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阿房宫赋

先秦 / 宋权

"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
深入富春人不见,闲门空掩半庭莎。"
"开阁雨吹尘,陶家揖上宾。湖山万叠翠,汀树一行春。
阿娇得似红儿貌,不费长门买赋金。
分明昨夜南池梦,还把渔竿咏楚词。"
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
守道惭无补,趋时愧不臧。殷牛常在耳,晋竖欲潜肓。
"掠水身犹重,偎风力尚微。瓦苔难定立,檐雨忽喧归。
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷,窗袅红枝杜宇啼。
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。


阿房宫赋拼音解释:

.shi zai yi qiu jin .lin han yin bi luo .xin xian yuan shi shao .shen lao ai shan duo .
zi kui san dong xue .lai kui shu ren qiang .gan shen wei ke gu .shi qu yu zhan shang .
.wu xing wu ming yue shui bin .fang ci kong yuan lu bang ren .
shen ru fu chun ren bu jian .xian men kong yan ban ting sha ..
.kai ge yu chui chen .tao jia yi shang bin .hu shan wan die cui .ting shu yi xing chun .
a jiao de si hong er mao .bu fei chang men mai fu jin .
fen ming zuo ye nan chi meng .huan ba yu gan yong chu ci ..
.yi cong tian bao wang wei si .yu jin shi yu xiu fu zi .neng xiang jiao xiao si fu zhong .
shou dao can wu bu .qu shi kui bu zang .yin niu chang zai er .jin shu yu qian huang .
.lue shui shen you zhong .wei feng li shang wei .wa tai nan ding li .yan yu hu xuan gui .
li xin chang zai cao qi qi .yan heng lu pai wang yu zhi .chuang niao hong zhi du yu ti .
.gao fu wei lou di fu chen .ba qiao pan zhe yi he pin .

译文及注释

译文
家有黄金数千两,还有白璧好几双。
我揩着眼泪啊声声长叹,可怜人生道路多么艰难。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀,金风吹拂片片红(hong)蕉叶飒飒有声。
姑娘的容光像早(zao)晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
一痕新月渐渐挂上柳梢,仿佛眉(mei)痕。淡净的月彩从花树间透过,蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿,闺中佳人更深深拜月祈盼,祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完,一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是,寥廓明净的天空上,那弯新月恰似宝帘上的帘铮,小巧玲珑。
我被空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
愿妾身为红芙蓉,年年长在秋江上,
北方不可以停留。
梦醒了,伊人软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未断”,“死者长已矣”(杜甫《石壕吏》),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回(hui)忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫(mo)名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百(bai)愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异,而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
白日正在天心,照耀宇宙,照亮了你对明主的忠诚之心。

注释
⑵梅天:即黄梅天,指春夏之交江淮流域梅子黄熟时期阴雨连绵的天气。
(1)花山寺:地址不详。《镇江府志》载有沈括诗《游花山寺》一首,据此,花山寺可能在镇江。
济:拯救。
97、交语:交相传话。
⑺使:一作“便”。插疏篱:是说吴郎修了一些稀疏的篱笆。甚:太。

赏析

  王勃还有一首《羁春》诗:“客心千里倦,春事一朝归。还伤北园里,重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同,抒写的也是羁旅之思,只是一首写于暮春,一首写于晚秋,季节不同,用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读,有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗,写作时间与植桂诗大致相同,心态也相拟,只是写法上略有不同,如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话,此诗则以自爱、自慰之情为主。
  此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣,第三章进一步转入素色蔽膝,自上而下,一路写来,诗人所遇君子全身素裹,洁白的装束,素朴的品德,令人见之肃然起敬。
  此词作于被俘北解途中,不仅没有绝望、悲哀(bei ai)的叹息,反而表现了激昂慷慨的气概,忠义之气,凛然纸上,炽热的爱国情怀,令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候,他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷,让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓,不假修饰,无齐蓬之痕,绝无病呻吟之态,直抒胸臆,苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰:“文山词,风骨甚高,亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛,可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰,给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得(jue de)虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  众所周知,封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代,臣下对皇上进谏,必须投其所好,只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬,转弯抹角地表达自己的意见,皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞,逆圣听。否则,轻者丢掉乌纱,为民为奴;重者人头落地,甚至九族遭诛。所以,自古以来,文武百官讽谏启奏都很讲究,唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理,故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典,并无锋芒。表面看来,所引者皆前朝之事;但细细琢磨,所射者乃当朝之政,言在此而意在彼也。试举之则有:
  需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘,“骏”当是名词。又以金文对照,“凡典籍中的‘骏’字,金文均作‘(左田右允)’”(于省吾);“畯,……契文、金文均从田从允,允、夋之异在足之有无,实一字也”(李孝定)。可见诗中“骏”字,实指田唆即农官,为“畯”字之通假无疑。
  “乍见”二句是传诵的名句,人到情极处,往往以假为真,以真作假。久别相逢,乍见以后,反疑为梦境,正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情,相逢以后便会平平淡淡,不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”,不仅情真意切,而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖,十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态,尽见于三字之中,也是不为过的。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无尽的乡思之愁。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差(guan cha)即来催促起床(qi chuang),上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。
  【其六】
  全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来,别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中,似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄,那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到:草黄草玄乃物之必然本性,而人却不是为行役而生于世,人非草木,当不能以草木视之。而一句“何人不将”,又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见,此诗所写绝不是“念吾一身,飘然旷野”的个人悲剧,而是“碛里征人三十万”(唐李益《从军北征》)的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役,家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
  “作书与内舍,便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说:你赶紧趁年轻改嫁吧,不必留在家里等了。
  第二句“人自伤心水自流”,切合规定情景中的地点“江头”,这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散,友人远去,自己还留在江头,更感到一种难堪的孤独,只好独自伤心了,而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字,使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起,以无情水流反衬人之“伤心”,以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
  2、意境含蓄
  宋之问在梧州的时间很短暂,但他此前在泷州(今广东罗定县)任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面,那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇,语言明白如话,用典自然入化。动词与虚字用得非常精当,加之偶句为流水对,音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”,品行颇遭后人(hou ren)非议,历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际,此类诗的一大特点是语言平实自然,不矫揉造作,皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城,步出宫廷台阁而跋涉江岭,摆脱了宫廷词臣的身份束缚,从而恢复了其独立的主体人格和自我思维,故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问,使他得以有更多的好诗传世。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐,政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较,指出了人事比天象更难掌握,并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理,持之有故,不能不令人首肯。接着,又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论,说明了山、郭二人的评论虽有一定道理,但也有所疏漏,这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分,将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画,一气呵成,有如飞瀑狂泄,其笔锋之犀利,论证之严谨,不能不令人叹为观止。而在结尾处,作者又留有余地地提出两种可能出现的情况,这就使人感到作者所持的公允的态度。

创作背景

  金哀宗正大二年,即公元1225年,当时诗人家住登封县,他自己在汴京任国史院编修官,来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕,看到元夕之时京都的繁华,写下了这首诗。

  

宋权( 先秦 )

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简 介

宋权 (1598—1652)明末清初河南商丘人,字元平,一字平公,号雨恭。明天启五年进士,由阳曲知县累官顺天巡抚。崇祯末降清,授原官,官至内翰林国史院大学士。曾两主会试。在官六年,致仕归,号归德老农。

后庭花·景阳钟动宫莺转 / 周必正

扁舟未得如君去,空向沧江梦所思。"
树异桓宣武,园非顾辟疆。茂陵愁卧客,不自保危肠。"
"嫩如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙,梦抛尘世铁为船。
闻说葛陂风浪恶,许骑青鹿从行无。"
"细皮重叠织霜纹,滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳,
"秦袭邯郸岁月深,何人沾赠郭开金。
可道新声是亡国,且贪惆怅后庭花。"


秋柳四首·其二 / 杨铸

谢家园里成吟久,只欠池塘一句诗。"
"白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
"求名日苦辛,日望日荣亲。落叶山中路,秋霖马上人。
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼,就人轻刷带疮皮。
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
渐落分行雁,旋添趁伴舟。升腾人莫测,安稳路何忧。
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"


大风歌 / 杨凌

"旧游虽一梦,别绪忽千般。败草汤陵晚,衰槐楚寺寒。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木,女萝相附欲凌云。
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
我趣转卑师趣静,数峰秋雪一炉香。"
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意,若教泥污更伤心。
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
山水寒时信路行。月下断猿空有影,雪中孤雁却无声。


酒泉子·长忆西湖 / 德敏

云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日,高楼帘幕逗薰风。
"闲来吟绕牡丹丛,花艳人生事略同。半雨半风三月内,
风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪,断多难到九回肠。
湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。"
自从一见红儿貌,始信人间有谪仙。
总传桃叶渡江时,只为王家一首诗。
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
药非因病服,酒不为愁倾。笑我于身苦,吟髭白数茎。"


忆旧游寄谯郡元参军 / 刘琯

鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重,玉楼高挂曙光分。
梁尘寂寞燕归去,黄蜀葵花一朵开。"
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思,吹木风传雁夜魂。
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。
杨回不是逢英鉴,白首无成一旅人。"


蟾宫曲·雪 / 韩休

未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性,浓霜千涧老松心。
牛羊晚自归,儿童戏野田。岂思封侯贵,唯只待丰年。
万丈冰声折,千寻树影停。望中仙岛动,行处月轮馨。
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石,绛罗垂果枕前山。
静引荒城望,凉惊旅枕眠。更堪憔悴里,欲泛洞庭船。"
君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,
"蔡伦池北雁峰前,罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面,
敢将恩岳怠斯须。"


送魏万之京 / 林若渊

得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
凉似三秋景,清无九陌尘。与余同病者,对此合伤神。"
履历虽吾道,行藏必圣聪。绛霄无系滞,浙水忽西东。
日斜回首江头望,一片晴云落后山。"
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦,楚市千烧作故城。
"流云溶溶水悠悠,故乡千里空回头。
"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
"相逢浑不觉,只似茂陵贫。袅袅花骄客,潇潇雨净春。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 江盈科

美人在何,夜影流波。与子伫立,裴回思多。"
"谁与陈君嫁祸来,孔宁行父夏姬媒。
乱水林中路,深山雪里钟。见君琴酒乐,回首兴何慵。"
"蔟蔟新英摘露光,小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好,
"岛屿遍含烟,烟中济大川。山城犹转漏,沙浦已摇船。
"寂寂栖心向杳冥,苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰,
瓦瓶盛酒瓷瓯酌,荻浦芦湾是要津。"
万里日边乡树远,何年何路得同归。"


小桃红·晓妆 / 齐光乂

"濛濛烟雨蔽江村,江馆愁人好断魂。自别家来生白发,
"尧违天孽赖询谟,顿免洪波浸碧虚。
往事空因半醉来。云护雁霜笼澹月,雨连莺晓落残梅。
形夺场驹洁,光交月兔寒。已驯瑶草别,孤立雪花团。
"池阁初成眼豁开,眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见,
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼,将臣怕死唯守城。
攀鸿日浅魂飞越,为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草,
云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。"


古戍 / 周于德

犹指去程千万里,秣陵烟树在何乡。"
宿饮愁萦梦,春寒瘦着人。手持双豆蔻,的的为东邻。
自怜情为多忧动,不为西风白露吟。"
"从军朔方久,未省用干戈。只以恩信及,自然戎虏和。
闻道只因嘲落絮,何曾得似杜红儿。
何事爱留诗客宿,满庭风雨竹萧骚。"
渚宫寒过节,华省试临期。努力图西去,休将冻馁辞。"
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老,岩间僧逝塔空存。