和乐天春词
卖却猫儿相报赏。"
"白发久慵簪，常闻病亦吟。瘦应成鹤骨，闲想似禅心。
烟收山低翠黛横，折得荷花远恨生。
浊河高岸拆，衰草古城空。必到华严寺，凭师问辨公。"
曾向苻王笔端坐，尔来求食浑家门。 ——和且耶"
泪滴白苹君不见，月明江上有轻鸥。
变俗真无事，分题是不闲。寻思章岸见，全未有年颜。"
五色光先入紫宸。丹凤楼台飘瑞雪，岐阳草木亚香尘。
红兰浦暖携才子，烂醉连题赋白苹."
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
和乐天春词拼音解释:
mai que mao er xiang bao shang ..
.bai fa jiu yong zan .chang wen bing yi yin .shou ying cheng he gu .xian xiang si chan xin .
yan shou shan di cui dai heng .zhe de he hua yuan hen sheng .
zhuo he gao an chai .shuai cao gu cheng kong .bi dao hua yan si .ping shi wen bian gong ..
zeng xiang fu wang bi duan zuo .er lai qiu shi hun jia men . ..he qie ye .
lei di bai ping jun bu jian .yue ming jiang shang you qing ou .
bian su zhen wu shi .fen ti shi bu xian .xun si zhang an jian .quan wei you nian yan ..
wu se guang xian ru zi chen .dan feng lou tai piao rui xue .qi yang cao mu ya xiang chen .
hong lan pu nuan xie cai zi .lan zui lian ti fu bai ping ..
shi zhi li gan zhong qi zhou .hou lai qiu fa geng wu jun ..
译文及注释
译文
愿得(de)燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
遥想当年，姜太公溪垂钓，得遇重才的文王，伊尹乘舟梦日，受聘在商汤身边。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相(xiang)映鲜艳桃花。
感觉到娥皇女英二妃哭处山(shan)重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
上有挡住太阳神六龙车的山巅，下有激浪排空迂回曲折的大川。
曾子躺在床上，病危。曾子的弟子子春坐在床旁边，曾元、曾申坐在床脚(jiao)下，童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”子春说：“住嘴！”曾子听见这话，惊惧地说：“啊！” （童仆又）说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”曾子说：“是的。那是季孙送的，我没有啊。（曾）元，（扶我）起来换竹席。”曾元说：“您的病非常严重啊，不能移动（您的身体啊）。（如果）幸运地到了早晨(chen)， 一定遵从您的意思换了它。”曾子说：“你爱我不如他（童仆）。按照道德标准去爱护人，小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊？我能得到（封建礼教的）正道而死去，也就足够了。”(曾元)扶着抬起（他的身体）然后更换竹席，把他送回席子，还没躺好就死了。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我尊君如父，亲君如母(mu)，君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢，你自己也没有得到善终啊！
说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫时刚十六，现在已是六十。一起被选的本有一百多人，然而，日久年深，凋零净尽，如今剩下只老身一人。
侍(shi)女为你端上盛满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴(wu)盐。
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
商汤夏禹态度严肃恭敬，正确讲究道理还有文王。
弦音飘荡发出冷冷的声音，蛰伏的小虫惊醒，神鬼听后都惊起。
注释
黄叶：用以自喻。仍：仍旧，依然。
⑻遥想：形容想得很远；回忆。
⑸笼纱：灯笼，又称纱笼。
适：恰好。
⑻落：在，到。
⑭三楚：古地区名。《漠书·高帝纪》引孟康《音义》称旧名汉陵（即南郡）为南楚，吴为东楚，彭城为西楚。约当今安徽、湖北、湖南、江西、浙江、江苏等广大地区。
其势未可乘：谓形势有利于秦，还没有可乘之机。
⑷争拟：怎拟，即不拟，即为了惜别，不想爱惜柳条。
赏析
阮籍生活在魏晋之际，原有雄心壮志。曹魏后期，司马氏和曹氏争夺政权，他们大肆屠杀政治上的异己人物，造成异常黑暗、恐怖的政治局面。阮籍随着政治风云日趋险恶，只得放弃了自己的雄心，用佯狂的办法来躲避矛盾，终日饮酒，不问世事，“发言玄远，口不臧否人物”。虽避免了杀身之祸，但内心极端痛苦。史传记载他“率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返”。他把这种痛苦与愤懑在诗歌中用隐晦曲折的形式倾泻出来，就是著名的五言诗《《咏怀八十二首》阮籍 古诗》。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
该诗通篇表面上描(shang miao)写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀，实际上暗喻自己被长兄疏远(shu yuan)排斥的苦闷和郁抑，这是另一种意义上运用了“比”的表达方法，这是诗人更深层的自况自喻。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人靰”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来，字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳(zhen fang)香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
“寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。
《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美，思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样，将要表达的思想明摆在了外面，而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐，走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略，也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐，却要求这两个不同时代的作家风格一致，这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗，也是别有一番风味的。
这首诗叙别情，在王维同类诗歌中，显得特别浓挚深至，而语言表达又很自然素朴，“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染，王文濡评曰：“不设色而意自远，是画中之白描高手。”（《历代诗评注读本》）这真是“淡者屡深”（司空图语）了。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
“此中犹有帝京尘”，一句，包含了作者对吴国宾的殷切期望：不要灰心，只要努力，还有希望博取功名，同时，还语重心长地告诉客人，回乡后，不要忘记了我们这些在南京的友人。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了(chu liao)乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
该诗通篇表面上描(shang miao)写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀，实际上暗喻自己被长兄疏远(shu yuan)排斥的苦闷和郁抑，这是另一种意义上运用了“比”的表达方法，这是诗人更深层的自况自喻。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人靰”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来，字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳(zhen fang)香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
“寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。
《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美，思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样，将要表达的思想明摆在了外面，而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐，走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略，也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐，却要求这两个不同时代的作家风格一致，这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗，也是别有一番风味的。
这首诗叙别情，在王维同类诗歌中，显得特别浓挚深至，而语言表达又很自然素朴，“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染，王文濡评曰：“不设色而意自远，是画中之白描高手。”（《历代诗评注读本》）这真是“淡者屡深”（司空图语）了。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
“此中犹有帝京尘”，一句，包含了作者对吴国宾的殷切期望：不要灰心，只要努力，还有希望博取功名，同时，还语重心长地告诉客人，回乡后，不要忘记了我们这些在南京的友人。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了(chu liao)乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
创作背景
这组诗宫三首，约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
苏仲昌( 两汉 )
收录诗词 (8234) 首
简 介
苏仲昌 苏仲昌（？-1024年前后），字孔嗣，苏益之长孙，苏佑图之长子，泉州晋江人。芦山四世。苏仲昌从小魁杰，有文武才略。登北宋天圣二年（1024）甲子科宋效榜进士，任荆湖南北路提点，后任宜、台、复三州刺史，为官刚直，清正廉洁，颇有政绩。卒后追封左屯将军，赠太子少师福国公。妣刘氏、翁氏随封徐国太夫人。
金陵望汉江
白薝卜花露滴滴，红苾刍草香濛濛。
临水兴不尽，虚舟可同嬉。还云与归鸟，若共山僧期。
不是将军勇，胡兵岂易当。雨曾淋火阵，箭又中金疮。
"谁运干坤陶冶功，铸为双剑倚苍穹。
堪叹行人不回首，前山应是苎萝山。"
静对春谷泉，晴披阳林雪。境清觉神王，道胜知机灭。
异日却归华表语，待教凡俗普闻名。"
"彼此垂七十，相逢意若何。圣明殊未至，离乱更应多。
水龙吟·咏月
姹女常驾赤龙身。虎来静坐秋江里，龙向潭中奋身起。
金盆盥素手，焚香诵普门。来生何所愿，与郎为一身。
从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。"
"小一何人识，腾腾天地间。寻常如一鹤，亦不爱青山。
看花醉去更相从。罢官风渚何时别，寄隐云阳几处逢。
心期无形影，迹旷成阻修。有客江上至，知君佐雄州。
更着一双皮屐子，纥梯纥榻出门前。"
诗句闲搜寂有声。满国繁华徒自乐，两朝更变未曾惊。
南乡子·其四
折得莲花浑忘却，空将荷叶盖头归。"
学尽世间难学事，始堪随处任虚舟。"
"永夜殊不寐，怀君正寂寥。疏钟寒遍郭，微雪静鸣条。
往想冥昧理，谁亲冰雪容。蕙楼耸空界，莲宇开中峰。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓，一声长啸海山秋。
绣帘银殿何参差，即不知骊龙失珠知不知。"
桃花含浅汗，柳叶带馀娇。骋光将独立，双绝不俱标。"
光茫荡漾兮化为水，万古忠贞兮徒尔为。"
和贾舍人早朝大明宫之作
"一念禅馀味国风，早因持论偶名公。久伤琴丧人亡后，
"拂局尽消时，能因长路迟。点头初得计，格手待无疑。
几拟以黄金，铸作钟子期。
紫府程非远，清溪径不迂。馨香柏上露，皎洁水中珠。
"身闲依祖寺，志僻性多慵。少室遗真旨，层楼起暮钟。
今生不了无生理，纵复生知那处生。"
今日海隅鱼米贱，大须惭愧石榴黄。"
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计，又嗟忠武不堪闻。
天香·蜡梅
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
见《吟窗杂录》）"
龙举头，猳掉尾。羊为兄，猴作弟。羊归穴，猴离次。
"晴日当楼晓香歇，锦带盘空欲成结。
兴寝无诸病，空闲有一床。天明振衣起，苔砌落花香。"
周王应未雪，白起作何颜。尽日空弹指，茫茫尘世间。"
难是言休即便休，清吟孤坐碧溪头。三间茆屋无人到，
"纵横天际为闲客，时遇季秋重阳节。阴云一布遍长空，
虞美人·春情只到梨花薄
命与时不遇，福为祸所侵。空馀行径在，令我叹人吟。"
服药还伤性，求珠亦损魂。无端凿混沌，一死不还源。"
自愧龙钟人，见此冲天翼。"
"紫绶苍髭百岁侵，绿苔芳草绕阶深。不妨好鸟喧高卧，
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
衲衣犹拥祖斓斑。相思莫救烧心火，留滞难移压脑山。
百味炼来怜益母，千花开处斗宜男。 ——光
浦静鱼闲钓，湾凉雁自屯。月来分夜底，云度见秋痕。
东阳溪中赠答二首·其一
红轮决定沈西去，未委魂灵往那方。
雪猿声苦不堪闻。新诗写出难胜宝，破衲披行却类云。
无财方是贫，有道固非病。木赐钦高风，退惭车马盛。"
"身闲心亦然，如此已多年。语淡不着物，茶香别有泉。
"万里汀洲上，东楼欲别离。春风潮水漫，正月柳条寒。
三千里外一条水，十二时中两度潮。（见《五代史补》）
既瑞器而无庸兮，宜昏暗之相微。徒刳石以为舟兮，
"江涛凋瘵后，远使发天都。昏垫宸心及，哀矜诏命敷。
小雅·裳裳者华
"万木叶初红，人家树色中。疏钟摇雨脚，秋水浸云容。
玉炉中，文火烁，十二时中惟守一。此时黄道会阴阳，
"国之东北角，有国每朝天。海力浸不尽，夷风常宛然。
"白石峰之半，先生好在么。卷帘当大瀑，常恨不如他。
回观水底婴儿俏。婴儿姹女见黄婆，儿女相逢两意和。
黍稷滋农具，轩车乏道情。近来筋力退，一志在归耕。"
寒江平楚外，细雨一鸿飞。终斅于陵子，吴山有绿薇。"
"喷岚堆黛塞寒碧，窗前古雪如白石。
织妇叹
炉烧九转药新成。心中已得黄庭术，头上应无白发生。
宇宙产黄芽，经炉煅作砂。阴阳烹五彩，水火炼三花。
"病起见庭柏，青青我不任。力扶干瘦骨，勉对岁寒心。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日，去依刘表更何疑。
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
敢舍经行外，常将宴坐中。挥谈一无取，千万愧生公。"
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
"拥褐藏名无定踪，流沙千里度衰容。
送殷卿罢举归淮南旧居
蔓草河原色，悲笳碎叶声。欲朝王母殿，前路驻高旌。"
何处同声情最异，临川太守谢家郎。"
我家勤种我家田，内有灵苗活万年。花似黄金苞不大，
少饮欺心酒，休贪不义财。福因慈善得，祸向巧奸来。
"荣期信知止，带索无所求。外物非我尚，琴歌自优游。
"幽人还爱云，才子已从军。可信鸳鸿侣，更思麋鹿群。
"眼青禅帔赤，气岸出尘埃。霞外终须去，人间作么来。
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。