蝶恋花·早行
既倾南国貌，遂坦东床腹。刘阮心渐忘，潘杨意方睦。
今日成阴复成子，可怜春尽未还家。"
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
但使武皇心似烛，江充不敢作江充。"
"太阴不离毕，太岁仍在午。旱日与炎风，枯焦我田亩。
"别业埇城北，抛来二十春。改移新径路，变换旧村邻。
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱，三朝不识君王面。
往往归来嫌窄小，年年为主莫无情。"
合声歌汉月，齐手拍吴歈.今夜还先醉，应烦红袖扶。"
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
蝶恋花·早行拼音解释:
ji qing nan guo mao .sui tan dong chuang fu .liu ruan xin jian wang .pan yang yi fang mu .
jin ri cheng yin fu cheng zi .ke lian chun jin wei huan jia ..
ruo pao feng jing chang xian zuo .zi wen dong jing zuo di lai ..
dan shi wu huang xin si zhu .jiang chong bu gan zuo jiang chong ..
.tai yin bu li bi .tai sui reng zai wu .han ri yu yan feng .ku jiao wo tian mu .
.bie ye yong cheng bei .pao lai er shi chun .gai yi xin jing lu .bian huan jiu cun lin .
lv wu qiang rao qing tai yuan .si ji tu zhi zhuang fen qian .san chao bu shi jun wang mian .
wang wang gui lai xian zhai xiao .nian nian wei zhu mo wu qing ..
he sheng ge han yue .qi shou pai wu yu .jin ye huan xian zui .ying fan hong xiu fu ..
zui ai xiao ting dong wang hao .tai hu yan shui lv chen chen ..
译文及注释
译文
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落(luo)无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
正是三月暮春时节，水(shui)边平地(di)上长满了青草，一片暗绿(lv)。花儿已开始凋谢，没有一丝风，船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下，小船横斜。江水有半篙深，正利于行船，夕阳西下，耒归的游子又增加了一段愁绪。
我这样的人只可在草莽之间(jian)狂放高歌，哪堪身居卑(bei)职，经受尘世扰攘之苦。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河，独自吹笙，有话能(neng)跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过，渐渐显现黎明的天色。
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨(fang)。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
楼阴缺处，栏杆的影子静静地躺在东厢房前，空中皓月一轮。月儿照东厢，满天露冷风清，杏花洁白如雪。
为何羿将肥肉献上蒸祭，天帝心中却并不以为善？
求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。
上下通气就泰，上下阻隔就否，自古以来都是这样。但上下不通气的弊病，没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面，只在皇上临朝的短时间内。上下之间，只不过靠奏章、批答互相关联，用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩，也是地位权势使他们这样。为什么呢？皇上常常在奉天门上朝，没有一天间断，可说是勤于政事了；但是朝堂和台阶相距很远，皇帝的威仪显耀盛大，御史纠察朝见的礼仪，鸿胪检举不合规矩的行动，通政使代为呈上奏章，皇上只是随意看看，臣子就谢恩拜辞，心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事，臣子又何尝说过一句话呢！这没有其他原因，地位权势悬殊，所谓有天子堂上比万天还远，虽然想进言(yan)，却无从说起啊。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
注释
①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
（31）九卿：秦汉以奉常、郎中令、卫尉、太仆、廷尉、典客、宗正、治粟内史、少府为九卿。武帝时上官桀曾为太仆。
⑴楚天遥过清江引：为双调带过曲。句式为：楚天遥，通篇五字八句四韵。清江引：七五、五五七。
23. 畜：同“蓄”，积聚，储藏。
⑾奉诚园：原为唐司徒马燧旧宅，以豪奢著名。马燧死，其子马畅将园中大杏赠宦官窦文场，文场又献给唐德宗。德宗认为马畅马畅不以大杏献己，意存轻慢，派宦官往封其树。马畅恐惧，因把住宅献给德宗。德宗改为奉诚园，废置不用。事见《桂苑丛谈·史遗》。
④景：通“影”。
52.瑇瑁：玳瑁，龟类动物，其有花纹的甲壳可做装饰品。鼋：大鳖。
赏析
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
这首诗(shou shi)的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
“退之未离乎儒者，坐井观天错议聃（老聃，古代哲学家）”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官，视其为坐家虎，宁为“后村居士”，始终没有屈服。相反，从此开始大写特写梅花，一发而不可收，先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁，长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳，却被梅花误十年”（《病后访梅九绝》），“……老子平生无他过，为梅花受取风流罪(liu zui)”（《贺新郎·宋庵访梅》）等咏梅诗作，都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔，虽然在后来的十年间生活颇为艰难，却有着“风流”的好心态，通过不失操守的努力，逐步改变自己命运，遂活到了82岁高龄。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图(tu)，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
诗开头两句，诗人就以饱满的热情，颂扬橘树经得起严冬考验，绘制了一幅江南橘林的美丽图景，形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品，又能经得起严冬风霜的熬煎，终年常绿，因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里，诗人不仅写了橘树的外形，而在着意表现它坚强不屈的精神，达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的，并非一棵橘树，而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔，形象更为高大生动。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
“青云(qing yun)未得平行去，梦到江(dao jiang)南身旅羁”，意思是说：遗憾啊，仕途多阻，未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡，而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应，又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
“到处爇红炉”两句，写室内的陈设。既然是“豪贵家”，他们陈设之富丽，器物之精美，自不待言，但诗中一一撇开，仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（燃烧）”而“到处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（周围）”，言其密也。这表明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房之内，仍然春光融融一片。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
这首诗(shou shi)的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
“退之未离乎儒者，坐井观天错议聃（老聃，古代哲学家）”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官，视其为坐家虎，宁为“后村居士”，始终没有屈服。相反，从此开始大写特写梅花，一发而不可收，先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁，长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳，却被梅花误十年”（《病后访梅九绝》），“……老子平生无他过，为梅花受取风流罪(liu zui)”（《贺新郎·宋庵访梅》）等咏梅诗作，都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔，虽然在后来的十年间生活颇为艰难，却有着“风流”的好心态，通过不失操守的努力，逐步改变自己命运，遂活到了82岁高龄。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图(tu)，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
诗开头两句，诗人就以饱满的热情，颂扬橘树经得起严冬考验，绘制了一幅江南橘林的美丽图景，形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品，又能经得起严冬风霜的熬煎，终年常绿，因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里，诗人不仅写了橘树的外形，而在着意表现它坚强不屈的精神，达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的，并非一棵橘树，而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔，形象更为高大生动。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
“青云(qing yun)未得平行去，梦到江(dao jiang)南身旅羁”，意思是说：遗憾啊，仕途多阻，未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡，而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应，又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
“到处爇红炉”两句，写室内的陈设。既然是“豪贵家”，他们陈设之富丽，器物之精美，自不待言，但诗中一一撇开，仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（燃烧）”而“到处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（周围）”，言其密也。这表明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房之内，仍然春光融融一片。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
创作背景
若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》。郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。作为京畿之地，其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起，形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。因这样的情和这样的景，故化而为诗。
春昼回文
黄帝孔丘无处问，安知不是梦中身。
心火自生还自灭，云师无路与君销。"
"江水三回曲，愁人两地情。磨围山下色，明月峡中声。
自吾得此心，投足无不安。体非导引适，意无江湖闲。
由兹两相忘，因得长自遂。自遂意何如，闲官在闲地。
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
我惭尘垢眼，见此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。
扣门与我别，酤酒留君宿。好去采薇人，终南山正绿。"
题春晚
振臂谁相应，攒眉独不伸。毁容怀赤绂，混迹戴黄巾。
西日笼黄柳，东风荡白苹.小桥装雁齿，轻浪甃鱼鳞。
何处生春早，春生冰岸中。尚怜扶腊雪，渐觉受东风。
一盗既流血，百犬同吠声。狺狺嗥不已，主人为之惊。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
矧予东山人，自惟朴且疏。弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。
太守卧其下，闲慵两有馀。起尝一瓯茗，行读一卷书。
饭讫盥漱已，扪腹方果然。婆娑庭前步，安稳窗下眠。
蹇叔哭师
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
"箕颍人穷独，蓬壶路阻难。何如兼吏隐，复得事跻攀。
千里嘉陵江水声，何年重绕此江行。
"为忆娃宫与虎丘，玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好，
酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
有如蚕造茧，又似花生子。子结花暗凋，茧成蚕老死。
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
逢入京使
君看老大逢花树，未折一枝心已阑。"
何处春深好，春深嫁女家。紫排襦上雉，黄帖鬓边花。
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝，特敕召对延英殿。
便住双林寺，仍开一草堂。平治行道路，安置坐禅床。
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
唯是无儿头早白，被天磨折恰平均。"
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
大雅·灵台
是时三伏天，天气热如汤。独此竹窗下，朝回解衣裳。
何处生春早，春生晓镜中。手寒匀面粉，鬟动倚帘风。
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处，总向红笺写自随。
时来既若飞，祸速当如骛。曩意自未精，此行何所诉。
"西亭晚寂寞，莺散柳阴繁。水户帘不卷，风床席自翻。
宰相闻此章，政柄端正持。进贤不知倦，去邪勿复疑。
君不见建中初，驯象生还放林邑。君不见贞元末，
的应未有诸人觉，只是严郎不得知。"
诉衷情·青梅煮酒斗时新
相马须怜瘦，唿鹰正及饥。扶摇重即事，会有答恩时。"
白马双旌队，青山八阵图。请缨期系虏，枕草誓捐躯。
但伤民病痛，不识时忌讳。遂作秦中吟，一吟悲一事。
"西州彼此意何如，官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马，
日月光遥射，烟霄志渐弘。荣班联锦绣，谏纸赐笺藤。
已感岁倏忽，复伤物凋零。孰能不憯凄，天时牵人情。
每列鹓鸾序，偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽，衣彩绣葳蕤。
卒不相知。惧聋摘耳，效痛嚬眉。我不非尔，尔无我非。"
潭州
君作不得住，我来幸因依。始知天地间，灵境有所归。"
淑气熏行径，清阴接步廊。照梁迷藻棁，耀壁变雕墙。
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
自我到此村，往来白发生。村中相识久，老幼皆有情。
何如此庭内，水竹交左右。霜竹百千竿，烟波六七亩。
"荷香清露坠，柳动好风生。微月初三夜，新蝉第一声。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
巴歌久无声，巴宫没黄埃。靡靡春草合，牛羊缘四隈。
长相思·汴水流
塞上风雨思，城中兄弟情。北随鹓立位，南送雁来声。
暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。贫中有等级，犹胜嫁黔娄。"
静吟乖月夜，闲醉旷花时。还有愁同处，春风满鬓丝。"
出入麾幢引，登临剑戟随。好风迎解榻，美景待搴帷。
"因君知非问，诠较天下事。第一莫若禅，第二无如醉。
"昔作咸秦客，常思江海行。今来仍尽室，此去又专城。
"人生何事心无定，宿昔如今意不同。
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
朝中措·平山堂
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
翠华不来岁月久，墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载，
越国政初荒，越天旱不已。风日燥水田，水涸尘飞起。
勿言舍宅小，不过寝一室。何用鞍马多，不能骑两匹。
道着姓名人不识。"
滞留人固薄，瘴久药难制。去日良已甘，归途奈无际。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日，镜水离心又一春。
"弄玉潜过玉树时，不教青鸟出花枝。
临江仙·冬夜夜寒冰合井
昔常咏遗风，着为十六篇。今来访故宅，森若君在前。
思鄙宁通律，声清遂扣玄。三都时觉重，一顾世称妍。
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
"九月徐州新战后，悲风杀气满山河。
"蒲池村里匆匆别，沣水桥边兀兀回。
秘祝休巫觋，安眠放使令。旧衣和箧施，残药满瓯倾。
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，