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望江南·暮春

魏晋 / 丁恒

"轻毛叠雪翅开霜,红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙,
塞门三月犹萧索,纵有垂杨未觉春。"
鸥飞吴市外,麟卧晋陵前。若到东林社,谁人更问禅。"
应为临川多丽句,故持重艳向西风。"
窗迥有时见,檐高相续翻。侵宵送书雁,应为稻粱恩。"
"心知受恩地,到此亦裴回。上路移时立,中轩隔宿来。
"自古艰难地,孤舟旦暮程。独愁空托命,省已是轻生。
云飞北岳碧,火息西山红。何以代远诚,折芳腊雪中。"
佞佛将成传,耽书或类淫。长怀五羖赎,终着九州箴。
今日海帆飘万里,不堪肠断对含啼。
巫峡迢迢旧楚宫,至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐,只有襄王忆梦中。
湘娥不葬九疑云,楚水连天坐忆君。
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
"紫泥飞诏下金銮,列象分明世仰观。北省谏书藏旧草,
驿名不合轻移改,留警朝天者惕然。"


望江南·暮春拼音解释:

.qing mao die xue chi kai shuang .hong zi neng shen lian wei chang .ming ying yu fu chao bei que .
sai men san yue you xiao suo .zong you chui yang wei jue chun ..
ou fei wu shi wai .lin wo jin ling qian .ruo dao dong lin she .shui ren geng wen chan ..
ying wei lin chuan duo li ju .gu chi zhong yan xiang xi feng ..
chuang jiong you shi jian .yan gao xiang xu fan .qin xiao song shu yan .ying wei dao liang en ..
.xin zhi shou en di .dao ci yi pei hui .shang lu yi shi li .zhong xuan ge su lai .
.zi gu jian nan di .gu zhou dan mu cheng .du chou kong tuo ming .sheng yi shi qing sheng .
yun fei bei yue bi .huo xi xi shan hong .he yi dai yuan cheng .zhe fang la xue zhong ..
ning fo jiang cheng chuan .dan shu huo lei yin .chang huai wu gu shu .zhong zhuo jiu zhou zhen .
jin ri hai fan piao wan li .bu kan chang duan dui han ti .
wu xia tiao tiao jiu chu gong .zhi jin yun yu an dan feng . wei sheng jin lian ren jian le .zhi you xiang wang yi meng zhong .
xiang e bu zang jiu yi yun .chu shui lian tian zuo yi jun .
hai shu yun fu ri .jiang yao shui he tian ..fa zhe jiang .jian .shi ren yu xie ..
.zi ni fei zhao xia jin luan .lie xiang fen ming shi yang guan .bei sheng jian shu cang jiu cao .
yi ming bu he qing yi gai .liu jing chao tian zhe ti ran ..

译文及注释

译文
(孟子)说:“(假如)有人报告大王说:‘我的力气足以举起三千斤,却不(bu)能够举起一根羽毛;(我的)眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢,却看不到整车的柴草。’那么,大王您相信吗?”
户外的风吹进疏帘(lian),香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆,廊上的月光如同白天。
  然而兰和蕙的才能和品德不相同,世人很少(shao)有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方,于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似(si)君子,蕙好像士(shi)大夫,大概山林中有十棵蕙,才有一棵兰,《离骚》中说:“我已经培植兰花九畹,又种下蕙百亩。”《招魂》说:“爱花的风俗离开蕙,普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都(du)能生长,即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂,如果用热茶水浇灌就香气芬芳,这是它们相同的地方,等到它们开花,一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花,一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花,但是与椒相比却远在椒之上,椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉,这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊!
  赵国将要出战燕国,苏代为燕国对(dui)惠王说:“今天我来,路过了易水,看见一只河蚌正从水里出来晒太阳,一只鹬飞来啄它的肉,河蚌马上闭拢,夹住了鹬的嘴。鹬说:‘今天不下雨,明天不下雨,就会干死你。’河蚌也对鹬说:‘今天你的嘴不取,明天你的嘴不取,就会饿死你。’两个不肯互相放弃,结果一个渔夫把它们俩一起捉走了。现在赵国将要攻打燕国,燕赵如果长期相持不下,老百姓就会疲惫不堪,我担心强大的秦国就要成为那不劳而获的渔翁了。所以我希望大王认真考虑出兵之事。”赵惠文王说:“好吧。”于是停止出兵攻打燕国。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居在这里。
风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
鱼在哪儿在水藻,贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
萤火虫有光非真的火光,荷叶上的露水虽圆岂是真珠?
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
秋天锦江里的水深不过四五尺,野渡的船只能容下两三个人。

注释
⑺平芜:平坦地向前延伸的草地。芜,草地。
③“白鸟”句:小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。好一派万物争自由的勃然生机。
响山:《方舆胜览》:响山在宣城县南五里。
9.纹理:花纹和条理。
蔽:昏聩,不明是非。蒙昧

赏析

  关于此诗诗旨历来争议较大,归纳起来大致有三种观点:
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  “典桑卖地纳官租,明年衣食将如何?”这两句诗是说,“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年,遇上这样不顾百姓死活的“长吏”,叫天天不应,喊地地不理,只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去,可是仍然不够缴纳“官租”,迫不得已,再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了,“薄田”卖了,到时候连“男耕女织”的本钱都没有,第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸,让“农夫之困”愈发雪上加霜。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚(shu chu)地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  全文围定一个“民”字,以赵威后对齐使的问话一贯到底,却问而不答、问而无答、问而不必答,充分提升了文势,引而不发,凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好吗7百姓还好吗?齐王还好吗”三个问句,“斗问三语,如空陨石”(金圣叹语),剑拔弩张,形成尖峭的文势,奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时,赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”,复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士,威后以三“无恙耶”发问,体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲,威后一直以“尚存乎”相询,明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足,驻足不住,直冲出篇外。足令人回味!
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  这首诗不难懂,但其中蕴藏的道理,却值得我们探讨。
  第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟(de ni)人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的(dan de)丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。
  像宁武子和颜回,当然都不愚笨。其实何只是不愚笨,应该说他们都是聪明人。“智”,智慧;“睿”,通达。“智”和“睿”,都有聪明的意思。“智而为愚者也”,意思是聪明而装糊涂;“睿而为愚者也”,意思是明白而装傻。因此,宁武子和颜回,都不是真的愚笨。而“我”的愚就完全不同了:“今予遭有道而违于理,悖于事,故凡为愚者,莫我若也。”这才是真正的愚人呢!
  这首诗纯用比体,《诗经》中此类诗连同此篇只有三首,另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人,但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗,通篇比喻,寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同,但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开,寓意包含在整体形象中,理解易生分歧;而此篇后半则是人控诉鼠,寓意较直,喻体与喻指基本是一对一的对应关系,《诗序》认为老鼠“贪而畏人”,重敛者“蚕食于民……若大鼠也”,对寓意的理解与两千年后的今人非常相近,其理就在此。
  第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。

创作背景

  刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动,其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格,受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新,兼熔苏辛,扬其之长,使词风有苏辛之色,又不流于轻浮,形成自己独有的清空疏越之气,对元明词的创作产生了很大的影响。

  

丁恒( 魏晋 )

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简 介

丁恒 丁恒,字守彝。东莞人。明世宗嘉靖间布衣。有《菊庄诗集》。民国张其淦《东莞诗录》卷一三有传。

严郑公宅同咏竹 / 司徒文豪

"莫倦连期在醉乡,孔门多恋惜分行。文章声价从来重,
"五浊之世尘冥冥,达观栖心于此经。但用须弥藏芥子,
"只到潇湘水,洞庭湖未游。饮泉看月别,下峡听猿愁。
鹤下紫阁云,沈沈翠微雨。独坐正无言,孤庄一声杵。
出门路纵横,张家路最直。昨夜梦见书,张家厅上壁。"
"二十知兵在羽林,中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
庞公相识元和岁,眷分依依直至今。"


喜迁莺·霜天秋晓 / 树紫云

"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。
"疏柳高槐古巷通,月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪,
频上水楼谁会我,泗滨浮磬是同声。
渭曲禾收兔正肥。陌上管弦清似语,草头弓马疾如飞。
愿寻五百仙人去,一世清凉住雪山。"
"银台楼北蕊珠宫,夐与人间路不同。
寂漠崦嵫幽,绝迹留空文。三千閟宫艳,怨绝宁胜云。
"锦缆龙舟隋炀帝,平台复道汉梁王。


任所寄乡关故旧 / 镇问香

所嗟故里曲,不及青楼宴。"
风篁雨菊低离披。真人影帐偏生草,果老药堂空掩扉。
东道违宁久,西园望不禁。江生魂黯黯,泉客泪涔涔。
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
道引图看足,参同注解精。休粮一拟问,窗草俟回程。"
试望明月人,孟夏树蔽岑。想彼叹此怀,乐喧忘幽林。
"翱翔曾在玉京天,堕落江南路几千。
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏,古镜曾经几度磨。


李都尉古剑 / 宛从天

"夜锁重门昼亦监,眼波娇利瘦岩岩。
适与群英集,将期善价沽。叶龙图夭矫,燕鼠笑胡卢。
"桂楫木兰舟,枫江竹箭流。故人从此去,望远不胜愁。
一径草荒春雨多。愁泛楚江吟浩渺,忆归吴岫梦嵯峨。
"池色似潇湘,仙舟正日长。燕飞惊蛱蝶,鱼跃动鸳鸯。
潜龙飞上天,四海岂无云。清气不零雨,安使洗尘氛。
"溪边人浣纱,楼下海棠花。极望虽怀土,多情拟置家。
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 户辛酉

毕竟成功何处是,五湖云月一帆开。
经冬野菜青青色,未腊山梅树树花。(《优古堂诗话》)
"陪泛芳池醉北楼,水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼,
岂意观文物,保劳琢碔砆.草肥牧騕褭,苔涩淬昆吾。
"买得龙媒越水濆,轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日,
"渭川通野戍,有路上桑干。独鸟青天暮,惊麏赤烧残。
"故人天下定,垂钓碧岩幽。旧迹随台古,高名寄水流。
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。


秋夜长 / 谷梁倩

隔水看来路,疏篱见定猿。未闲难久住,归去复何言。"
长歌一曲烟霭深,归去沧江绿波远。"
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
休夸此地分天下,只得徐妃半面妆。"
"身依吴寺老,黄叶几回看。早讲林霜在,孤禅隙月残。
无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
宛陵行乐金陵住,遥对家山未忆归。"
病眼开时月正圆。花若有情还怅望,水应无事莫潺湲。


伶官传序 / 子车爱景

"囊中书是居山写,海畔家贫乞食还。吾子莫愁登第晚,
故国初离梦,前溪更下滩。纷纷毫发事,多少宦游难。"
"风雷一罢思何清,江水依然浩浩声。飞鸟旋生啼鸟在,
时复往来吹一曲,何愁南北不知音。"
白天月泽寒未冰,金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏,
"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
"嫖姚家宴敌吴王,子夜歌声满画堂。


水龙吟·西湖怀古 / 卫俊羽

"五字诗成卷,清新韵具偕。不同狂客醉,自伴律僧斋。
"春山杳杳日迟迟,路入云峰白犬随。两卷素书留贳酒,
溪云常欲雨,山洞别开春。自得仙家术,栽松独养真。"
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
赤城云雪深,山客负归心。昨夜西斋宿,月明琪树阴。
"昔年依峡寺,每日见申湖。下泪重来此,知心一已无。
"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟影去无边。
"命代风骚将,谁登李杜坛。少陵鲸海动,翰苑鹤天寒。


琵琶仙·中秋 / 令狐铜磊

玉浆教吃润愁身。红楼近月宜寒水,绿杏摇风占古春。
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在,叶藏幽鸟碎声闲。
羸骖出更慵,林寺已疏钟。踏紧寒声涩,飞交细点重。
金门自有西来约,莫待萤光照竹扉。"
却恨北荒沾雨露,无因扫尽虏庭空。"
"敛笑凝眸意欲歌,高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处,
"地险悠悠天险长,金陵王气应瑶光。
"中秋期夕望,虚室省相容。北斗生清漏,南山出碧重。


采绿 / 木芳媛

不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
斗牛初过伏,菡萏欲香门。旧即湖山隐,新庐葺此原。"
"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
"野寺入时春雪后,崎岖得到此房前。
瑞露纵横滴,祥风左右吹。讴歌连上苑,化日遍平陂。
春风底事轻摇落,何似从来不要开。"
"才行古人齐,生前品位低。葬时贫卖马,远日哭惟妻。
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"