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浣溪沙·杨花

隋代 / 吴仁培

系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
凉波弄轻棹,湖月生远碧。未减遥客情,西望杳何极。"
"哑轧暮江上,橹声摇落心。宛陵三千里,路指吴云深。
岂知万里黄云戍,血迸金疮卧铁衣。"
时辈何偏羡,儒流此最荣。终当闻燮理,寰宇永升平。"
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐,随鹤闲穷片水回。
何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
风流大堤上,怅望白门里。蠹粉实雌弦,灯光冷如水。
平生自有烟霞志,久欲抛身狎隐沦。"
覆载还高下,寒暄急改更。马前烹莽卓,坛上揖韩彭。
"人欲天从竟不疑,莫言圆盖便无私。
涕流闻度瘴,病起喜还秦。曾是令勤道,非惟恤在迍。
"回报隐居士,莫愁山兴阑。求人颜色尽,知道性情宽。


浣溪沙·杨花拼音解释:

xi ma gong huai lao .chi bei dian ju huang .gu jiao jin bu jian .liu hen man chuan guang .
liang bo nong qing zhao .hu yue sheng yuan bi .wei jian yao ke qing .xi wang yao he ji ..
.ya zha mu jiang shang .lu sheng yao luo xin .wan ling san qian li .lu zhi wu yun shen .
qi zhi wan li huang yun shu .xue beng jin chuang wo tie yi ..
shi bei he pian xian .ru liu ci zui rong .zhong dang wen xie li .huan yu yong sheng ping ..
fen xiao lu qi jing tian tai .suan qi mo xiang gu yun zuo .sui he xian qiong pian shui hui .
he ren jiao wo chui chang di .yu yi chun feng nong yue ming ..
feng liu da di shang .chang wang bai men li .du fen shi ci xian .deng guang leng ru shui .
ping sheng zi you yan xia zhi .jiu yu pao shen xia yin lun ..
fu zai huan gao xia .han xuan ji gai geng .ma qian peng mang zhuo .tan shang yi han peng .
.ren yu tian cong jing bu yi .mo yan yuan gai bian wu si .
ti liu wen du zhang .bing qi xi huan qin .zeng shi ling qin dao .fei wei xu zai zhun .
.hui bao yin ju shi .mo chou shan xing lan .qiu ren yan se jin .zhi dao xing qing kuan .

译文及注释

译文
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
  拿起白玉拨子(zi),拂动琴弦(xian),我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远(yuan),像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺(chan)潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
朱雀桥边一些野草开花,《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导(dao)、谢安檐下的燕子,如今已飞进寻常百姓家中。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
玉饰的车毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃花红艳如火将燃。
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。

注释
⑸水:指若耶溪
(21)程:即路程。
5.极:穷究。
请画地为蛇:要求大家在地上画蛇。画地:在地面上画(画的过程)。为蛇:画蛇。
9.徒见欺:白白地被欺骗。
⒀褰裳(qiān cháng)去之:指让贤退隐。褰裳,撩起下衣。
闻道:听说。坼(chè):裂开。这里是绽开的意思。

赏析

  从结构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情(qing)写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
  这是赠给日本僧人的送别诗。诗之起笔突兀,本是送别,前两句却不写送归,偏从来路写起。“若梦行”表现长时间乘舟航海的疲惫、恍惚的状态,以衬归国途中的艰辛,并启中间两联。颔联写海上航行时的迷茫景象,暗示归途邈远。“浮天”状海路之远,海面之阔,寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。“法舟”扣紧僧人身分,又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴,储蓄空灵,意蕴丰富。颈联写僧人在海路中依然不忘法事修行,在月下坐禅,在舟上诵经。“水月”喻禅理,“鱼龙听”切海行,又委婉表现僧人独自诵经而谨守佛律的品性,想象丰富。尾联用“一灯”描状僧人归途中之寂寞,只有孤灯相伴,这是实处。但实中有虚,“一灯”又喻禅理、佛理。虚实相映成趣。此诗后半首不明写送归,而写海上景物,这就拓宽诗境,不受内容拘泥,使较窄的题目,能有丰富的内容,成为好的诗篇。
  这首诗构思精巧,清晰自然,富有情趣。用字虽然简单,细细品之,春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻,在特定的季节,特定的环境,把怀友的感情,通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来,把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
  这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下,所抒写的“荡涤放情志”的一(de yi)幕;或者说,是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察,就可知道:那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(尼采),一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候,还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”,而倍觉凄怆和痛苦。
  从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊,而这正是对“分明乱世多谗,贤臣遭祸景象”(方玉润《诗经原始》)的高度艺术概括。
  开头两句“敕勒川,阴山下”,交代敕勒川位于高(yu gao)耸云霄的阴山脚下,将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐,笼盖四野”,敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻,说天空如毡制的圆顶大帐篷,盖住了草原的四面八方,以此来形容极目远望,天野相接,无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”,一阵风儿吹弯了牧草,显露出成群的牛羊,多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字,就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受,是因为“建德非吾土,维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县,这里即指桐庐江流境。维扬,扬州的古称。按照诗人的诉说,一方面是因为此地不是他自己的故乡,“虽信美而非吾士”,有独客异乡的惆怅;另一方面,是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪,在眼前这特定的环境下,相当强烈,不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流,把他的两行热泪带向大海,带给在大海西头的扬州旧友。
  这是一首情意深长的送别诗,作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染,表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭,白水绕东城”,交代出了告别的地点。诗人已经《送友人》李白 古诗来到了城外,然而两人仍然并肩缓辔,不愿分离。只见远处,青翠的山峦横亘在外城的北面,波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”,“北郭”对“东城”,首联即写成工丽的对偶句,别开生面;而且“青”、“白”相间,色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿,“绕”字描画白水的动态,用词准确而传神。诗笔挥洒自如,描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字,其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
  黄鹤曰:上元元年七月,李辅国迁上皇,高力士及旧宫人皆不得留,寻置如仙媛于归州,出玉真公主居玉真观。上皇不怿,成疾。诗曰:“虽同君臣有旧礼,骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
  三句转笔蓄势。目光由远处转向近处,范围从整个江郊转向韩舍人的檐前,景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多,故只得“一夜明”;“无人扫”突出环境之幽雅清静,故能映雪夜读。如此蓄足笔势,结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽,檐前还保留一点洁白的残雪,想象着它的反光映照在书窗上,显得环境格外清幽,可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受,明天残雪一化,雪的踪迹全无,就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载:“晋孙康,京兆人。性敏好学,家贫无油,于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事,还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典,咸淡自知,却了无痕迹,真是进入了化境。
  第二句宕开一笔,转而去写奔波中的一点安慰,晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足,更是一种自然流畅的情感寄托,吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”,在这里,诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近,也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
  为了寄托无穷的思念,女主人公纤纤擢素手,札札弄机杼,仿照古人故事,为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读,无始无终,思妇的离恨也缠绵不尽,地久天长。“机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字,都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长,恨便有多长,锦字诗无穷,恨也无穷。楼上花枝本无情,然而在诗人眼(ren yan)中。那花团锦簇的样子,很像是在嘲笑独眠之人。
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
主题归纳  诗中诗人借景抒情,细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色,表达了诗人对祖国山河的热爱,流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀,也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。这是一首羁旅行役诗(类型)。
  从第八、九章所述来看,作者男尊女卑的思想是很严重的。生男,“载寝之床,载衣之裳,载弄之璋”,而且预祝他将来为“室家君王”;生女,“载寝之地,载衣之裼,载弄之瓦”,而且只祝愿她将来“无非无仪,唯酒食是议,无父母诒罹”。男尊女卑,对待方式不同,对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映,对后人也有认识价值。
  前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔,“数峰清瘦出云来”,全诗只有这一句写嵩山,但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来,它一出现便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群,因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那,表现出诗人的满足与喜悦,并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化,寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里,诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山,写得有血有肉,极富灵性,不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌,更体现了作者的人格操守与精神追求,引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此,全诗感情达到最高潮,全诗平稳结束,却言有尽而意无穷。
  尾联笔锋一转,从得意直落到失意,过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。

创作背景

  当时唐王朝集中郭子仪、李光弼等九位节度使率步骑二十万,号称六十万,将安庆绪围在邺城。由于指挥不统一,被史思明援兵打得全军溃败。唐王朝为补充兵力,便在洛阳以西至潼关一带,强行抓人当兵,人民苦不堪言。

  

吴仁培( 隋代 )

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简 介

吴仁培 字芸发,生于康熙癸酉年。

小重山·秋到长门秋草黄 / 巫马彦鸽

知古斋主精校"
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
渡叶司天漏,惊蛩远地人。机清公干族,也莫卧漳滨。"
谁知更有芙蓉浦,南去令人愁思长。"
茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
"古郡近南徐,关河万里馀。相思深夜后,未答去秋书。
溪中云隔寺,夜半雪添泉。生有天台约,知无却出缘。"


清平乐·凤城春浅 / 拓跋墨

讲不停雷雨,吟当近海流。降霜归楚夕,星冷玉泉秋。"
谁能学公子,走马逐香车。六街尘满衣,鼓绝方还家。"
惟有深闺憔悴质,年年长凭绣床看。"
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉,别创茅亭住老师。
"秋半吴天霁,清凝万里光。水声侵笑语,岚翠扑衣裳。
波澜收日气,天自回澄寂。百越落掌中,十洲点空白。
但见铜壶飘翠帷。开元到今逾十纪,当初事迹皆残隳。


陈后宫 / 洛丁酉

雨水淹残臼,葵花压倒墙。明时岂致此,应自负苍苍。"
"沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人,
南境异北候,风起无尘沙。秦吟宿楚泽,海酒落桂花。
"一色青松几万栽,异香薰路带花开。
"锦砾潺湲玉溪水,晓来微雨藤花紫。冉冉山鸡红尾长,
"海上不同来,关中俱久住。寻思别山日,老尽经行树。
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
公子骅骝往何处,绿阴堪系紫游缰。


杨柳八首·其三 / 巴怀莲

家住锦水上,身征辽海边。十书九不到,一到忽经年。
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"
密叶应潜变,低枝几暗摇。林间莺欲啭,花下蝶微飘。
"三载皇都恨食贫,北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己,
凝缸暗醉夕,残月上汀州。可惜当年鬓,朱门不得游。"
废砌翳薜荔,枯湖无菰蒲。老媪饱藁草,愚儒输逋租。
"芳草渡头微雨时,万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴,
秋悲怜宋玉,夜舞笑刘琨。徒有干时策,青山尚掩门。"


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 佟佳甲寅

蓬壶事已久,仙乐功无替。讵肯听遗音,圣明知善继。"
通内藏珠府,应官解玉坊。桥南荀令过,十里送衣香。"
"幽鸟飞不远,此行千里间。寒冲陂水雾,醉下菊花山。
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎,拂坛夜读黄庭经。
归期秋未尽,离恨日偏长。更羡君兄弟,参差雁一行。"
"柳营茅土倦粗材,因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴,
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。


吴许越成 / 羿辛

正伤携手处,况值落花时。莫惜今宵醉,人间忽忽期。"
不寒澄浅石,潮落涨虚沙。莫与征徒望,乡园去渐赊。"
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌,韩信那惭跨下羞。
即期扶泰运,岂料哭贤人。应是随先帝,依前作近臣。
豹钱骢子能擎举,兼着连干许换无。"
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
应为临川多丽句,故持重艳向西风。"
任达嫌孤愤,疏慵倦九箴。若为南遁客,犹作卧龙吟。"


汴京纪事 / 貊己未

青汉龙髯绝,苍岑马鬣移。风凄闻笛处,月惨罢琴时。
自喜他年接巾舄,沧浪地近虎溪头。"
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。
樽香轻泛数枝菊,檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙,
碧云迢递长江远,向夕苦吟归思难。"
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远,终日相思却相怨。
"都无鄙吝隔尘埃,昨日丘门避席来。静语乍临清庙瑟,
"才子风流咏晓霞,倚楼吟住日初斜。


大雅·召旻 / 太史河春

"外戚封侯自有恩,平明通籍九华门。
"长安那不住,西笑又东行。若以贫无计,何因事有成。
"汉将边方背辘轳,受降城北是单于。黄河晚冻雪风急,
初生欲缺虚惆怅,未必圆时即有情。"
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
路指云汉津,谁能吟四愁。银壶傲海雪,青管罗名讴。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。
汤成召浴果不至,潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓,


送李少府时在客舍作 / 纳喇建强

小捷风流已俊才,便将红粉作金台。
春寻采药翁,归路宿禅宫。云起客眠处,月残僧定中。
因说来归处,却愁初病时。赤城山下寺,无计得相随。"
"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。
酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"
随波应到海,沾雨或依尘。会向慈恩日,轻轻对此身。"
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿,欲用何能报天子。
"去跳风雨几奔波,曾共辛勤奈若何。


秦女休行 / 康安

花前失意共寥落,莫遣东风吹酒醒。"
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
愁是独寻归路去,人间步步是尘埃。"
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
海石分棋子,郫筒当酒缸。生归话辛苦,别夜对凝釭."
月缺花残莫怆然,花须终发月终圆。更能何事销芳念,亦有浓华委逝川。一曲艳歌留婉转,九原春草妒婵娟。王孙莫学多情客,自古多情损少年。
雁池戎马饮,雕帐戍人过。莫虑行军苦,华夷道正和。"
别马嘶营柳,惊乌散井桐。低星连宝剑,残月让雕弓。