送赞律师归嵩山
"仙宫碧落太微书，遗迹依然掩故居。幢节不归天杳邈，
同在木兰花下醉。
"山有木工则度之。
莫不说教名不移。脩之者荣。
松色落深井，竹阴寒小山。晤言流曦晚，惆怅归人寰。"
寻思往事依稀梦，泪脸露桃红色重。鬓欹蝉，钗坠凤，
"隋堤柳，汴河旁。夹岸绿阴千里，龙舟凤舸木兰香。
"不踬于山。而踬于垤。
"画罗裙，能解束，称腰身。柳眉桃脸不胜春。
思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。
南望去程何许，问花花不语。早晚得同归去，恨无双翠羽。
送赞律师归嵩山拼音解释:
.xian gong bi luo tai wei shu .yi ji yi ran yan gu ju .chuang jie bu gui tian yao miao .
tong zai mu lan hua xia zui .
.shan you mu gong ze du zhi .
mo bu shuo jiao ming bu yi .xiu zhi zhe rong .
song se luo shen jing .zhu yin han xiao shan .wu yan liu xi wan .chou chang gui ren huan ..
xun si wang shi yi xi meng .lei lian lu tao hong se zhong .bin yi chan .cha zhui feng .
.sui di liu .bian he pang .jia an lv yin qian li .long zhou feng ge mu lan xiang .
.bu zhi yu shan .er zhi yu die .
.hua luo qun .neng jie shu .cheng yao shen .liu mei tao lian bu sheng chun .
si you you .hen you you .hen dao gui shi fang shi xiu .yue ming ren yi lou .
nan wang qu cheng he xu .wen hua hua bu yu .zao wan de tong gui qu .hen wu shuang cui yu .
译文及注释
译文
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一(yi)辈子了。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
第二天早上，霍(huo)光听说这件(jian)事，停留在画室中不(bu)进宫。昭帝问：“大将(jiang)军在哪里？”左将军上官桀(jie)回答：“因为燕王告发他的罪状，所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫，除下将军冠叩头自责，昭帝说：“将军戴上冠。我知道这奏书是假的，将军无罪。”霍光说：“陛下怎么知道的？”昭帝说：“将军到广明亭去，召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天，燕王怎么能(neng)知道呢？况且将军要干坏事，并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁，尚书和左右的人都感到惊讶，而上奏书的人果然失踪了，追捕得很紧。上官桀等人害怕了，对昭帝说：“小事不值得追究。”昭帝不听。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传，就在于立功万里，为国家和君王效命。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞，衣袂飘举。
一进门老范就满地找牙，笑哈哈，挽住我的手臂问：你是谁？如此狼狈？
清晨的微雨湿润了渭城地面(mian)的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
我们就去原先(xian)营垒就食，练兵也依凭着洛阳。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
注释
③海棠三句：指春分时节。海棠常经雨开花，梨花开时似雪，故云。
41.其：岂，难道。
40.此忠臣义士所以愤怨而不平者也：这是忠臣义士们之所以愤怒不平的原因啊。
⑺蟹螯（áo）：本指蟹的第一对足，此处代指蟹，一作“蟹黄”。实：指蟹肉已长满。
⑺原：高平之地。隰（xí）：低湿之地。
⑼洪波：汹涌澎湃的波浪
赏析
诗之开篇以粗放的笔触，勾勒(gou le)了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
下“齐景升丘山”四句，再用齐景公惜命，孔子伤逝的典故，极写人生与国运的短促。《韩诗外传》曾记载齐景公游牛山北望齐时说：“美哉国乎？郁郁泰山！使古而无死者，则寡人将去此而何之？”言毕涕泪沾襟。《论语·子罕》则记载孔子对一去不返的流水说：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”在齐景公登牛山，见山川之美，感叹自身不永痛哭和孔子对流水的惜逝中，诗人对个人命运和对国运的双重忧虑，比先前的比喻和对比更深了一层。
结尾两句是写农人结束了一天的劳动，收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩，闭关就是闭门。傍晚时分，农人们给勤劳，一天的耕牛喂饮后，关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”，一方面是写农人劳累了一天，第二天还要早起出工，需要及早休息，这从一个侧面含蓄地写出了春忙；另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期，农民“日出而作，日入而息”的宁静生活。
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记室参军，两人分别。这首诗当作于此时，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
最后，诗人以战国时“窃符救赵夺晋鄙军”中的侯赢、朱亥”二壮士”例，阐明“纵死侠骨香，不惭世上英”之旨。“闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯赢。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气紫霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，恒赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英”这“三杯吐然诺，五岳为之轻。眼花耳热后，意气紫霓生。”重然诺，尚意气的任侠，真是“慷慨成素霓，啸咤起清风。”（张华《壮士篇》）的。震撼了大梁城：“千秋二壮士”，是当之而不愧。“不惭世上英”！诗人对“二壮士”叹服不已，情见于词了。
写罢“浮华”之状，再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载：“晋惠帝元康中，贵游子弟相与为散发裸身之饮，对弄婢妾。逆之者伤好，非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡，滑稽而善饮；“雍门”指雍门周，善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴，三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情，好比西汉之陈遵（字孟公），每设宴必将客人之车辖投入井中，客人欲行不得，便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛，如此主客，举座便由微醺而沉醉，终于猖狂失态。其始也，酒色上睑，耳热眼花；继而举杯命酒、讨酒、催酒（“三雅”指伯雅、仲雅、季雅，皆酒爵名）；其间，喧哗争吵，杯盘狼籍，提耳强灌，出乖露丑，不一而足；最终，男女混杂，放荡不羁，官帽歪戴，首饰堕落(duo luo)，猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事：楚庄王与群臣狎客滥饮，适殿上烛灭，有人乘机拉扯王后衣裳，欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断，以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴，反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯，以此遮掩那荒唐酒客，染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪（尤，责怪也），其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端，其余荒淫之事就尽在不言中了。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人(you ren)深情的眷恋。
先说自然。庾开(yu kai)府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
下“齐景升丘山”四句，再用齐景公惜命，孔子伤逝的典故，极写人生与国运的短促。《韩诗外传》曾记载齐景公游牛山北望齐时说：“美哉国乎？郁郁泰山！使古而无死者，则寡人将去此而何之？”言毕涕泪沾襟。《论语·子罕》则记载孔子对一去不返的流水说：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”在齐景公登牛山，见山川之美，感叹自身不永痛哭和孔子对流水的惜逝中，诗人对个人命运和对国运的双重忧虑，比先前的比喻和对比更深了一层。
结尾两句是写农人结束了一天的劳动，收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩，闭关就是闭门。傍晚时分，农人们给勤劳，一天的耕牛喂饮后，关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”，一方面是写农人劳累了一天，第二天还要早起出工，需要及早休息，这从一个侧面含蓄地写出了春忙；另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期，农民“日出而作，日入而息”的宁静生活。
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记室参军，两人分别。这首诗当作于此时，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
最后，诗人以战国时“窃符救赵夺晋鄙军”中的侯赢、朱亥”二壮士”例，阐明“纵死侠骨香，不惭世上英”之旨。“闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯赢。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气紫霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，恒赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英”这“三杯吐然诺，五岳为之轻。眼花耳热后，意气紫霓生。”重然诺，尚意气的任侠，真是“慷慨成素霓，啸咤起清风。”（张华《壮士篇》）的。震撼了大梁城：“千秋二壮士”，是当之而不愧。“不惭世上英”！诗人对“二壮士”叹服不已，情见于词了。
写罢“浮华”之状，再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载：“晋惠帝元康中，贵游子弟相与为散发裸身之饮，对弄婢妾。逆之者伤好，非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡，滑稽而善饮；“雍门”指雍门周，善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴，三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情，好比西汉之陈遵（字孟公），每设宴必将客人之车辖投入井中，客人欲行不得，便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛，如此主客，举座便由微醺而沉醉，终于猖狂失态。其始也，酒色上睑，耳热眼花；继而举杯命酒、讨酒、催酒（“三雅”指伯雅、仲雅、季雅，皆酒爵名）；其间，喧哗争吵，杯盘狼籍，提耳强灌，出乖露丑，不一而足；最终，男女混杂，放荡不羁，官帽歪戴，首饰堕落(duo luo)，猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事：楚庄王与群臣狎客滥饮，适殿上烛灭，有人乘机拉扯王后衣裳，欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断，以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴，反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯，以此遮掩那荒唐酒客，染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪（尤，责怪也），其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端，其余荒淫之事就尽在不言中了。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人(you ren)深情的眷恋。
先说自然。庾开(yu kai)府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
创作背景
悲亦，心术不正且不智，不败而何？
扬州慢·淮左名都
能得几许多时。"
月落霜繁深院闭，洞房人正睡。桐树倚雕檐，金井临瑶砌¤
"江东苏小。夭斜窈窕。都不胜、彩鸾娇妙。春艳上新妆。肌肉过人香。
相君处分留野鹊，一月生得三个儿。相君长命复富贵，
杳杳征轮何处去？离愁别恨千般。不堪心绪正多端。
明其请。参伍明谨施赏刑。
各得其所。靡今靡古。
黛怨红羞，掩映画堂春欲暮。残花微雨隔青楼，思悠悠¤
渡易水
翩翩堂前燕，冬藏夏来见。兄弟两三人，流宕在他县。故衣谁当补，新衣谁当绽。赖得贤主人，揽取为吾袒。夫婿从门来，斜柯西北眄。语卿且勿眄，水清石自见。石见何累累，远行不如归。
画帘深殿，香雾冷风残¤
二子东奔适吴越。吴王哀痛助忉怛。
杳杳征轮何处去？离愁别恨千般。不堪心绪正多端。
桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。"
草青青，被严霜。鹊始巢，复看颠狂。
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房，
惠于财。亲贤使能。"
匈奴歌
"冻云深，淑气浅，寒欺绿野。轻雪伴、早梅飘谢。艳阳天，正明媚，却成潇洒。玉人歌，画楼酒，对此景、骤增高价。
"登楼遥望秦宫殿，茫茫只见双飞燕。渭水一条流，
偶见归堪说，殊胜不见归。"
上壅蔽。失辅势。
丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事嚬眉，春思翻教阿母疑。"
数行斜雁联翩¤
平生泉石共襟期，身后园林失旧姿。最是令人久相念，诗中图画画中诗。
"陋巷贫疑本姓颜，晚来闲步出林间。数声长笛吹沈日，
念奴娇·井冈山
梦逐飙车。干坤星火，归来了、煮石煎沙。回首处，
今强取出丧国庐。"
"不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。岸南岸北往来渡，
无限风光言不得，一心留在暮春初。"
柳下官资颜子居，闲情入骨若为除。诗成斩将奇难敌，酒熟封侯快未如。只见丝纶终日降，不知功业是谁书。而今共饮醇滋味，消得揶揄势利疏。
三十老明经，五十少进士。
思梦时时睡，不语长如醉。早晚是归期，苍穹知不知。"
爱尔持照书，临书叹吾道。青荧一点光，曾误几人老。夜久独此心，环垣闭秋草。
卖花声·怀古
人不衣食。君臣道息。"
三羊五马，马子离群，羊子无舍。
五岳三山如一家。遥指丛霄沓灵岛，岛中晔晔无凡草。
雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说？无事伤心犹不彻，
凤钗低赴节，筵上王孙愁绝。鸳鸯对衔罗结，
花落，烟薄。谢家池阁，寂寞春深。翠蛾轻敛意沈吟，
曲院水流花谢。欢罢，归也，犹在九衢深夜。"
剪破澄江凝一片。怪来洞口流呜咽，怕见三冬昼飞雪。
烈女操
"佳人巧笑值千金。当日偶情深。几回饮散，灯残香暖，好事尽鸳衾。
姜师度一心看地，傅孝忠两眼相天。
"锦帐添香睡，金炉换夕薰。懒结芙蓉带，慵拖翡翠裙¤
"景阳钟动宫莺转，露凉金殿。轻飙吹起琼花绽，玉叶如剪¤
朝霞破灵嶂，错落间苍红。动息形似蚁，玄黄气如笼。
斜倚银屏无语，闲愁上翠眉。闷杀梧桐残雨，滴相思。
"轻蹑罗鞋掩绛绡。传音耗、苦相招。语声犹颤不成娇。乍得见、两魂消。
芙蓉并蒂一心连，花侵槅子眼应穿。
子夜吴歌·秋歌
愁锁黛眉烟易惨，泪飘红脸粉难匀。憔悴不知缘底事，
帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼。（吴越王钱俶.
北山有鸱，不洁其翼。飞不正向，寝不定息。饥则木览，饱则泥伏。饕餮贪污，臭腐是食。填肠满嗉，嗜欲无极。长鸣唿凤，谓凤无德。凤之所趋，与子异域。永从此诀，各自努力。
强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪。
青衣玉女啸鸾弦。身在大罗天¤
闷来深院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。"
九子不葬父，一女打荆棺。
苏李居前，沈宋比肩。
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
玉楼珠殿，相映月轮边¤
日融融，草芊芊，黄莺求友啼林前。柳条袅袅拖金线，
莫将庞大作荍团，庞大皮中的不干。不怕凤凰当额打，更将鸡脚用筋缠。
九变复贯。知言之选。"
坐憩苔石遍，仰窥杉桂攒。幽蹊创高躅，灵药馀仙餐。
狂歌狂醉犹堪羡，大拙当时是老时。"
苦泉羊，洛水浆。
到头袅娜成何事，只解年年断客肠。"
小重山·端午
火光收钓下滩船。微云过岛侵微月，古岸平江浸远天。
长生底须学，神芝何处采？不见洗药人，清波湛然在。
公在干侯。徵褰与襦。
莲公画称东吴精，草蔓花房未尝写。森张意象亭毒表，辄有神人助挥洒。常州貌得剑井松，剑气曣温相郁葱。膏流节离祸幸免，至今颜色青于铜。孔庙之桧尤硉矹，地媪所守龙所窟。栾柯落阴根走石，疑是忠臣旧埋骨。松兮桧兮岂偶然，陵霜轹雪兵燹年。箭痕刀瘢尽皲裂，用命欲拄将崩天。王姚凭城亲被坚，身歼城破百代传。无人上请配张许，日夜二物风雷缠。郑君古君子，此文此画良有以。我题短章非斗靡，用吊忠魂附遗史。吁嗟烈士长已矣。
幽闺小槛春光晚，柳浓花澹莺稀。旧欢思想尚依依。
水上鸳鸯比翼，巧将绣作罗衣。镜中重画远山眉，
何处深锁兰房，隔仙乡。"
起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘，
生查子·轻匀两脸花
遥岫逢应接，连塘乍回转。划然气象分，万顷行可见。
秋收稻，夏收头。
宝帐香重重，一双红芙蓉。
"黄之池。其马歕沙。
楚虽三户。亡秦必楚。
银河秋早露华新，碧树云收月半轮。庭外西风闻雁过，画楼应有断肠人。
天乙汤。论举当。
安龙头，枕龙耳。不三年，万乘至。"