咏怀古迹五首·其三
缅想古人增叹惜，飒然云树满岩秋。"
"避暑云安县，秋风早下来。暂留鱼复浦，同过楚王台。
明河带飞雁，野火连荒村。对此更愁予，悠哉怀故园。"
卷帘山对酒，上马雪沾衣。却向嫖姚幕，翩翩去若飞。"
材归俯身尽，妙取略地平。虹霓就掌握，舒卷随人轻。
陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。
"寸禄荣色养，此行宁叹惜。自今黄绶采兰时，
滋移有情教，草木犹可化。圣贤礼让风，何不遍西夏。
明日驾回承雨露，齐将万岁及春风。"
长安二月归正好，杜陵树边纯是花。"
咏怀古迹五首·其三拼音解释:
mian xiang gu ren zeng tan xi .sa ran yun shu man yan qiu ..
.bi shu yun an xian .qiu feng zao xia lai .zan liu yu fu pu .tong guo chu wang tai .
ming he dai fei yan .ye huo lian huang cun .dui ci geng chou yu .you zai huai gu yuan ..
juan lian shan dui jiu .shang ma xue zhan yi .que xiang piao yao mu .pian pian qu ruo fei ..
cai gui fu shen jin .miao qu lue di ping .hong ni jiu zhang wo .shu juan sui ren qing .
tao ye xing ling zai di wu .xin shi gai ba zi chang yin .
.cun lu rong se yang .ci xing ning tan xi .zi jin huang shou cai lan shi .
zi yi you qing jiao .cao mu you ke hua .sheng xian li rang feng .he bu bian xi xia .
ming ri jia hui cheng yu lu .qi jiang wan sui ji chun feng ..
chang an er yue gui zheng hao .du ling shu bian chun shi hua ..
译文及注释
译文
想到如非那北(bei)归的(de)吸引，怎会羁留此地忍受忧愁。
骑在白马上翩翩而驰的，那是(shi)谁家的少年，是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻，积雪厚有三丈，这个时候怎么适合远行呢？春日的蕙兰忽而变得枯萎，变成了秋草(cao)，闺中(zhong)的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋，曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响，月亮伴着清霜，更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年，门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了，花开花落几十年过去，很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来，只有凄伤的眼泪独自空流。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整(zheng)个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
迷人的酒涡整齐的门牙，嫣然一笑令人心舒神畅。
当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪仙。
要学勾践立下十年亡吴的大计，
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月？
舞师喜洋洋，左手握笙簧，右手招我奏“由房”。心里乐又爽！
一条彩虹出东方，没人胆敢将它指。一个女子出嫁了，远离父母和兄弟。朝虹出现在西方，整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了，远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊，破坏婚姻好礼仪啊！太没贞信太无理啊！父母之命不知依啊！
徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳。
姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。
我东西漂泊，一再奔走他乡异土，今日歇脚阆州，来悼别你的孤坟。
翘首遐观，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得酣酒已经醒了一半。
注释
7.欣然：高兴的样子。
⒂尊：同“樽”。
253.惊女：闻一多以为当作“女惊”，“惊”通“警”，警戒的意思。《文选·辨命论》注引《古史考》曰：“伯夷、叔齐……隐于首阳山，采薇而食之。野有妇人谓之曰：‘子义不食周粟，此亦周之草木也。’于是饿死。”这就是“女惊采薇”的故事。
⑸汉文：指汉文帝。
鱼雁：指书信。《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行之一》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”后因以“鱼雁”代称书信。
赏析
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
然而上乘之作，还应有言外之意。三、四两句，写的是眼前景，语言明净，不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味，又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载：谢重陪会稽王司马道子夜坐，“于时月夜明净，道子叹以为佳。重率尔曰：‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰：‘卿居心不净，乃复强欲滓秽太清耶？’”（参看《世说新语·言语》）“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词，即来自谢重的议论和道子的戏语，而“天容海色本澄清”则与“月夜明净，道子叹以为佳”契合。这两句诗，境界开阔，意蕴深远，已经能给读者以美的感受和哲理的启迪；再和这个故事联系起来，就更能让人多一层联想。王文诰就说：上句，“问章惇也”；下句，“公自谓也”。“问章惇”，意思是：你们那些“居心不净”的小人掌权，“滓秽太清”，弄得“苦雨终风”，天下怨愤。如今“云散明月”，还有谁“点缀”呢？“公自谓”，意思是：章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽，天下终于“澄清”，强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪，他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出，如果用典贴切就可以丰富诗的内涵，提高语言的表现力。
“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
此诗开篇“幽意无断绝”句，以“幽意”二字透露了全诗的主旨，即幽居独处，不与世事，放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生，不曾“断绝”，因此，他这次出游只是轻舟荡漾，任其自然，故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是(ying shi)议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和(xiang he)夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是(shi shi)指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
开头四句，可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里，常见“月出东海”或“月出东山”一类描写，而天山在中国西部，似乎应该是月落的地方，何以说“明月出天山”呢？原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西，回首东望，所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海，但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中(xiang zhong)只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象，与雄浑磅礴的天山组合到一起，显得新鲜而壮观。这样的境界，在一般才力薄弱的诗人面前，也许难乎为继，但李白有的是笔力。接下去“长风几万里，吹度玉门关”，范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤，好像唯恐“几万里”出问题，说是：“天山至玉门关不为太远，而曰几万里者，以月如出于天山耳，非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”，看起来似乎稳妥了，但李白是讲“长风”之长，并未说到明月与地球的距离。其实，这两句仍然是从征戍者角度而言的，士卒们身在西北边疆，月光下伫立遥望故园时，但觉长风浩浩，似掠过几万里中原国土，横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽，总是玉关情”来进行理解，诗的意蕴就更清楚了。这样，连同上面的描写，便以长风、明月、天山、玉门关为特征，构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象，但只要设身处地体会这是征人东望所见，那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
然而上乘之作，还应有言外之意。三、四两句，写的是眼前景，语言明净，不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味，又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载：谢重陪会稽王司马道子夜坐，“于时月夜明净，道子叹以为佳。重率尔曰：‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰：‘卿居心不净，乃复强欲滓秽太清耶？’”（参看《世说新语·言语》）“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词，即来自谢重的议论和道子的戏语，而“天容海色本澄清”则与“月夜明净，道子叹以为佳”契合。这两句诗，境界开阔，意蕴深远，已经能给读者以美的感受和哲理的启迪；再和这个故事联系起来，就更能让人多一层联想。王文诰就说：上句，“问章惇也”；下句，“公自谓也”。“问章惇”，意思是：你们那些“居心不净”的小人掌权，“滓秽太清”，弄得“苦雨终风”，天下怨愤。如今“云散明月”，还有谁“点缀”呢？“公自谓”，意思是：章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽，天下终于“澄清”，强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪，他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出，如果用典贴切就可以丰富诗的内涵，提高语言的表现力。
“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
此诗开篇“幽意无断绝”句，以“幽意”二字透露了全诗的主旨，即幽居独处，不与世事，放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生，不曾“断绝”，因此，他这次出游只是轻舟荡漾，任其自然，故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是(ying shi)议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和(xiang he)夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是(shi shi)指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
开头四句，可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里，常见“月出东海”或“月出东山”一类描写，而天山在中国西部，似乎应该是月落的地方，何以说“明月出天山”呢？原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西，回首东望，所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海，但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中(xiang zhong)只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象，与雄浑磅礴的天山组合到一起，显得新鲜而壮观。这样的境界，在一般才力薄弱的诗人面前，也许难乎为继，但李白有的是笔力。接下去“长风几万里，吹度玉门关”，范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤，好像唯恐“几万里”出问题，说是：“天山至玉门关不为太远，而曰几万里者，以月如出于天山耳，非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”，看起来似乎稳妥了，但李白是讲“长风”之长，并未说到明月与地球的距离。其实，这两句仍然是从征戍者角度而言的，士卒们身在西北边疆，月光下伫立遥望故园时，但觉长风浩浩，似掠过几万里中原国土，横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽，总是玉关情”来进行理解，诗的意蕴就更清楚了。这样，连同上面的描写，便以长风、明月、天山、玉门关为特征，构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象，但只要设身处地体会这是征人东望所见，那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
创作背景
这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免，改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。
蔡载( 清代 )
收录诗词 (9743) 首
简 介
蔡载 蔡载，字天任，润州丹阳（今属江苏）人。神宗元丰三年（一○八○）进士（清康熙《常州府志》卷二一）。历晋陵县主簿。钦宗靖康中，李纲辟为御营司干办公事。高宗建炎中，有诏荐士，称疾不就。以寿终。事见《至顺镇江志》卷一九。今录诗五首。
赠范金卿二首
驿楼见万里，延首望辽碣。远海入大荒，平芜际穷发。
白刃雠不义，黄金倾有无。杀人红尘里，报答在斯须。
娇娥曼脸成草蔓，罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改，
酒客逢山简，诗人得谢公。自怜驱匹马，拂曙向关东。"
画师不是无心学。此鹰写真在左绵，却嗟真骨遂虚传。
高才何得混妍媸。迹留黄绶人多叹，心在青云世莫知。
翰林名有素，墨客兴无违。今夜文星动，吾侪醉不归。"
怪状崩腾若转蓬，飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁，
浣溪沙·书虞元翁书
沧洲独往意何坚。愁看郡内花将歇，忍过山中月屡圆。
忆昨别离日，桐花覆井栏。今来思君时，白露盈阶漙.
揽辔隼将击，忘机鸥复来。缘情韵骚雅，独立遗尘埃。
玉馔天厨送，金杯御酒倾。剑门乘崄过，阁道踏空行。
绣衣当节制，幕府盛威棱。勿惮九嶷险，须令百越澄。
宾客争过魏公子。酒筵暮散明月上，枥马长鸣春风起。
峡险通舟过，水长注海奔。主人留上客，避暑得名园。
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
国风·魏风·硕鼠
崖蜜松花熟，山杯竹叶新。柴门了无事，黄绮未称臣。"
善知应触类，各藉颖脱手。古来经济才，何事独罕有。
映花双节驻，临水伯劳飞。醉与群公狎，春塘露冕归。"
圣主当深仁，庙堂运良筹。仓廪终尔给，田租应罢收。
足以送老姿，聊待偃盖张。我生无根带，配尔亦茫茫。
我甘多病老，子负忧世志。胡为困衣食，颜色少称遂。
临轩望山阁，缥缈安可越。高人炼丹砂，未念将朽骨。
"山木苍苍落日曛，竹竿褭褭细泉分。郡人入夜争馀沥，
盐角儿·亳社观梅
"春雪偏当夜，暄风却变寒。庭深不复扫，城晓更宜看。
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近，事简鱼竿私自亲。
晚溪寒水照，晴日数蜂来。重忆江南酒，何因把一杯。"
"圃畦新雨润，愧子废锄来。竹杖交头拄，柴扉隔径开。
复居少城北，遥对岷山阳。车马日盈门，宾客常满堂。
"闻道今春雁，南归自广州。见花辞涨海，避雪到罗浮。
别离同雨散，行止各云浮。林热鸟开口，江浑鱼掉头。
舞盘回雪动，弦奏跃鱼随。自是山公兴，谁令下士知。"
九日五首·其一
风翦荷花碎，霜迎栗罅开。赏心知不浅，累月故人杯。"
"骏马淮南客，归时引望新。江声六合暮，楚色万家春。
命代良工岂见遗。试作珪璋礼天地，何如瓀fZ在阶墀。"
药院鸡犬静，酒垆苔藓班。知君少机事，当待暮云还。"
"我有阴江竹，能令朱夏寒。阴通积水内，高入浮云端。
举家依鹿门，刘表焉得取。
微禄将及亲，向家非远游。看君五斗米，不谢万户侯。
绪言未及竟，离念已复至。甯陵望南丘，云雨成两地。
正气歌
春野变木德，夏天临火星。一生徒羡鱼，四十犹聚萤。
白头授简焉能赋，愧似相如为大夫。"
幸将仙子去，复与故人同。高枕随流水，轻帆任远风。
"灭迹人间世，忘归象外情。竹坛秋月冷，山殿夜钟清。
虽当霰雪严，未觉栝柏枯。高义在云台，嘶鸣望天衢。
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
迥眺积水外，始知众星干。远游令人瘦，衰疾惭加餐。"
朔风忽振荡，昨夜寒螀啼。游子益思归，罢琴伤解携。
夷门歌
"永嘉风景入新年，才子诗成定可怜。梦里还乡不相见，
相传羽化时，云鹤满峰恋。妇中有高人，相望空长叹。"
钟声野寺迥，草色故城空。送别高台上，裴回共惆怅。
优游谢康乐，放浪陶彭泽。吾衰未自安，谢尔性所适。"
"功成方自得，何事学干求。果以浮名误，深贻达士羞。
"东皋若近远，苦雨隔还期。闰岁风霜晚，山田收获迟。
"崆峒小麦熟，且愿休王师。请公问主将，焉用穷荒为。
"华轩蔼蔼他年到，绵竹亭亭出县高。
咏史·郁郁涧底松
曹植休前辈，张芝更后身。数篇吟可老，一字买堪贫。
轩骑来相访，渔樵悔晚归。更怜垂露迹，花里点墙衣。
"肃寺祠灵境，寻真到隐居。夤缘幽谷远，萧散白云馀。
还追大隐迹，寄此凤城阴。昨夜新烟雨，池台清且深。
"郢匠抡材日，辕轮必尽呈。敢言当一干，徒欲隶诸生。
丞相金钱赐，平阳玉辇过。鲁儒求一谒，无路独如何。"
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
"江风久未歇，山雨复相仍。巨浪天涯起，馀寒川上凝。
汴京纪事
贫交喜相见，把臂欢不足。空林留宴言，永日清耳目。
"娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。使君地主能相送，
雄者左翮垂，损伤已露筋。一步再流血，尚经矰缴勤。
壤童犁雨雪，渔屋架泥涂。欹侧风帆满，微冥水驿孤。
下界千门在，前朝万事非。看心兼送目，葭菼自依依。"
良会不复久，此生何太劳。穷愁但有骨，群盗尚如毛。
三州陷犬戎，但见西岭青。公来练勐士，欲夺天边城。
徒然潜隙地，有腼屡鲜妆。何太龙钟极，于今出处妨。
七绝·莫干山
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。"
上客钟大理，主人陶武威。仍随御史马，山路满光辉。"
"征马嘶长路，离人挹佩刀。客来东道远，归去北风高。
早年抱将略，累岁依幕中。昨者从淮西，归来奏边功。
"天下今无事，云中独未宁。忝驱更戍卒，方远送边庭。
短小精悍姿，屹然强寇敌。贯穿百万众，出入由咫尺。
"西陵遇风处，自古是通津。终日空江上，云山若待人。
"闻有胡僧在太白，兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰，