高祖功臣侯者年表
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志，叩角谁怜甯戚歌。
徇乐非时选，忘机似陆沈。鉴容称四皓，扪腹有三壬。 ——刘禹锡
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。"
信来空问故交亲。宦游京口无高兴，习隐钟山限俗尘。
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
高祖功臣侯者年表拼音解释:
yi ting feng yu meng hun duo .ti qiao wei zhan xiang ru zhi .kou jiao shui lian ning qi ge .
xun le fei shi xuan .wang ji si lu shen .jian rong cheng si hao .men fu you san ren . ..liu yu xi
qian ying gong chi shui .qing zhe nian lu chen .du hui ru ke jie .shi zuo bao en shen ..
ban yan leng yun yin wei cheng .qing li yu er tong diao mei .qian yi ling nv hua rao qing .
yun chuan dao yao wu .xue ya diao yu zhou ..
xin lai kong wen gu jiao qin .huan you jing kou wu gao xing .xi yin zhong shan xian su chen .
zai hua cheng jiu shang gao shan .si wang qiu kong ba ji kuan .shu guo jiang shan cun bu de .
you shi pian pian feng chui qu .hai bi shan qing guo ji zhong ..
fen zeng en shen zhi zui yi .wan cheng yi zhu bei shan quan ..
ji du fang jun liu wo zui .weng xiang jie zhi jiu xin kai ..
译文及注释
译文
月亮出山了，群山一片皎洁如玉，夜静了，连古松也停止了啸吟。
一连四五杯，酒酣高歌一首《猛虎词》。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树(shu)上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
请你将我一掬泪水，遥寄(ji)给扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附(fu)近的小黄山也愁白了头。
月映江面，犹如明天飞镜；云变蓝天，生成海市蜃楼。
举笔学张敞，点朱老反复。
蛇鳝（shàn）
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要(yao)向东南倾斜拜倒一样。
你马上就要高飞远走，到(dao)那个世外桃源游山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起(qi)地上的红丝帕。
注释
（26）卒为应侯：范雎入秦为相，封应侯。
炎虐：炎热的暴虐。
16“感其言”，（倒装句），被这番话感动。
⑺汝：你.
18.专诸之刺王僚也，彗星袭月：专诸刺杀吴王僚（的时候），彗星的尾巴扫过月亮。
〔20〕家本秦也，我家本来是秦地人。杨恽是华阴人，华阴本属秦地。雅，甚，很。瑟(sè)，一种乐器，有弦可供敲击。古代赵国妇女多善音乐。
赏析
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光(jin guang)从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》，仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结，也可说是自挽诗。诗云：“轩辕休制律，虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管，犹伤半死心。圣贤名古邈，羁旅病年侵。舟泊常依震，湖平早见参。”
钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等，本人是大历才子，认识的人一定很多。这里的侠者，在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果“言不尽”了，那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品，不过诗里字字句句都是浓情，这样的编辑确实算得上体格新奇，这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇，理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里，将诗意很好得放开，使读者有思索的余地。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可(huo ke)称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以(yi)“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
三、思想内容 诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近，但《孟子》是明喻，以“观于海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻，喻意并不明显。沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
题内的“伤”字就具有多层意蕴。首先是表层的，为仲永这样一个天资聪颖的儿童最终沦为众人感到惋惜；进一层，是感慨仲永虽有天赋，却没有遇上有利于他成长提高的环境。文中对其父以仲永为获利之资的叙写，就含有对泯灭天才的人为环境的批评。更进一层，从仲永的具体事例生发开来，感慨社会上许多资质平常的人不去努力学习提高，以致连成为众人都不可得。这样，作者所“伤”的就不再局限于仲永个人，而是许许多多不“受之天”又“不受之人”的众人，作者的感慨和文章的思想意义也就深刻多了。
王屋山在今河南省济源市西北，自古为道教圣地，号称“清虚小有洞天”，位居道教十大洞天之首。开元年间，唐玄宗在王屋山为道教上清派宗师司马承祯敕建阳台观，司马承祯是李白的诗友，可能是应他的邀请，公元744年（唐玄宗天宝三年）的冬天，李白同杜甫一起渡过黄河，去王屋山，他们本想寻访道士华盖君，但没有遇到。可能是这时他们遇到了一个叫孟大融的人，志趣相投，所以李白挥笔给他写了这首诗。
锦水汤汤，与君长诀！
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪，便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”，是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》，仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结，也可说是自挽诗。诗云：“轩辕休制律，虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管，犹伤半死心。圣贤名古邈，羁旅病年侵。舟泊常依震，湖平早见参。”
钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等，本人是大历才子，认识的人一定很多。这里的侠者，在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果“言不尽”了，那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品，不过诗里字字句句都是浓情，这样的编辑确实算得上体格新奇，这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇，理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里，将诗意很好得放开，使读者有思索的余地。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可(huo ke)称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以(yi)“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
三、思想内容 诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近，但《孟子》是明喻，以“观于海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻，喻意并不明显。沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
题内的“伤”字就具有多层意蕴。首先是表层的，为仲永这样一个天资聪颖的儿童最终沦为众人感到惋惜；进一层，是感慨仲永虽有天赋，却没有遇上有利于他成长提高的环境。文中对其父以仲永为获利之资的叙写，就含有对泯灭天才的人为环境的批评。更进一层，从仲永的具体事例生发开来，感慨社会上许多资质平常的人不去努力学习提高，以致连成为众人都不可得。这样，作者所“伤”的就不再局限于仲永个人，而是许许多多不“受之天”又“不受之人”的众人，作者的感慨和文章的思想意义也就深刻多了。
王屋山在今河南省济源市西北，自古为道教圣地，号称“清虚小有洞天”，位居道教十大洞天之首。开元年间，唐玄宗在王屋山为道教上清派宗师司马承祯敕建阳台观，司马承祯是李白的诗友，可能是应他的邀请，公元744年（唐玄宗天宝三年）的冬天，李白同杜甫一起渡过黄河，去王屋山，他们本想寻访道士华盖君，但没有遇到。可能是这时他们遇到了一个叫孟大融的人，志趣相投，所以李白挥笔给他写了这首诗。
锦水汤汤，与君长诀！
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪，便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”，是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
创作背景
另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此，《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个，分别是钱鹤滩（又名钱福）和文嘉，历来说法不一。
詹琰夫( 宋代 )
收录诗词 (3284) 首
简 介
詹琰夫 詹琰夫，字美中，崇安（今福建武夷山市）人。隐居不仕。宁宗嘉定九年（一二一六）于武夷山重葺止止庵，延道士白玉蟾居之，为道家之学。事见《武夷山志》卷八《止止庵记》、附录《补遗》。
行香子·七夕
"温谷春生至，宸游近甸荣。云随天上转，风入御筵轻。
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦，忽惊操钺领中权。
古岸春云散，遥天晚雨收。想应重会面，风月又清秋。"
"事简开樽有逸情，共忻官舍月华清。每惭花欠河阳景，
肇初迈周嬴。积照涵德镜， ——孟郊
千龄万化尽，但见汴水清。旧国多孤垒，夷门荆棘生。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
送灵澈上人
香字消芝印，金经发茝函。井通松底脉，书坼洞中缄。 ——张希复"
游人恋此吟终日，盛暑楼台早有凉。"
微造功不宰，神行利攸博。一见皇家庆，方知禹功薄。"
"虞人初获酉江西，长臂难将意马齐。
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握，馨香还解满尊罍。
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
野老曾耕太白星，神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭，
孤山寺端上人房写望
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
草色孤城外，云阴绝漠中。萧关休叹别，归望在乘骢。"
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
"每恨多流落，吾徒不易亲。相逢千里客，共醉百花春。
冷容横钓浦，轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡，无心卷复伸。
大臣南溟去，问道皆请谒。洒以甘露言，清凉润肌发。
寇尽条山下，兵回汉苑东。将军初执讯，明主欲论功。
见《吟窗杂录》）"
惜秋华·木芙蓉
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
惠州一绝 / 食荔枝
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬，函谷曾容借晓人。
"珠馆冯夷室，灵鲛信所潜。幽闲云碧牖，滉漾水精帘。
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
金涂笔是褧，彩熘纸非缯。 ——升上人
柳梢青·春感
照灼晚花鲜，潺湲夕流响。悠然动睿思，息驾寻真赏。
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
拟延更漏共无由。那教人世长多恨，未必天仙不解愁。
"制之居首尾，俾之辨斜正。首动尾聿随，斜取正为定。
芳菲如驰箭，望望共君惜。 ——崔子向"
草色孤城外，云阴绝漠中。萧关休叹别，归望在乘骢。"
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
虞美人·东风荡飏轻云缕
两片青石棱，波际无因依。三山安可到，欲到风引归。
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
寄语东流任斑鬓，向隅终守铁梭飞。（上见《北梦琐言》）
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
农家望晴
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
宾擒敌国诸戎主，更遣权兵过在谁。"
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
涸沍谁能伴，凄清讵可渝。任圆空似璧，照物不成珠。
琥珀无情忆苏小。"
雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。
汨罗遇风
若为多罗年少死，始甘人道有风情。
时于蚯蚓窍，微作苍蝇鸣。 ——轩辕弥明
"六国商于恨最多，良弓休绾剑休磨。
必若思三岛，应须钓六鳌。如通十洲去，谁信碧天高。"
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
"三世深谋启帝基，可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨，
"灵山初照泽，远近见离宫。影动参差里，光分缥缈中。
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
侠客行
吹起贤良霸邦国。"
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
"公居门馆静，旅寄万州城。山共秋烟紫，霜并夜月清。
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
"长忌时人识，有家云涧深。性惟耽嗜酒，贫不破除琴。
满朝卿士多元凯，为黜兜苗与四凶。"
多少仙山共游在，愿君百岁尚康强。"