浣溪沙·败叶填溪水已冰
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
众草同雨露，新苗独翳如。直以春窘迫，过时不得锄。
"西江天柱远，东越海门深。去割慈亲恋，行忧报国心。
自古隐沦客，无非王者师。"
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
圣朝及天宝，豺虎起东北。下沉战死魂，上结穷冤色。
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
"多难分离久，相思每泪垂。梦归残月晓，信到落花时。
浣溪沙·败叶填溪水已冰拼音解释:
bu du chao chao zai wu xia .chu wang he shi man lao hun ..
zhong cao tong yu lu .xin miao du yi ru .zhi yi chun jiong po .guo shi bu de chu .
.xi jiang tian zhu yuan .dong yue hai men shen .qu ge ci qin lian .xing you bao guo xin .
zi gu yin lun ke .wu fei wang zhe shi ..
.xian da he zeng ken xi xin .zhu ju jiao wai hao yuan lin .
sheng chao ji tian bao .chai hu qi dong bei .xia chen zhan si hun .shang jie qiong yuan se .
yue zai tian xin ye yi chang .hun meng zhi neng sui jia die .yan bo wu ji xue yuan yang .
nan yang wo jiu wu ren wen .bao ming fei cai you ke yi ..
geng can yue luo zhi gu zuo .yao wang chuan chuang yi dian xing ..
zhuang tu qi ce wu ren wen .bu ji nan yang yi wo long ..
.duo nan fen li jiu .xiang si mei lei chui .meng gui can yue xiao .xin dao luo hua shi .
译文及注释
译文
二(er)十年来历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
何时才(cai)能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头，让我在秋天的战场上驰骋，立下功劳呢？
我怎能这样使内心烦闷忧愤，老是且进且退地厮混。
我在京城里结交的都是些豪杰义士，彼此意气相投，相约为国战斗，同生共死。
我们又在长安城外设酒饯别，同心知己如今又要与我分开。
在荆楚故国可以自由自在，不再飘泊生活能够安定。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色(se)掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
那乌鹊也疲倦了，冒着寒冷，绕(rao)着树飞着，它的影子在空中翻腾；飞往他乡的大雁，高高地几乎要碰到月亮，不时传来几声凄凉的鸣声。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
申伯德高望又隆，品端行直温且恭。安抚万邦功劳大，誉满四(si)海人赞颂。吉甫创作这首诗，篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美，赠送申伯纪大功。
浑将军意气风发，决定出征万里以外；努(nu)力作战，准备了出行一年的计划。
今日的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
注释
甚：很，非常。
6、蘋洲：丛生苹草的小河。
⑩罗衾帱：绸做的被子。帱，床帐。鞮（dī）：古代一种皮制的鞋。狄香：外国来的香料。素女：天上的仙女。天老：皇帝的辅臣。轩皇：指黄帝。
⑵茅檐：茅屋檐下，这里指庭院。无苔：没有青苔。
国士之目：对杰出人物的评价。国士，国中才能出众的人。
⑵黦（yuè）：污迹。
赏析
这是一首古诗，前四句运用反衬、对比手法，抚今追昔，感慨今日的沧桑，流露出诗人遭贬南行的惆怅落寞情怀。“去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。”农历三月三日为上巳节，这一天按古风要去水边祓除修禊，驱除鬼魅，同时也是文人聚会吟咏的日子。去年那一日，诗人还在洛水边参予修禊盛事，与同朝文士饮酒赋诗，享尽荣华，而今却已是遭贬谪之人，独自在庐山脚下度过此清明寒食节。“去年”，“今年”，对比鲜明。一年之隔，诗人处境大不相同，诗中虽只字未提遭贬之事，但通过地名“洛桥边”与“庐山曲”的对照，失意之态清晰可见。寒食节正是百草千花的大好时节，眼前又有景色秀丽的庐山，诗人毫无欣赏兴致，反念于“去年”上巳洛桥边修禊事，对京华游乐的追忆和向往，也透露出诗人此时内心的孤独凄切，三四句是想象中的京华与眼前的现实相对照。第三句上承首句而发，巩县在洛水西岸，为洛阳近畿之地，诗人由“去年”的洛桥修禊，联想到“今年”繁华的京洛风物，“去年”底离开洛阳时，还是隆冬时节，此时已是春归大地了，洛阳城内，应是满城飞花、春意盎然了。“遥怜”二字，写诗人身为逐臣，不忍离京却无奈被逐出京，此时身在江州，回望京洛，只能遥遥寄情于花树了。江州古属吴地，故诗中称江中小洲为吴洲，诗人身在江州，回望京华，遥怜洛阳草木花树，但眼中所见，唯江中小洲，一片新绿而已。后四句感物思归而不得，抒发断肠之悲。先重复“吴洲春草”以承上启下，诗人有感于眼前春光，归思更切，“感物思归怀故乡”是诗中的情感主线，“故乡”，即指洛阳，宋之问虽不是洛阳人，但他长期在此生活，感情深厚；同时相对于他即将要去的南方而言，整个北方、整个中原都是他的故乡。结句“驿骑明朝发何处？猿声今夜断君肠。”自我设问，感情痛切哀婉，身为逐臣，想返回京洛是不可能的，明朝骑马上路，只能依然南行，因此夜闻清猿悲啼，更添肠断之痛。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。“涉江”一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云：“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云：“朝来采摘倦，讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云：“涉江良自远，托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
从诗中所咏看，狩猎战士围驱虎豹的关(de guan)键场(jian chang)景还没有展开，就突然跳向(tiao xiang)了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景，其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举，襢裼暴虎（袒胸手搏猛虎）”的惊险场面，以及“叔善射忌，又良御（车）忌，抑磬控忌（忽而勒马），抑纵送忌（忽而纵驰）”的追猎猛兽情景。这些，都可在此诗兴语的中断处，或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”，由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”，又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间，实现了刹那间的时空大转换：这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿，一旦出现在捍卫国家的疆场之上，将在车毂交错、箭矢纷坠之际，挥戈击退来犯强敌，而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情，便突然充溢于诗人胸际，甚至冲口而出，连连呼曰“赳赳武夫，公侯干城（好仇、腹心）”了。
第八首：唐代黄河流经滑州，淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见，特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组，中心词是“月”和“心 ”，而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义，使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法， 改为主谓结构 ，重点突出了“铁衣”和“战马”，实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化， 既强调了重点，突出了形象，又带来了节奏上的轻重 变化，读来更富节奏感，表现了作者娴熟精湛的(zhan de)技巧。 最后两句，“自有卢龙塞，烟尘飞至今”，是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹，表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”，古地 名，三国魏称卢龙郡，在今河北迁安县西。此地形势 险要，为兵家必争之地。唐置卢龙节度使，以抵御突厥、契丹、回纥的入侵，战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将，联想到了久远的历史，想到残酷的战 争至今不息，给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能，久久不能平息边患，因 而使得将老兵疲，给将士带来了痛苦，具有讽喻作用。 如果说，第一联只是展示老将出场的背景，为人物形 象的出现作铺垫，那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ，作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申， 使思想在形象的基础上得到了自然的升华，从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ，互相补充， 互相生发，又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动，增强了艺术感染力。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
从诗意来看，此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手，他本来有一位心灵手巧的妻子，家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡，一日他拿起衣裳欲穿，不禁睹物思人，悲从中来。诗句朴实无华，皆从肺腑中流出：“难道说我没有衣裳穿？我的衣裳有七件，可是拣了一件又一件，没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳，那样舒坦，那样美观。”“难道说我没有衣裳穿？我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件，没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳，那样合身，那样温暖。”语言自然流畅，酷肖人物声口。感情真挚，读之令人凄然伤怀。
此诗语言清浅(qing qian)朴素，感情色彩浓郁，是一首较好的赠别诗。作为我国各族人民之间亲密交往的历史记载，此诗更有其独特价值。尤其是这首反映了一个重要史实：当时渤海国重视学习、吸取中原文化，以至于中原文化渗透融合进渤海文化的各个方面。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。“涉江”一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云：“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云：“朝来采摘倦，讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云：“涉江良自远，托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
从诗中所咏看，狩猎战士围驱虎豹的关(de guan)键场(jian chang)景还没有展开，就突然跳向(tiao xiang)了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景，其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举，襢裼暴虎（袒胸手搏猛虎）”的惊险场面，以及“叔善射忌，又良御（车）忌，抑磬控忌（忽而勒马），抑纵送忌（忽而纵驰）”的追猎猛兽情景。这些，都可在此诗兴语的中断处，或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”，由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”，又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间，实现了刹那间的时空大转换：这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿，一旦出现在捍卫国家的疆场之上，将在车毂交错、箭矢纷坠之际，挥戈击退来犯强敌，而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情，便突然充溢于诗人胸际，甚至冲口而出，连连呼曰“赳赳武夫，公侯干城（好仇、腹心）”了。
第八首：唐代黄河流经滑州，淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见，特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组，中心词是“月”和“心 ”，而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义，使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法， 改为主谓结构 ，重点突出了“铁衣”和“战马”，实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化， 既强调了重点，突出了形象，又带来了节奏上的轻重 变化，读来更富节奏感，表现了作者娴熟精湛的(zhan de)技巧。 最后两句，“自有卢龙塞，烟尘飞至今”，是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹，表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”，古地 名，三国魏称卢龙郡，在今河北迁安县西。此地形势 险要，为兵家必争之地。唐置卢龙节度使，以抵御突厥、契丹、回纥的入侵，战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将，联想到了久远的历史，想到残酷的战 争至今不息，给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能，久久不能平息边患，因 而使得将老兵疲，给将士带来了痛苦，具有讽喻作用。 如果说，第一联只是展示老将出场的背景，为人物形 象的出现作铺垫，那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ，作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申， 使思想在形象的基础上得到了自然的升华，从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ，互相补充， 互相生发，又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动，增强了艺术感染力。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
从诗意来看，此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手，他本来有一位心灵手巧的妻子，家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡，一日他拿起衣裳欲穿，不禁睹物思人，悲从中来。诗句朴实无华，皆从肺腑中流出：“难道说我没有衣裳穿？我的衣裳有七件，可是拣了一件又一件，没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳，那样舒坦，那样美观。”“难道说我没有衣裳穿？我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件，没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳，那样合身，那样温暖。”语言自然流畅，酷肖人物声口。感情真挚，读之令人凄然伤怀。
此诗语言清浅(qing qian)朴素，感情色彩浓郁，是一首较好的赠别诗。作为我国各族人民之间亲密交往的历史记载，此诗更有其独特价值。尤其是这首反映了一个重要史实：当时渤海国重视学习、吸取中原文化，以至于中原文化渗透融合进渤海文化的各个方面。
创作背景
《毛诗序》认为此诗作于周幽王时，郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订，此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日（公元前776年9月6日），这是世界上最早的日食记录。因此，此诗当作于周幽王六年（公元前776年）。
梁韡( 近现代 )
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简 介
梁韡 梁韡，字文焕，号乐道。东莞人。明代宗景泰四年（一四五三）举人，官湖广巴东知县。晚与任东桥、李书朋等结社凤台，时相唱和。事见民国张其淦编《东莞诗录》卷七。
滑稽列传
我惭名宦犹拘束，脱屣心情未得同。"
"我持使节经韶石，君作闲游过武夷。两地山光成独赏，
"闲步秋光思杳然，荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路，
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。"
杜鹃花开春已阑，归向陵阳钓鱼晚。"
临江仙·大风雨过马当山
"徂夏暑未晏，蝉鸣景已曛。一听知何处，高树但侵云。
迎风啸未已，和雨落谷谷.千枝与万枝，不如一竿竹。
"千家事胜游，景物可忘忧。水国楼台晚，春郊烟雨收。
"寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟。
方舟未得行，凿饮空兢兢。寒苦弥时节，待泮岂所能。
树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟。
"泸水南州远，巴山北客稀。岭云撩乱起，谿鹭等闲飞。
"屡访尘外迹，未穷幽赏情。高秋天景远，始见山水清。
涉江采芙蓉
以上见《五代史补》）"
远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满。
霜鹯野鹞得残肉，同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横，
富贵吾自取，建功及春荣。我愿执尔手，尔方达我情。
遭时无早晚，蕴器俟良缘。观文心未衰，勿药疾当痊。
"思怀耿如昨，季月已云暮。忽惊年复新，独恨人成故。
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦，松餐非复稻粱身。
"西汜驰晖过，东园别路长。岁华唯陇柏，春事罢公桑。
臧僖伯谏观鱼
东南云开处，突兀猕猴台。崖口悬瀑流，半空白皑皑。
西僧示我高隐心，月在中峰葛洪井。"
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者，
"汉马千蹄合一群，单于鼓角隔山闻。
觉来相思生白发。盈盈汉水若可越，可惜凌波步罗袜。
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
一千朱翠同居此，争奈恩多属丽华。"
奉和元日赐群臣柏叶应制
忽复隔淮海，梦想在沣东。病来经时节，起见秋塘空。
昨夜梁园里，弟寒兄不知。庭前看玉树，肠断忆连枝。
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
檐雏已飖飏，荷露方萧飒。梦远竹窗幽，行稀兰径合。
唯当望雨露，沾子荒遐境。"
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
七律·忆重庆谈判
谁见长门深锁，黄昏细雨相和。"
献公恣耽惑，视子如仇雠。此事成蔓草，我来逢古丘。
行行当自勉，不忍再思量。"
醉罢同所乐，此情难具论。"
功业嗟落日，容华弃徂川。一语已道意，三山期着鞭。
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
无事坐悲苦，块然涸辙鱼。
谒金门·闲院宇
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白，戍楼闻处叶多红。
峥嵘若可陟，想像徒盈叹。杳与真心冥，遂谐静者玩。
白马公孙何处去，青牛老人更不还。苍苔白骨空满地，
玉树忽薶千载后，有谁重此继清风。"
月明湘水夜，霜重桂林寒。别后头堪白，时时镜里看。"
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
早春呈水部张十八员外二首
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
"青青连枝树，苒苒久别离。客游广陵中，俱到若有期。
更道明朝不当作，相期共斗管弦来。"
欢筵慊未足，离灯悄已对。还当掩郡阁，伫君方此会。"
"平生中表最情亲，浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁，
"共喜年华好，来游水石间。烟容开远树，春色满幽山。
池荒野筠合，庭绿幽草积。风散花意谢，鸟还山光夕。
朝持樗蒲局，暮窃东邻姬。司隶不敢捕，立在白玉墀。
菩萨蛮·眉尖早识愁滋味
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
始唱已惭拙，将酬益难伸。濡毫意黾勉，一用写悁勤。"
落壁灯花碎，飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴，早晚复围炉。"
"阶下双梅树，春来画不成。晚时花未落，阴处叶难生。
载酒适我情，兴来趣渐微。方舟大川上，环酌对落晖。
车马行仍止，笳箫咽又悲。今年杜陵陌，殄瘁百花迟。"
饭僧春岭蕨，醒酒雪潭鱼。（《赠史虚白》）
临江仙·寒柳
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
受节人逾老，惊寒菊半黄。席前愁此别，未别已沾裳。"
"胡寇尚未尽，大军镇关门。旌旗遍草木，兵马如云屯。
多谢好风吹起后，化为甘雨济田苗。"
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期，谁知白发偏能长。
箧中赐衣十重馀，案上军书十二卷。看君谋智若有神，
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。