因素。诗人此次来宣州已经是第二回了。八年前，沈传师任宣歙观察使（治宣州）的时候，他曾在沈的幕下供职。这两次的变化，如他自己所说：“我初到此未三十，头脑钐利筋骨轻。”“重游鬓白事皆改，唯见东流春水平。”（《自宣州赴官入京路逢裴坦判官归宣州因题赠》）这自然要加深他那种人世变易之感。这种心情渗透在三、四两句的景色描写中：敬亭山象一面巨大的翠色屏风，展开在宣城的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸，百姓临河夹居，人歌人哭，掺合着水声，随着岁月一起流逝。这两句似乎是写眼前景象，写“今”，但同时又和“古”相沟通。飞鸟在山色里出没，固然是向来如此，而人歌人哭，也并非某一片刻的景象。“歌哭”言喜庆丧吊，代表了人由生到死的过程。“人歌人哭水声中”，宛溪两岸的人们就是这样世世代代聚居在水边。这些都不是诗人一时所见，而是平时积下的印象，在登览时被触发了。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
“良家”指田家。“飞觞”形容喝酒作乐。“倾”，倾倒，指座客为陈圆圆声色所倾倒。陈圆圆又从宫中被夺至田家，成为供人取乐的歌伎，内心痛苦无处诉说。此处作者为了渲染悲伤气氛，有意淡化入宫事件，写得很简略，而外戚气焰写得很嚣张。因而使陈圆圆进宫细节说法不一，一说是田宏遇购得，献于宫中。一说是周后之父周奎购得，献于宫中。还有一说是周献于宫廷，宫廷又送给了田。由于此事与故事主线关系不大，兹从省略。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
“素娥惟与月(yue)，青女不饶霜。”二句清怨(qing yuan)凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨(mai yuan)“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
从诗意来看，此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手，他本来有一位心灵手巧的妻子，家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡，一日他拿起衣裳欲穿，不禁睹物思人，悲从中来。诗句(shi ju)朴实无华，皆从肺腑中流出：“难道说我没有衣裳穿？我的衣裳有七件，可是拣了一件又一件，没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳，那样舒坦，那样美观。”“难道说我没有衣裳穿？我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件，没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳，那样合身，那样温暖。”语言自然流畅，酷肖人物声口。感情真挚，读之令人凄然伤怀。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩(ju wan)味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时，其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不可再得而闻；一则是说后世知音之少。因此，《琴歌》中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
第一句：《咏煤炭》于谦 古诗点题。
诗一开始写登临览景，勾起古今联想，造成一种笼罩全篇的气氛：六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。这种感慨固然由登临引起，但联系诗人的经历看，还有更深刻的内在因素。诗人此次来宣州已经是第二回了。八年前，沈传师任宣歙观察使（治宣州）的时候，他曾在沈的幕下供职。这两次的变化，如他自己所说：“我初到此未三十，头脑钐利筋骨轻。”“重游鬓白事皆改，唯见东流春水平。”（《自宣州赴官入京路逢裴坦判官归宣州因题赠》）这自然要加深他那种人世变易之感。这种心情渗透在三、四两句的景色描写中：敬亭山象一面巨大的翠色屏风，展开在宣城的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸，百姓临河夹居，人歌人哭，掺合着水声，随着岁月一起流逝。这两句似乎是写眼前景象，写“今”，但同时又和“古”相沟通。飞鸟在山色里出没，固然是向来如此，而人歌人哭，也并非某一片刻的景象。“歌哭”言喜庆丧吊，代表了人由生到死的过程。“人歌人哭水声中”，宛溪两岸的人们就是这样世世代代聚居在水边。这些都不是诗人一时所见，而是平时积下的印象，在登览时被触发了。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
“良家”指田家。“飞觞”形容喝酒作乐。“倾”，倾倒，指座客为陈圆圆声色所倾倒。陈圆圆又从宫中被夺至田家，成为供人取乐的歌伎，内心痛苦无处诉说。此处作者为了渲染悲伤气氛，有意淡化入宫事件，写得很简略，而外戚气焰写得很嚣张。因而使陈圆圆进宫细节说法不一，一说是田宏遇购得，献于宫中。一说是周后之父周奎购得，献于宫中。还有一说是周献于宫廷，宫廷又送给了田。由于此事与故事主线关系不大，兹从省略。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
创作背景
这首诗作于唐肃宗至德二载（757）寒食节，当时正值安史之乱，诗人身在长安（今陕西西安）。诗人不说寒食，是由于冬至离妻出门，近计算其日，足见离家之久与思妻之久。
咏怀八十二首·其三十二
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
"孤棹闽中客，双旌海上军。路人从北少，海水向南分。
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
"别手应难及此精，须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国，
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
两个瑶池小仙子，此时夺却柘枝名。"
"红花颜色掩千花，任是猩猩血未加。
相去隔城阙，佳期屡徂迁。如何日夕待，见月三四圆。"
寒食
"正月今欲半，陆浑花未开。出关见青草，春色正东来。
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
此事不可得，微生若浮烟。骏发跨名驹，雕弓控鸣弦。
雨馀笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。"
牛渚翠梁横浅清，羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落，
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
晒旧衣
吾师住其下，禅坐证无生。结庐就嵌窟，剪苕通往行。
"百六承尧绪，艰难土运昌。太虚横彗孛，中野斗豺狼。
且遂一欢笑，焉知贱与贫。"
龟兆开泉户，禽巢闭画梁。更闻哀礼过，明诏制心丧。"
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
共美重阳节，俱怀落帽欢。酒邀彭泽载，琴辍武城弹。
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
昭君怨·春到南楼雪尽
憩树爱岚岭，听禽悦朝晖。方耽静中趣，自与尘事违。"
朝云夜入无行处，巴水横天更不流。"
舞罢复裁新，岂思劳者苦。
"安石东山三十春，傲然携妓出风尘。
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
长无极，永相随。攀霄历金阙，弄影下瑶池。
玉颜上哀啭，绝耳非世有。但感离恨情，不知谁家妇。
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
浣溪沙·淡荡春光寒食天
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食，葛庐频顾谩劳思。
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
"西蜀方携手，南宫忆比肩。平生犹不浅，羁旅转相怜。
况昔陪朝列，今兹俱海壖。清觞方对酌，天书忽告迁。
"一凶乃一吉，一是复一非。孰能逃斯理，亮在识其微。
"精舍买金开，流泉绕砌回。芰荷薰讲席，松柏映香台。
念子抱沉疾，霜露变滁城。独此高窗下，自然无世情。
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
渭阳
请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。"
情怀放荡无羁束，地角天涯亦信缘。"
搴叶爱繁绿，缘涧弄惊波。岂为论夙志，对此青山阿。"
下直无他事，闲游恣逸情。林僧开户接，溪叟扫苔迎。
烦恼业顿舍，山林情转殷。朝来问疑义，夕话得清真。
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
看山从听马行迟。溪田雨涨禾生耳，原野莺啼黍熟时。
"拥毳对芳丛，由来趣不同。发从今日白，花是去年红。
拟行路难十八首
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
午时松轩夕，六月藤斋寒。玉珮罥女萝，金印耀牡丹。
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
平明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断，归帆疑与远山齐。
知君创得兹幽致，公退吟看到落晖。"
晨登南园上，暮歇清蝉悲。早苗既芃芃，晚田尚离离。
深荷良宵慰憔悴，德星池馆在江东。"
陌上桑
永怀惆怅中宵作，不见春雷发匣声。"
"古寺临江间碧波，石梯深入白云窠。
立马有时同草诏，联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲，
"暑服道情出，烟街薄暮还。风清飘短袂，马健弄连环。
飘飘紫霞心，流浪忆江乡。愁为万里别，复此一衔觞。
"稽山贺老粗知名，吴郡张颠曾不易。
岸草知春晚，沙禽好夜惊。风帆几度泊，处处暮潮声。"
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
诸人共游周家墓柏下
"家在日出处，朝来起东风。风从帝乡来，不异家信通。
"总角曾随上峡船，寻思如梦可凄然。
楚客来何补，缑山去莫追。回瞻飞盖处，掩袂不胜悲。"
"吴门别后蹈沧州，帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病，
不饮吴兴郡中水，古今能有几多人。"
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
"夏衣始轻体，游步爱僧居。果园新雨后，香台照日初。
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
春思
他年倘遂平生志，来着霞衣侍玉皇。"
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药，新凿家池种白莲。
亮曰那并生，唐虞禅华虫。兹山朝万国，一赋寰海同。
"楚万重阳日，群公赏宴来。共乘休沐暇，同醉菊花杯。
讲学分阴重，斋祠晓漏残。朝衣辨色处，双绶更宜看。"
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
腹饱山僧供，头轻侍婢梳。上官唯揖让，半禄代耕鉏.
多少学徒求妙法，要于言下悟无生。"