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鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉

五代 / 徐觐

斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
渐落分行雁,旋添趁伴舟。升腾人莫测,安稳路何忧。
旁人吁已甚,自喜计虑周。微劳消厚疚,残辱胜深忧。
相逢莫话金銮事,触拨伤心不愿闻。"
"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,
野湿禾中露,村闲社后天。题诗满红叶,何必浣花笺。"
明年何处见,尽日此时心。蜂蝶无情极,残香更不寻。"
"洛水分馀脉,穿岩出石棱。碧经岚气重,清带露华澄。
树色遥藏店,泉声暗傍畦。独吟三十里,城月尚如珪。"
"长说愁吟逆旅中,一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅,
"西塞山前水似蓝,乱云如絮满澄潭。孤峰渐映湓城北,
望中迷去骑,愁里乱斜晖。惆怅家山远,溟蒙湿翠微。"
重阳过后频来此,甚觉多情胜薄情。"
醉欹梅障晓,歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪,荆江水共流。"


鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉拼音解释:

dou cao dang chun jing .zheng qiu chu wan tian .liu bang yong du zuo .hua di kun heng mian .
jian luo fen xing yan .xuan tian chen ban zhou .sheng teng ren mo ce .an wen lu he you .
pang ren yu yi shen .zi xi ji lv zhou .wei lao xiao hou jiu .can ru sheng shen you .
xiang feng mo hua jin luan shi .chu bo shang xin bu yuan wen ..
.shen hua nan yuan rui ji kai .diao ling mao yu chu chen ai .xiang gui bao xi xing ren zhi .
ye shi he zhong lu .cun xian she hou tian .ti shi man hong ye .he bi huan hua jian ..
ming nian he chu jian .jin ri ci shi xin .feng die wu qing ji .can xiang geng bu xun ..
.luo shui fen yu mai .chuan yan chu shi leng .bi jing lan qi zhong .qing dai lu hua cheng .
shu se yao cang dian .quan sheng an bang qi .du yin san shi li .cheng yue shang ru gui ..
.chang shuo chou yin ni lv zhong .yi ting shen xue yi chuang feng .yan qian dao lu wu xin mi .
.xi sai shan qian shui si lan .luan yun ru xu man cheng tan .gu feng jian ying pen cheng bei .
wang zhong mi qu qi .chou li luan xie hui .chou chang jia shan yuan .ming meng shi cui wei ..
zhong yang guo hou pin lai ci .shen jue duo qing sheng bao qing ..
zui yi mei zhang xiao .ge yan zhu zhi qiu .wang que huai xiang lei .jing jiang shui gong liu ..

译文及注释

译文
门前石阶铺满(man)了白雪皑皑。
春天(tian)过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
秋天秀色从西而来,苍苍茫(mang)茫弥漫关中。  
遥羡你在重阳(yang)节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
八个擎天之柱(zhu)撑在哪里?大地为何低陷东南?
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话,我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥,它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
但愿能永远尽情漫游,在茫茫的天河中相见(jian)。天如果不爱酒,酒星就不能罗列在天。
九叠云屏像锦绣云霞铺张,
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱到老。
极目远望、再也不见神女芳影,听到峡中猿猴声声悲鸣,不觉令人泪落打湿了衣裳。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
革命者要充分爱惜自己的生命,抛洒鲜血做出惊天动地的事(shi)业。

注释
14.翠微:青山。
20、童子:小孩子,儿童。
费祎:字文伟,三国时蜀汉大将军。
腰白玉之环:腰间悬着白玉圈。
(13)重(chóng从)再次。
⑦椒:香物,用以降神;醑:美酒,用以祭神
38.其可怪也欤:难道值得奇怪吗。其,难道,表反问。欤,语气词,表感叹。

赏析

  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首(zhe shou)七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月(ming yue)隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓(su xiao)行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦,臆想出来的故事。此篇咏写《子规》吴融 古诗,就从这个故事落笔,设想杜鹃鸟离去繁华的国土,年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历,正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
  最后展开的是一幅在“墟里烟”:夕照之中,什么都没有,唯有袅袅寒烟(秋已深,炊烟在秋空之中,也带有深秋的寒色了)萦绕半空,这表明,附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画,意境空寂,色彩也淡得不能再淡了。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  三、四两句直接写离情。咏柳惜别,诗人们一般都从折枝相赠上着想,如“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新。今年还折去年处,不送去年离别人”(施肩吾《折杨柳》);“曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”(白居易《忆江柳》)等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句,而从折枝上翻出新意。“若为丝不断,留取系郎船”,诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。这一方面是想得奇,说出了别人没有说过的语句,把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化;同时,这种想象又是很自然的,切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中,船只来往如梭;堤岸上,烟柳丝丝弄碧;柳荫下画船待发,枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合,情因景生,此时此刻,萌发出“系郎船”的天真幻想,合情合理,自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字,但痴情到要用柳条儿系住郎船,则离愁之重,别恨之深,已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字,而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”(温庭筠《杨柳枝》)的独特形象,也是鲜明如画。至此,“古堤边”三字才有了着落,全诗也浑然一体了。
  这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
  这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下,作者写此诗作为联络暗号用的。
  这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
  “南国”(南方)既是红豆产地,又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴,暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯,而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问,承得自然,寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝,是意味深长的,这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前,寒梅著花未?”(王维《杂诗》)对于梅树的记忆,反映出了客子深厚的乡情。同样,这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来,便觉语近情遥,令人神远。
  第三句“王师北定中原日”,诗人以热切期望的语气表达了渴望收复失地的信念。表明诗人虽然沉痛,但并未绝望。诗人坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原,光复失地。有了这一句,诗的情调便由悲痛转化为激昂。
  这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故,但野草丛生,夕阳已斜。荒凉的景象,已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢,表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹,用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身(bai shen)负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  诸葛亮在对策中,为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线,相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图,是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权,形成了天下三分的政治局面。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  诗人作这首诗时,距董卓祸乱发生已有二十年之久,而社会景象仍如此荒残,可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡,详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象,反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实,是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证,也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
  这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着,此时的朱淑真,心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真,对将来的另一半要求挺高的,她有首《秋日偶成》诗这样写道:“初合双鬟学画眉,未知心事属他谁。待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。”

创作背景

  李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,此诗亦是濡笔马上而作。

  

徐觐( 五代 )

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简 介

徐觐 徐觐,字庚生,号双瞿,永嘉(今浙江温州)人(《东瓯诗存》卷九)。今录诗三首。

江边柳 / 张弼

柱石林公远,缣缃故国饶。奇踪天骥活,遗轴锦鸾翘。
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
岳暖无猿叫,江春有燕飞。平生书剑在,莫便学忘机。"
"彼此若飘蓬,二年何所从。帝都秋未入,江馆夜相逢。
夜船归草市,春步上茶山。寨将来相问,儿童竞启关。"
"一雨三秋色,萧条古寺间。无端登水阁,有处似家山。
李夫人病已经秋,汉武看来不举头。
"自小栖玄到老闲,如云如鹤住应难。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 傅宾贤

"微灯照寂寥,此夕正迢迢。丹桂得已晚,故山归尚遥。
"莎草江汀漫晚潮,翠华香扑水光遥。
敢将恩岳怠斯须。"
深水有鱼衔得出,看来却是鹭鹚饥。"
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
嫩叶舒烟际,微香动水滨。金塘明夕照,辇路惹芳尘。
御马迷新栈,宫娥改旧妆。五丁功再睹,八难事难忘。
"水送山迎入富春,一川如画晚晴新。云低远渡帆来重,


临江仙·忆昔西池池上饮 / 余英

"中秋月满尽相寻,独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔,
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨,丁香空解结同心。
凉轩待月生,暗里萤飞出。低回不称意,蛙鸣乱清瑟。
过客不须频问姓,读书声里是吾家。
"何言寸禄不沾身,身没诗名万古存。况有数篇关教化,
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋,草香权当绮罗茵。
怜君尽向高枝发,应为行人要整冠。"
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁,灞岸归尘触锁城。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 陈大文

"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
莫怪闻时倍惆怅,稚圭蓬荜在山阴。"
芳草缘流水,残花向夕阳。怀亲暂归去,非是钓沧浪。"
若使人间少离别,杨花应合过春飞。"
坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
别岛垂橙实,闲田长荻芽。游秦未得意,看即更离家。"
应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,


金明池·天阔云高 / 鹿虔扆

半夜火来知有敌,一时齐保贺兰山。"
褒姒冢前烽火起,不知泉下破颜无。"
而予愿乞天孙巧,五色纫针补衮衣。"
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在,迸流穿树堕花随。
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
萤影冲帘落,虫声拥砌吟。楼高思共钓,寺远想同寻。


上书谏猎 / 吴坤修

壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,
玉帐笼应匝,牙旗倚更禁。叶低宜拂席,枝褭易抽簪。
何事小臣偏注目,帝乡遥羡白云归。"
何必武陵源上去,涧边好过落花中。"
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
为旅春风外,怀人夜雨间。年来疏览镜,怕见减朱颜。"
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
霜秦闻雁早,烟渭认帆迟。日暮寒鼙急,边军在雍岐。"


摽有梅 / 方希觉

"朝朝沈醉引金船,不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下,
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
"玉堂全不限常朝,卧待重城宿雾销。
"风雨萧萧,石头城下木兰桡。烟月迢迢,金陵渡口去来潮。
"自从天下乱,日晚别庭闱。兄弟团圞乐,羁孤远近归。
"病卧四更后,愁闻报早衙。隔关沈水鸟,侵郭噪园鸦。
蔓织青笼合,松长翠羽低。不鸣非有意,为怕客奔齐。"
"幽独起侵晨,山莺啼更早。门巷掩萧条,落花满芳草。


相逢行 / 阚玉

孤冈生晚烧,独树隐回塘。欲问东归路,遥知隔渺茫。"
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父,洗耳还宜傲帝尧。
"只共寒灯坐到明,塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识,
"偶逢戎旅战争日,岂是明时放逐臣。
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景,东晋清狂数季鹰。
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,


打马赋 / 李联榜

关下相逢怪予老,篇章役思绕寰区。"
见君无事老,觉我有求非。不说风霜苦,三冬一草衣。"
终日冲奔浪,何年坠乱风。谢公堪入咏,目极在云中。
大海波涛浅,小人方寸深。海枯终见底,人死不知心。
"从无入有云峰聚,已有还无电火销。
整髻花当槛,吹灯月在窗。秦台非久计,早晚降霓幢。"
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
恰称秋风西北起,一时吹入碧湘烟。"


醉公子·门外猧儿吠 / 江心宇

归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄,月满寒山夜景虚。
"未吃金丹看十洲,乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱,
莫将彩笔闲抛掷,更待淮王诏草看。
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润,绮席都忘滴砌声。
"马嵬烟柳正依依,重见銮舆幸蜀归。
"清浅萦纡一水间,竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过,
陌上行人歌黍离,三千门客欲何之。
壁藓昏题记,窗萤散薜萝。平生英壮节,何故旋消磨。"