沁园春·丁巳重阳前
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
创置嗟心匠，幽栖得地形。常来劝农事，赖此近郊垧."
"秋风江上草，先是客心摧。万里故人去，一行新雁来。
将迓空未立，就赘意难任。皎月托言誓，沧波信浮沉。
应与幽人事有违。"
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
坠地便能语，九岁多须眉。不饮亦不食，未尝言渴饥。
欲责舟人无次第，自知贪酒过春潮。"
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
"铸为明镜绝尘埃，翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出，
沁园春·丁巳重阳前拼音解释:
.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .
yun liu duo ru dong .sheng du ban he yun .fu zhu luan jing lv .jing song he dui qun .
chuang zhi jie xin jiang .you qi de di xing .chang lai quan nong shi .lai ci jin jiao shang ..
.qiu feng jiang shang cao .xian shi ke xin cui .wan li gu ren qu .yi xing xin yan lai .
jiang ya kong wei li .jiu zhui yi nan ren .jiao yue tuo yan shi .cang bo xin fu chen .
ying yu you ren shi you wei ..
lao seng fu zuo ru ding shi .bu zhi hua luo huang jin di ..
zhui di bian neng yu .jiu sui duo xu mei .bu yin yi bu shi .wei chang yan ke ji .
yu ze zhou ren wu ci di .zi zhi tan jiu guo chun chao ..
shao shao wen jian xi .er mu de an jing ..
.zhu wei ming jing jue chen ai .fei cui chuang qian gua yu tai .xiu dai gong xun long kou chu .
译文及注释
译文
几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的(de)(de)衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红，那可(ke)是一夜之间春(chun)风把它吹开了，它怎能不红艳艳。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞(fei)得远远的思绪。
如果不是修龙(long)舟巡幸(xing)江都的事情，隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
只有精忠才能报答祖国，如今(jin)祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安乐。
自从离别家乡音信无踪，千百种相思，令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零，一春瘦得衣带宽松。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢，因为奉了君王之命暂时欲去又未去。
（家父）顺天地的规律而行，其辉煌的光芒如同日月一般！
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
天气晴和，远处山峰挺出，秋水枯落，沙洲更加清冷辽阔。
注释
诗文中常用以为节义烈女的典型。
⑹意气：豪情气概。
长（zhǎng）：长官，首领。这里作动词，意为“做……首领”，掌管。
③遑（huang，音黄）：闲暇
53甚：那么。
赏析
诗的表现手法尚有三点可注意：
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
第二段写士卒远戍的苦况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领，展开了对历史的回溯，描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长，戍边日久，归途知在何处?寄身锋刃，性命难保，怨愤向谁倾诉?但是，戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来，为开边拓土，“多事四夷”，边境战事频仍，致使“文教失宣”，王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上，极为尖锐深刻。作者行王道，反霸道，以“仁义”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
在“猎其艳词”方面，《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字，《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”，渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说：“诗用叠字最难”，“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮，骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮，右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮，通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮，后辎车之从从。载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容’。连用十一叠字，后人辞赋，亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法，在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字，并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化，表明(biao ming)对王孙一去不归的哀叹；其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏，铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭，以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化；诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用，遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度，浏亮昂激”。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽(bu jin)之意”在于言外。
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写(suo xie)，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
读这首诗，容不得人情感上有所酝酿，劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日，一场郁郁无欢的怅饮，本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风，老是在帐外“萧萧”地响，更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”，这一句突发的啸叹，正将主人公心头的万缕愁绪，化作烈烈秋风，“苍茫而来”，立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁，入亦愁”，则以细节刻画，抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到，那困扰着主人公的忧愁，竟怎样难以趋(yi qu)避、无可摆脱。受这困扰的，不止主人公一人：“座中何人谁不怀忧？”既称“何人”，又加“谁不”，这双重反问告诉人们：那忧愁正如病魔一样，已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子，真能耗蚀人的青春，加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里，吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中，人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理，表示今后不再纠缠爱憎，众心净虑，以淡泊之怀面对仕途荣辱。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
第二段写士卒远戍的苦况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领，展开了对历史的回溯，描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长，戍边日久，归途知在何处?寄身锋刃，性命难保，怨愤向谁倾诉?但是，戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来，为开边拓土，“多事四夷”，边境战事频仍，致使“文教失宣”，王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上，极为尖锐深刻。作者行王道，反霸道，以“仁义”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
在“猎其艳词”方面，《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字，《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”，渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说：“诗用叠字最难”，“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮，骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮，右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮，通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮，后辎车之从从。载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容’。连用十一叠字，后人辞赋，亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法，在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字，并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化，表明(biao ming)对王孙一去不归的哀叹；其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏，铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭，以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化；诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用，遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度，浏亮昂激”。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽(bu jin)之意”在于言外。
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写(suo xie)，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
读这首诗，容不得人情感上有所酝酿，劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日，一场郁郁无欢的怅饮，本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风，老是在帐外“萧萧”地响，更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”，这一句突发的啸叹，正将主人公心头的万缕愁绪，化作烈烈秋风，“苍茫而来”，立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁，入亦愁”，则以细节刻画，抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到，那困扰着主人公的忧愁，竟怎样难以趋(yi qu)避、无可摆脱。受这困扰的，不止主人公一人：“座中何人谁不怀忧？”既称“何人”，又加“谁不”，这双重反问告诉人们：那忧愁正如病魔一样，已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子，真能耗蚀人的青春，加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里，吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中，人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理，表示今后不再纠缠爱憎，众心净虑，以淡泊之怀面对仕途荣辱。
创作背景
韩愈从贞元二年（786）18岁到京师求仕，直到贞元十八年（802）34岁，才被授以四门博士。在这十几年中，仕途一直不顺利。他四次参加考试，直到贞元八年，才登进士第；但以后连续三次参加吏部博学宏词考试，均未中选，因此没有授予官职。他求仕心切，于贞元十一年春，连续三次上书宰相，要求仕进，均被置之不理。不得已先后在汴州、徐州幕府中任职，郁郁不得志。到了贞元十七年（801）又赴京师求仕。韩愈求仕，不只是为了求得衣食，更重要的是为了实现救世的志愿。他在《与卫中行书》中说：“仆之心或不为此（指饮食衣服）汲汲也，其所不忘于仕进者，亦将小行乎其志耳。”这篇《《送李愿归盘谷序》韩愈 古诗》就是他在贞元十七年33岁时又到京师后写的。当时，他求官未遂，心情郁闷，满腹牢骚。因此在这篇文章中流露出了不遇之叹，不平之鸣。
张扩( 金朝 )
收录诗词 (9276) 首
简 介
张扩 [约公元一一二二年前后在世]字彦实，一字子微，德兴人。生卒年均不详，约宋徽宗宣和中前后在世。工诗，词采清丽。崇宁中（公元一一o四年左右）进士。授国子监簿，迁博士，调处州工曹，召为秘书省校书郎，寻充馆职。南渡后，历中书舍人。为着作郎时，秦桧赏其诗，迁擢左史，再迁而掌外制。所交如曾糙、朱翌、吕本中辈，皆一代大家。扩着有东窗集四十卷，诗十卷，《宋史艺文志》传于世。
吴宫怀古
"刘纲与妇共升仙，弄玉随夫亦上天。
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
"云门天竺旧姻缘，临老移家住玉泉。
不如满树琼瑶蕊，笑对藏花洞里人。
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
久坐难辞醉，衰年亦暂狂。殷勤还继烛，永夕梦相妨。"
"三条九陌花时节，万户千车看牡丹。
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍，水驿遥迷楚塞城。
赠从弟南平太守之遥二首
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
却被山僧戏相问，一时改业意何如。"
馀雾沉斜月，孤灯照落泉。何当闲事尽，相伴老溪边。"
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
夕阅梨园骑，宵闻禁仗獒。扇回交彩翟，雕起飏银绦。
"匣中取镜辞灶王，罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色，
高轩过
时时犹忆眼中人。早为良友非交势，晚接嘉姻不失亲。
不惊六马缓天仪，从容鸣环前致辞。君恩如海深难竭，
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
"小径上山山甚小，每怜僧院笑僧禅。
以下见《纪事》）
望鸿南去绝，迎气北来浓。愿托无凋性，寒林自比松。"
落日早蝉急，客心闻更愁。一声来枕上，梦里故园秋。
"不道沙堤尽，犹欺石栈顽。寄言飞白雪，休去打青山。
黄河
"人间多别离，处处是相思。海内无烟夜，天涯有月时。
"惭非青玉制，故以赠仙郎。希冀留书閤，提携在笔床。
小洞生斜竹，重阶夹细莎。殷勤望城市，云水暮钟和。"
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
剑佩分班日，风霜独立时。名高住不得，非与九霄期。"
"宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
掣曳罗绡跪拜时，柳条无力花枝软。"
东门之杨
束带谬趋文石陛，有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖，
千声万片御沟上，一片出宫何处流。"
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉，射声游骑怯分毫。
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
唯留温药火，未写化金方。旧有山厨在，从僧请作房。"
"去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。
杳杳黄泉下，嗟君向此行。有名传后世，无子过今生。
掷地声名寡，摩天羽翮孤。洁身酬雨露，利口扇谗谀。
春日五门西望
守命贫难掷，忧身梦数惊。今朝赴知己，休咏苦辛行。"
迸笋斜穿坞，飞泉下喷崖。种花忻土润，拨石虑沙埋。
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
归绕曲江烟景晚，未央明月锁千门。"
"扁舟何所往，言入善人邦。旧爱鹏抟海，今闻虎渡江。
自生自灭成何事，能逐东风作雨无。"
更听唱到嫦娥字，犹有樊家旧典刑。"
洞仙歌·泗州中秋作
万事徒纷扰，难关枕上身。朗吟销白日，沈醉度青春。
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。
晏驾辞双阙，灵仪出九衢。上云归碧落，下席葬苍梧。
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
石渠清夏气，高树激鲜飙。念法珍禽集，闻经醉象调。
山晴栖鹤起，天晓落潮初。此庆将谁比，献亲冬集书。"
寒鸡鼓翼纱窗外，已觉恩情逐晓风。"
汉庭狗监深知己，有日前驱负弩归。"
咏初日
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索，杉桧龙身老屈蟠。
惆怅妆成君不见，空教绿绮伴文君。"
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
酒用林花酿，茶将野水煎。人生知此味，独恨少因缘。"
减字木兰花·回风落景
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
拟提社酒携村妓，擅入朱门莫怪无。
夜深秋洞里，风雨报龙归。何事触人睡，不教胡蝶飞。
"旧日仪容只宛然，笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子，
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
自叹秋风劳物役，白头拘束一闲人。"
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
王明君
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电，人拥青门动若雷。
潇湘岛浦无人居，风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹，
玉颜便向穹庐去，卫霍空承明主恩。"
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业，世情纵遣酒盈樽。
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍，锦靴空想挫腰肢。
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
入牖人偏揽，临枝鹊正飞。影连平野净，轮度晓云微。