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小重山·春到长门春草青

两汉 / 何福坤

隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"
药成自固黄金骨,天地齐兮身不没。日月宫中便是家,
流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。
黄昏不欲留人宿,云起风生龙虎醒。"
尔既不材,吾亦不材,胡为乎人间裴回?蟠木蟠木,
周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
好遣文星守躔次,亦须防有客星来。"
"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。
三清宫里月如昼,十二宫楼何处眠。"


小重山·春到长门春草青拼音解释:

sui di bang yang liu .chu yi zai bo tao .bie hou shu pin ji .wu ci fei bi hao ..
yao cheng zi gu huang jin gu .tian di qi xi shen bu mei .ri yue gong zhong bian shi jia .
liu nian he chu zai .bai ri mei chao xin .wen you chang sheng shu .jiang qiu wei you yin ..
qiu deng zhao shu se .han yu luo chi sheng .hao shi yin shi ye .pi yi zuo dao ming .
.shu zhuo zhi ru ci .ci shen shui yu tong .gao qing xiang jiu shang .wu shi zai shan zhong .
huang hun bu yu liu ren su .yun qi feng sheng long hu xing ..
er ji bu cai .wu yi bu cai .hu wei hu ren jian pei hui .pan mu pan mu .
zhou xuan jun liang yuan .jiao dai wo cai pian .han ri yan jing ji .qing feng chu guan xian .
hao qian wen xing shou chan ci .yi xu fang you ke xing lai ..
.nan xing sui yue seng .bie ye ji chi ling .liang bin yi chui bai .wu hu gui gua zeng .
san qing gong li yue ru zhou .shi er gong lou he chu mian ..

译文及注释

译文
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天(tian),棹歌四起(qi)(qi),何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪,好生萧条啊!
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
大禹尽力成其(qi)圣功,降临省视天下四方。
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
连草木都摇着杀气,星辰更是无光。
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤,泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之(zhi)间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(zhe)(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅,
如今其箭虽在,可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊!

注释
86.弭节:停鞭缓行。
中间(jiàn):其中夹杂着。中:其中 间:夹杂
7.规:圆规,测圆的工具。
25.遂:于是。
⑷”阳春“句:阳是温和。阳春是露水和阳光都充足的时候,露水和阳光都是植物所需要的,都是大自然的恩惠,即所谓的”德泽“。 布:布施,给予。 德泽:恩惠。
⑻谁:何,哪。这里的用法与指人的“谁”不同。

赏析

  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
艺术价值
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  “博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”沉香,即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮,进一步写男女欢会。男子的醉留,正如沉香投入炉中,爱情的火焰立刻燃烧起来,情意融洽,像香火化成烟,双双一气,凌入云霞。
  “洛桥”,一作“《上洛桥》李益 古诗”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。当大唐盛世,阳春时节,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后,已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望,约略可见。人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景咏怀,以寄感慨。
  此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情,但诗人并不铺写村景江色,而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动,反映江村生活的一个侧面,写出真切而又恬美的意境。
  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲(jin),而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  抒写离别之悲、他乡作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作,抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。”兰陵,点出作客之地,但把它和美酒联系起来,便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪,而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒,是用香草郁金加工浸制,带着醇浓的芬芳,又是盛在晶莹润泽的玉碗里,看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒,愉悦兴奋之情自可想见了。
  第二句诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起,所以通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  结联的“一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞”句,勾画了诗人被触动的心绪,当他蓦然听到归舟晚唱时,不禁在寂(zai ji)寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉,陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是,由于轻舟短楫,疾去如飞,这一阕歌声还没听完,已经远逝了,岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘,以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象,给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美,在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转折得好,第四句就如顺水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。
  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘(yi chen)不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一(he yi)个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年,时值清秋,正是黄叶飘零的时候,诗人猜想家中庭院台阶上一定是黄叶堆积了,这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根,诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗,同时也照应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔,讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇贬谪打击之后的诗人,仕途前景似乎灰暗无光,漂泊在外,失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕,然而情深梦浅,此时听闻城头角声响起,就此便不能复睡。“角”是军中乐器,本就容易引起金戈铁马的联想,况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”,写的就是这种肃杀之感,更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至,清夜梦醒之后的清冷,秋气渐重的清劲。角声回荡的清涩重重而来造成了清愁情绪。

创作背景

  陶渊明这篇赋作的写作时间,一说是他年轻时的作品,一说大约完成于作者任职或归隐期间。据袁行霈考证《《闲情赋》陶渊明 古诗》是陶渊明十九岁时所作。

  

何福坤( 两汉 )

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简 介

何福坤 何福坤,字受轩,灵石人。光绪丁丑进士,改庶吉士,授编修,历官甘肃布政使。有《午阴清舍诗草》。

菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 / 竹赤奋若

麝气随兰泽,霜华入杏膏。恩光惟觉重,携挈未为劳。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
"宸翰符玄造,荣题国子门。笔锋回日月,字势动干坤。
"幽人往往怀麻姑,浮世悠悠仙景殊。
此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"
莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 哀友露

不爱事耕稼,不乐干王侯。四十馀年中,超超为浪游。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
仙桃不啻三回熟,饱见东方一小儿。"
"挂席曙钟初,家山半在吴。橹声过远寺,江色润秋芜。
"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
"长安里巷旧邻居,未解梳头五岁馀。


于易水送人 / 于易水送别 / 南宫丹丹

劳我以少壮,息我以衰老。顺之多吉寿,违之或凶夭。
花影深沈遮不住,度帏穿幕又残更。"
醉后曲肱林下卧,此生荣辱不须论。
"凄清冬夜景,摇落长年情。月带新霜色,砧和远雁声。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,
藕折莲芽脆,茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑,更淬若耶泉。"
结网时空久,临川意有馀。为龙将可望,今日愧才虚。"


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 宰父爱欣

又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
"江流不动月西沈,南北行人万里心。
醉吟愁里月,羞对镜中秋。怅望频回首,西风忆故丘。"
水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。


万年欢·春思 / 亓官敦牂

半夜觉来新酒醒,一条斜月到床头。"
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。
《诗话总归》)"
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,
"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,


杂诗七首·其一 / 佟佳全喜

棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
湛生久已没,丘也亦同耻。立言咸不朽,何必在青史。"
琼台下昏侧,手足前采乳。但造不死乡,前劳何足数。"
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
"夜睡常惊起,春光属野夫。新衔添一字,旧友逊前途。
深契怜松竹,高情忆薜萝。悬车年甚远,未敢故相过。"
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗,玉树泥埋日日深。
以下并见《海录碎事》)


小桃红·咏桃 / 拓跋瑞娜

朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。
霰雪讵能侵,烟岚自相揉。攀条独临憩,况值清阴昼。"
"伯鸾憔悴甘飘寓,非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志,
东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
晨兴动烟火,开云伐冰溪。老木寒更瘦,阴云晴亦低。
"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
"五言一遍最殷勤,调少情多似有因。


长安寒食 / 微生琬

竹间窥远鹤,岩上取寒泉。西岳沙房在,归期更几年。"
"洛城今古足繁华,最恨乔家似石家。
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
清庙万年长血食,始知明德与天齐。"
烦君四句遥相寄,应得诗中便看花。"
"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。
周虽不纲,孔实嗣圣。诗书既删,礼乐大定。


东郊 / 长孙胜民

"东洛幽闲日暮春,邀欢多是白头宾。官班朱紫多相似,
梳风白鹭起,拂水彩鸳翔。最羡归飞燕,年年在故乡。"
"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱,止息笙篁辨鲁鱼。
但得杯中渌,从生甑上尘。烦君问生计,忧醒不忧贫。"
"檐前蔽日多高树,竹下添池有小渠。
身稳心安眠未起,西京朝士得知无。"
何烦更请僧为侣,月上新归伴病翁。"


阳春曲·闺怨 / 盖涵荷

贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
"忠州刺史今才子,行到巫山必有诗。
"征鞍欲上醉还留,南浦春生百草头。
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
菌阁饶佳树,菱潭有钓舟。不如羊叔子,名与岘山留。"
小大势难侔,逆顺初不敌。违命固天亡,恃险乖长策。
"白露沾衣隋主宫,云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水,