菊
今春始病免，缨组初摆落。蜩甲有何知，云心无所着。
今君之老矣，血衰齿寒。辅车龂腭，日削月朘.
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
"列郡征才起俊髦，万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节，
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯，新诗两首倩留传。
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
樵客天一畔，何由拜旌轩。愿请执御臣，为公动朱轓.
恍惚游醉乡，希夷造玄关。五千言下悟，十二年来闲。
菊拼音解释:
jin chun shi bing mian .ying zu chu bai luo .tiao jia you he zhi .yun xin wu suo zhuo .
jin jun zhi lao yi .xue shuai chi han .fu che yin e .ri xiao yue zui .
.nan xing sui yue seng .bie ye ji chi ling .liang bin yi chui bai .wu hu gui gua zeng .
.lie jun zheng cai qi jun mao .wan ji du shi sheng gong lao .kai fan shang xiang ban long jie .
jing hua tai nian ji .tan shen shui mei gao .lv si ying an liu .hong fen ying lou tao .
zong ling ji de shan chuan lu .mo wen dang shi zhou xian ming ..
xian kan su jia nv cai lian .gu ji shu ren ping wen xun .xin shi liang shou qian liu chuan .
yu chi si wu shui .xuan jing hun bu ce .xian hu yan fu kai .ru gao ning geng di .
qiao ke tian yi pan .he you bai jing xuan .yuan qing zhi yu chen .wei gong dong zhu fan .
huang hu you zui xiang .xi yi zao xuan guan .wu qian yan xia wu .shi er nian lai xian .
译文及注释
译文
伸颈远望还是只能回到房间，眼泪沾湿了衣裳。
夜深清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬上了山头，清辉泻入门窗。
执笔爱红管，写字莫指望。
山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
（你说）不要首先嫌布料的(de)材质太薄弱，稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海，就觉得别处的水相形见绌；曾经领略过巫山的云霭，就觉得别处的云黯然失色。
玄都观里曾有无数株桃花烂漫盛开，而今早已水流花谢，不复存在。请您不必去寻求明白：奔流着的是清泾还是浊渭，苍茫之(zhi)中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态，羊昙为他的下世流泪痛哀。这(zhe)样的存殁之感，在我酩酊一(yi)醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨：活着时身居高厦大宅，到头来免不了要在荒凉的山丘中把尸骨掩埋。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
樊山霸气已尽，天地一派寥落秋色。
徘徊将何见？这时徘徊会看到些什么呢？忧思独伤心。
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
咸平二年八月十五日撰记。
我要把房屋啊建筑在水中央，还要把荷叶啊盖(gai)在屋顶上。
异乡风景已看倦，一心思念园田居。
注释
61.一忝句：忝，谦词，辱，有愧于。辱为青云之客，乃李白为韦太守贵宾的客套话。
（105）这句是说：臣子们往往为了欺诈，为了贪赃，为了旷废职务而犯罪，这些人不合您的心意，是很自然的。
⒄怜：爱惜，尊敬；中宵：半夜。
（6）不腆（tiǎn）：不丰厚，不多。
沉沉：形容流水不断的样子。
⑥未眠月：月下未眠。
⒇将与：捎给。
诬：欺骗。
赏析
此诗的第二章几乎是第一章的再现，只是调换了两个字，这种复沓的修辞手法，通过对某种事物的反复吟诵，可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点，是成功地运用了比兴的艺术手法，比是“以彼物比此物也”，兴是“先言他物以引起所咏之辞也”（朱熹《诗集传》）。比兴的运用，不但使诗的开篇较为自然，没有突兀感；而且以人所共知的美好事物喻人，较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵，易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛，“善鸟香草以配忠贞”（王逸《楚辞章》），也为后世的文学作品所普遍接受。
井干是汉代楼台名，诗中(shi zhong)代指铜雀台；穗帷就是灵帐。诗人描写祭奠曹操的“盛况”：铜雀台上，歌吹洞天，舞女如云，素白的灵帐，在西风中缓缓飘荡着；曹操的儿子们，供奉先父的亡灵，摆酒设祭，就像曹操活着的时候侍奉他一样。好一个“樽酒若平生”，一种庄严肃穆和隆重热烈的场面，宛然在目。同时，又令人油然想见曹操“平生”把酒临风、横槊赋诗的盖世雄风。然而，生前的气壮山河与死后的隆重庄严，乍看虽颇相仿佛，前后如一，细味却有不胜悲凉之感。逝者如斯，只能“樽酒若平生”（像曹操生前那样供奉如故）了，但反过来说，又不能“樽酒若平生”（像曹操活着的时候纵横捭阖、酾酒临江那样）。一句平白如话的诗，包涵了多重的意蕴，既是描述，又是感慨，留给人们广阔的想象余地。而“郁郁西陵树，讵闻歌吹声”，又与上两句有同工异曲之妙。西陵墓地，树木葱茏；铜雀台上，歌吹沸天——可是，死者长眠地下，不能复闻丝竹之声。这似乎是为铜雀台上的伎妾们设辞，传达她们哀婉的心曲。而从诗人所处的历史地位、历史的角度细加品味，则尤感意蕴丰厚，韵味无穷：时代渺邈，年复一年，魏家天下早已改朝换代，如今已没有人为曹操一月两次，歌舞酒乐，侍奉如常；铜雀故址，西陵墓地，百草丰茂，杂树丛生，而今已不能听到什么歌吹之声。所以，诗人禁不住要为那些无辜的妾伎们悲泣感伤了。芳襟翠袖，徒染悲泣之泪；婉转缠绵，空余伤感之情。连曹操这样的盖世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀，更何况那些地位低下、身轻体贱的妾伎们呢。
颔联说：“念昔同游者，而今有几多？”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀，有的病死，有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年，朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史，而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”（《因话录》）播州（即今遵义地区）。柳宗元考虑刘禹锡的老母年近九旬，不宜去往荒远之地，便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡，这不能不使诗人倍加伤怀。因此，这“有几多”固然是伤悼众友早逝，更主要的是对挚友柳宗元的痛悼；表现的是“一人突逝，举目寂空”的沉痛之情。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶(he e)劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像(ye xiang)民歌般自然流畅，明白如话。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
“影闭重门静，寒生独树秋”，此刻诗人才注意到，主人所在的深深的庭院，层层门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄(de qi)清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
首联以对句开起，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字，一个“远”字，表现出塞北的广阔无际，也给诗歌增加了空间感。对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“《战城南》杨炯 古诗，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述，浸含泪血，语言朴实真挚。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
井干是汉代楼台名，诗中(shi zhong)代指铜雀台；穗帷就是灵帐。诗人描写祭奠曹操的“盛况”：铜雀台上，歌吹洞天，舞女如云，素白的灵帐，在西风中缓缓飘荡着；曹操的儿子们，供奉先父的亡灵，摆酒设祭，就像曹操活着的时候侍奉他一样。好一个“樽酒若平生”，一种庄严肃穆和隆重热烈的场面，宛然在目。同时，又令人油然想见曹操“平生”把酒临风、横槊赋诗的盖世雄风。然而，生前的气壮山河与死后的隆重庄严，乍看虽颇相仿佛，前后如一，细味却有不胜悲凉之感。逝者如斯，只能“樽酒若平生”（像曹操生前那样供奉如故）了，但反过来说，又不能“樽酒若平生”（像曹操活着的时候纵横捭阖、酾酒临江那样）。一句平白如话的诗，包涵了多重的意蕴，既是描述，又是感慨，留给人们广阔的想象余地。而“郁郁西陵树，讵闻歌吹声”，又与上两句有同工异曲之妙。西陵墓地，树木葱茏；铜雀台上，歌吹沸天——可是，死者长眠地下，不能复闻丝竹之声。这似乎是为铜雀台上的伎妾们设辞，传达她们哀婉的心曲。而从诗人所处的历史地位、历史的角度细加品味，则尤感意蕴丰厚，韵味无穷：时代渺邈，年复一年，魏家天下早已改朝换代，如今已没有人为曹操一月两次，歌舞酒乐，侍奉如常；铜雀故址，西陵墓地，百草丰茂，杂树丛生，而今已不能听到什么歌吹之声。所以，诗人禁不住要为那些无辜的妾伎们悲泣感伤了。芳襟翠袖，徒染悲泣之泪；婉转缠绵，空余伤感之情。连曹操这样的盖世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀，更何况那些地位低下、身轻体贱的妾伎们呢。
颔联说：“念昔同游者，而今有几多？”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀，有的病死，有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年，朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史，而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”（《因话录》）播州（即今遵义地区）。柳宗元考虑刘禹锡的老母年近九旬，不宜去往荒远之地，便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡，这不能不使诗人倍加伤怀。因此，这“有几多”固然是伤悼众友早逝，更主要的是对挚友柳宗元的痛悼；表现的是“一人突逝，举目寂空”的沉痛之情。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶(he e)劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像(ye xiang)民歌般自然流畅，明白如话。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
“影闭重门静，寒生独树秋”，此刻诗人才注意到，主人所在的深深的庭院，层层门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄(de qi)清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
首联以对句开起，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字，一个“远”字，表现出塞北的广阔无际，也给诗歌增加了空间感。对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“《战城南》杨炯 古诗，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述，浸含泪血，语言朴实真挚。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
创作背景
诸葛亮南征后，北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复，时间拖长对蜀国不利，而及早北伐可发挥自己治国治军优势，何况身死之后，蜀国无人能够蹈涉中原，抗衡大国，因此认为唯有及身而用，才有希望蚕食并最终打败魏国，也可报答刘备知遇之恩，为此决心展开北伐，并且”用兵不戢，屡耀其武“，坚持到底。
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
篇章慵报答，杯宴喜经过。顾我酒狂久，负君诗债多。
"病舆憩上馆，缭绕向山隅。荒葛漫欹壁，幽禽啄朽株。
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
"劳师送我下山行，此别何人识此情。
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手，曾以佛书亲指授。
"鄂渚逢游客，瞿塘上去船。峡深明月夜，江静碧云天。
"山川重叠远茫茫，欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉，
青毛仙鸟衔锦符，谨上阿环起居王母书。始知仙事亦多故，
最高楼·旧时心事
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
弄日莺狂语，迎风蝶倒飞。自知疏懒性，得事亦应稀。
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静，新赠髯参六义穷。
霅水漾清浔，吴山横碧岑。含珠复蕴玉，价重双南金。
"葬仪从俭礼，刊石荷尧君。露迹垂繁字，天哀洒丽文。
"游子出咸京，巴山万里程。白云连鸟道，青壁遰猿声。
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
国风·齐风·鸡鸣
"不用问汤休，何人免白头。百年如过鸟，万事尽浮沤。
三茅即拳石，二室犹块土。傍洞窟神仙，中岩宅龙虎。
风俗知所尚，豪强耻孤侮。邻丧不相舂，公租无诟负。
"阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
舞席皆回雪，歌筵暗送尘。幸当阳律候，惟愿及佳辰。"
"宫楼一曲琵琶声，满眼云山是去程。
不如满树琼瑶蕊，笑对藏花洞里人。
"官俸将生计，虽贫岂敢嫌。金多输陆贾，酒足胜陶潜。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
应是渐为贫客久，锦衣着尽布衣单。"
"避暑高楼上，平芜望不穷。鸟穷山色去，人歇树阴中。
江界田土卑，竞来东作勤。岁寒虚尽力，家外无强亲。
莫厌客中频送客，思乡独上望乡台。"
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
肠断中秋正圆月，夜来谁唱异乡歌。"
"龙韬能致虎符分，万里霜台压瘴云。
"看题锦绣报琼瑰，俱是人天第一才。
赋得自君之出矣
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人，宫衣水碧颜青春。
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
巡历世间犹未遍，乞求鸾鹤且裴回。"
明珠为日红亭亭，水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧，
"红椒花落桂花开，万里同游俱未回。
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
洗兵马
相对忆刘刘在远，寒宵耿耿梦长洲。"
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
起雁看荒草，惊波尚白沙。那堪动乡思，故国在天涯。"
风月同今昔，悲欢异目前。四时嗟阅水，一纪换流年。
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
山似换来天似洗，可怜风日到长安。"
太守吟诗人自理，小斋闲卧白苹风。"
傍竹行寻巷，当门立看山。吟诗老不倦，未省话官班。"
感弄猴人赐朱绂
"上国多离别，年年渭水滨。空将未归意，说向欲行人。
"杨柳已秋思，楚田仍刈禾。归心病起切，败叶夜来多。
"栋宇非吾室，烟山是我邻。百龄惟待尽，一世乐长贫。
西奏血诚遥稽首，乞容归病老江干。
钓翁坐不起，见我往来熟。"
云中日已赤，山外夜初残。即此是仙境，惟愁再上难。"
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
自宜相慰问，何必待招唿。小疾无妨饮，还须挈一壶。"
学刘公干体五首·其三
"祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，
金谷诗谁赏，芜城赋众传。珠应哂鱼目，铅未伏龙泉。
"辛苦关西车骑官，几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗，
玉京烟雨断，巴国梦魂归。若过严家濑，殷勤看钓矶。"
"篮舁出即忘归舍，柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健，
松花飘鼎泛，兰气入瓯轻。饮罢闲无事，扪萝溪上行。"
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
咫尺天颜接，光华喜气来。自惭衰且病，无以效涓埃。"
送东阳马生序
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁，鄂君香被梦难穷。
近来送葬人，亦去闻归声。岂能车轮疾，渐是墓侵城。
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑。
赠汪伦
附记见《桂苑丛谈》）
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
古来醉乐皆难得，留取穷通付上天。"
潮痕经雨在，石笋与杉齐。谢守便登陟，秋来屐齿低。"
鲸吞蛟斗波成血，深涧游鱼乐不知。"
苦寒灯焰细，近晓鼓声重。僧可还相舍，深居闭古松。
花妒谢家妓，兰偷荀令香。游丝飘酒席，瀑布溅琴床。
"谢家为郡实风流，画得青山寄楚囚。