首页 古诗词 咏史二首·其一

咏史二首·其一

未知 / 季芝昌

"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
知君死则已,不死会凌云。"
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
更无别计相宽慰,故遣阳关劝一杯。"
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"


咏史二首·其一拼音解释:

.pen cheng wan li ge ba yong .zhu bao ti qing gong yi feng .yao dai ding zhi jin shou xiao .
zhi jun si ze yi .bu si hui ling yun ..
xian lang xiao yin ri .xin si tao peng ze .qiu lian tan shang kan .ri guan li bian zhai .
.gui lai er zhou sui .er sui si xu yu .chi ou zhong sheng ye .lin ya zai yin chu .
yi xiu chang kan wu .hou long zhuan jie ge .bu ci kuang fu zui .ren shi you feng bo ..
meng chang ping ju shi .yu er qin ling ling .yong men yi yan gan .wei zou lei zhan ying .
geng wu bie ji xiang kuan wei .gu qian yang guan quan yi bei ..
si jie ru shi que bu yi .ru guan fen ji zhu ci ri .si jian chi he xi lie shi .
.ming chao yu jian qin zun ban .xi shi jin bei fu yu hui .jun qi cao zhou ci shi ti .
chao jie gu xiang nian .mu zuo kong tang qin .meng bie lei yi liu .ti hen an heng zhen .
wei ni teng teng zuo xian shi .zhe qu bu dao shi jun yu ..

译文及注释

译文
何不(bu)利用盛时扬弃秽政,为何还不改变这些法度?
独自一人在沧江上游玩,整天都提不起兴趣。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭(xie)上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉,弯下身子拍手按掌。
年复一年。犹如(ru)春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩,还是怡心畅神,常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和(he)中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
不解风情的东风吹来,轻拂(fu)着她的裙衩。在寂寞的夜里,背靠着丝纱的灯罩,映照出纤细身影。
明媚的春光,艳丽(li)的花朵,能够支撑几时。一朝被狂风吹去,再也无处寻觅。
欣闻洞庭春色好,水天浩淼伴前程。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
我今如若不行乐,未知尚有来岁否?
忽然想起天子周(zhou)穆王,
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。
魂魄归来吧!
西湖的夏日天空白云万里,微风轻轻的吹拂,是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ,在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了,在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?
长江向东滚滚而去,我也在外滞留太久。故乡远隔万里,令我时时思念。

注释
114.抟(tuan2团)抟:团团。
[11]白露:白茫茫的水气。横江:笼罩江面。横,横贯。
(2)助凄凉:《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”字,添改作“秋”,当是为复叠“秋”字而改,有损文义,不从。
苍崖云树:青山丛林。
强饭:亦作“彊饭”。 努力加餐;勉强进食。
(1)上阳:即上阳宫,在洛阳皇宫内苑的东面。
⑤天宝十五年(756)六月十四日,随唐玄宗西行的军队在马嵬驿哗变,杀死杨国忠,并要求杀死杨贵妃。
⑨和:允诺。

赏析

  表面上看,这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏(你们弄得我连逃名姓也逃不成了),但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗,却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代,农民起义尚在酝酿之中,乱象并不显著,所谓“世上如今半是君”,显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
  “茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。
  客居它乡,在春尽夏初之际,一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入诗人的视野.而在这富于变化情趣的画面中,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把自己的独钟给了向日而倾的葵花,其意何在呢不难发现诗人非独爱葵花,而是性情使然,言在此而意在彼.诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,却无论如何也不愿自己"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了做株向日的葵花,真金如色,笑脸为形,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处吧!
  《《远游》屈原 古诗》一诗,写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗,表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物,先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神,有玄武星、文昌星等星官,有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人,有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象等神话动物,有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名,迷离惝怳,令人目不暇接,心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物,反映出楚文化富于想像的特色,显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野,和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材,成为后代文学艺术创作的重要借鉴依(jian yi)据。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣,第三章进一步转入(zhuan ru)素色蔽膝,自上而下,一路写来,诗人所遇君子全身素裹,洁白的装束,素朴的品德,令人见之肃然起敬。
  对现实的超然态度,对历史的洞然见识,对诗歌艺术的卓然才能,构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格;也使它充满了乐观开朗的情绪,具有抒情诗的实质。
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  人类都有一种“共生欲望”,而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时,就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时,孤独感也就随之消除。看来,诗中的“我”,似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”,失去了和朋友的交往,深感孤独,为了摆脱这种孤独感,获得精神上的慰藉或寄托,他力图改变与世隔绝的处境,渴望有良友来访,彼此建立友谊,交流感情。
  全文可以分为五个部分。第一段,自开头至“皆轻系及牵连佐证法所不及者”,写刑部狱中瘟疫流行情景,揭露(jie lu)造成瘟疫的根源;第二段,自“余日”至“于是乎书”,写刑部狱中系囚之多的原因,揭露刑部狱官吏诈取钱财的罪恶;第三段,自“凡死刑狱上”至“信夫”,写行刑者、主缚者、主梏扑者心狠手辣,揭穿刑部狱敲诈勒索的黑幕;第四段,自“部中老胥”至“人皆以为冥谪云”,写胥吏放纵主犯,残害无辜,主谳者不敢追究,揭露清代司法机构的黑暗与腐败;第五段,自“凡杀人”至结尾,写胥吏狱卒与罪犯奸徒勾结舞弊,揭露刑部狱成了杀人犯寻欢作乐牟取钱财的场所。
  “难为水”、“不是云”,情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  首联实写眼前,稍露惆张;次联预言今后,情调陡转;三联写旅途情况,凄苦不堪;尾联劝友人立功,文势高扬。全诗先扬后抑,跌宕有致,胸襟抱负,令人钦佩。
  全诗一唱三叹,每章只更换两个字,反复强化,深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方,湿了腿脚,由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边,完全没有弄湿身上,她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及,看到狐狸从水落石出的地方,一步步走到岸上来(shang lai),她就想到丈夫该穿什么衣物,真可谓知冷知热。从这个角度上说,此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
  关于此篇诗旨,历来看法不一,今将几种主要的说法列举如下:一、刺荒说(《毛诗序》:“《《卢令》佚名 古诗》,刺荒也。襄公好田猎,毕弋而不修民事,百姓苦之,好陈古以风焉。”)二、刺以色取人说(牟庭《诗切》)。三、女恋男、女赞男之说(朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》)。四、猎歌说(周蒙、冯宇《诗经百首译释》)。五、赞美猎者说(王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》)。今人(jin ren)多从第五说,当以此说为是。
  第五章,写一年将尽,奴隶们为自己收拾屋子准备过冬。五月里蝗虫动股起飞,六月里纺织娘鼓翅发声。蟋蟀由野入檐,由檐入户,由户入床下,鸣声愈来愈近,而天也愈来愈冷了。这时把屋里所有的空隙都堵好,然后用烟熏老鼠,把它赶出屋里;再把朝北的窗子堵上,把门缝用泥涂上,以防寒冷的北风。感叹我们和老婆孩子,往往农忙时就露宿在场上,到了冬日,天寒事毕,才正式回到房屋里来。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随(he sui)缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  “诸葛大名垂宇宙”,上下四方为宇,古往今来为宙,“垂于宙”,将时间空间共说,给读者以“名满寰宇,万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起,笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”,进入祠堂,诗人瞻望诸葛遗像,不由肃然起敬,遥想一代宗臣,高风亮节,更添敬慕之情。“宗臣”二字,总领全诗。

创作背景

  这三首诗联系紧密,不可分割。唐玄宗天宝元年(742年),李白奉诏入京,担任翰林供奉。李白本是个积极入世的人,才高志大,很想像管仲、张良、诸葛亮等杰出人物一样干一番大事业。可是入京后,他却没被唐玄宗重用,还受到权臣的谗毁排挤,两年后被“赐金放还”,变相撵出了长安。《唐宋诗醇》以为《《行路难三首》李白 》皆天宝三载(744年)离开长安时所作,詹锳《李白诗文系年》、裴斐《太白乐府举隅》从之。郁贤皓《李白选集》以为“作年莫考”。

  

季芝昌( 未知 )

收录诗词 (8279)
简 介

季芝昌 季芝昌(1791—1861)字云书,号仙九,江苏江阴人,清末大臣。父麟,直隶鉅鹿知县,居官慈惠。嘉庆十八年,捕邪教,焚其籍,免株连数千人。坐捕匪不力,戍伊犁。芝昌年逾四十,成道光十二年一甲三名进士,授编修,散馆第一。未几,大考第三,擢侍读,督山东学政。十九年,大考复第三,擢少詹事,晋詹事,典江西乡试,督浙江学政。母忧归,服阕,擢内阁学士。

诸将五首 / 俞应符

我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。
眼看菊蕊重阳泪,手把梨花寒食心。把花掩泪无人见,
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
解榻招徐稚,登楼引仲宣。凤攒题字扇,鱼落讲经筵。
"天禄阁门开,甘泉侍从回。图书皆帝籍,寮友尽仙才。
"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。


忆江南寄纯如五首·其二 / 张玉墀

幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
痏成无奈何,所要防其萌。幺虫何足道,潜喻儆人情。"
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。
其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 释师体

形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
持谢爱朋友,寄之仁弟兄。吟此可达观,世言何足听。"
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。


登乐游原 / 牛善祥

茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"


集灵台·其一 / 郭仁

"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,


同沈驸马赋得御沟水 / 舒远

相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。


老子(节选) / 蓝田道人

勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
身心转恬泰,烟景弥淡泊。回首语秋光,东来应不错。"


浣溪沙·渔父 / 侯文熺

点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯,万念千忧一时歇。"
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。


折杨柳 / 何频瑜

闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
班笔行看掷,黄陂莫漫澄。骐驎高阁上,须及壮时登。"
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
"鸾凤翱翔在寥廓,貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代,
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。


洞仙歌·泗州中秋作 / 郑明

第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
不觉定中微念起,明朝更问雁门师。"
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。
"觅得花千树,携来酒一壶。懒归兼拟宿,未醉岂劳扶。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。