月下笛·与客携壶
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
"别来有路隔仙凡，几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴，
"花暖江城斜日阴，莺啼绣户晓云深。
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
嫩苔粘野色，香絮扑人衣。纵有野僧到，终朝不话非。"
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
汉储何假终南客，甪里先生在谷中。"
月下笛·与客携壶拼音解释:
.xi hu chuang zhi zi fang gong .xin jiang zong heng zao hua tong .
liu xia qian zhuo shui tong zui .jin ye sheng ge di ji zhong ..
.bie lai you lu ge xian fan .ji du lin feng yu qu nan .le dao wu shi wang he ban .
.hua nuan jiang cheng xie ri yin .ying ti xiu hu xiao yun shen .
.bai sao wu guo gu rou qin .yi nian wei ci liang san chen .
ruo xi chang sheng tian xian ri .wei wei xiao xi shi tian xin ..
liu qian ni xi shi fa sui ni ...feng guang ci ...
nen tai zhan ye se .xiang xu pu ren yi .zong you ye seng dao .zhong chao bu hua fei ..
yuan cheng qi song he .gao yi dian lu pan .zhu feng chun lv hou .yin gu shi kan kan ..
han chu he jia zhong nan ke .lu li xian sheng zai gu zhong ..
译文及注释
译文
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
当时豪奢的梁园宫阙早已不(bu)复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了(liao)？
荷花落尽，香气消散，荷叶凋(diao)零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生(sheng)年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
当年芒砀山(shan)上祥云瑞雾曾在天空萦回，咸阳王气盛，预兆已像清水一样分明。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头，密布的浓云笼罩在祁连山上。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
暗自悲(bei)叹蕙花也曾开放啊，千娇百媚开遍华堂。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
居延城外(wai)胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。
遥想东户季子世，余粮存放在田间。
宋朝的皇帝啊！难道你就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
注释
⑵白衣送酒：指江川刺史王弘派白衣仆人在重阳节给在篱边赏菊的陶渊明送酒事。白衣，古代官府衙役小吏着白衣。
10.坐：通“座”，座位。
⑶乍：突然。入衣：指香气浸透衣服。
172、属镂：剑名。
5.还顾：回顾，回头看。
⑴张水部：即张籍，曾任水部员外郎。
赏析
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
最末四句，是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态：“九衢一日消息定，乡吏籍中重改姓。”“九衢”，长安城中的各条大街，代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后，最多不过更改姓名，暂避乡间，一当被赦的消息从京城中得以证(yi zheng)实，他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名；并且露面之后，依然当他的羽林军，可以“立在殿前射飞禽”，又受到皇帝的赏识了！末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态，“立在殿前”射御前之鸟，更见其得宠骄纵的神态，他似乎在向人们挑战！读至此，人们不禁发出无可奈何的苦笑，诗人对朝政的失望、感叹，尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说：“诗贵含蓄不尽之意，尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论，题旨所在，又以一幅令人深思的画面出之，可见作者表现手法之高明。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
场景、内容解读
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
最后一联感叹岁月蹉跎，忧多伤身。“若华”犹言“若英”，即若木之花。若木是神话中生长于西方日入处的树木。《山海经·大荒北经》称：“上有赤树，青叶赤华，名曰若木。”郭璞注：“生昆仑西，附西极，其华光赤下照地。”若木之光华后人也用来指时光。《离骚》云：“折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。”屈原的举动，据王逸的解释，是“折取若木，以拂击日，使之还去”，“或谓拂，蔽也，以若木鄣蔽日，使不得过也”（《楚辞章句》）。总之，都是挽留光阴之意。诗人在此感叹，光阴如逝水无情，即使想借助若木加以挽留，也是徒劳无谓，忧思丛集，只会使自己伤神减寿。诗的最后这种(zhe zhong)深沉的忧伤与开头的“怅然”相呼应，令读者久久回味。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事(fan shi)业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚(rou mei)的民歌风调。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
文章之奇，在于通篇只是记言。既无一句人物外貌、举止、行为、心态之类的描写，也无任何环境烘托或细节刻画，只紧扣题目中一个“问”字 ，主要写赵威后的七次提问，就鲜明而传神地勾画出一位洞悉别国政治民情、明察贤愚是非、具有高度民本主义思想的女政治家形象。写七问又非一气连问，而是笔法富于变化顿挫。开始会见齐使，尚未拆开齐王来信，就连珠炮似的连发三问：“年成还不错吧？百姓也平安无事吧？齐王也还健康宁泰吧？”活画出她的坦率爽直，不拘常规的气度以及她对问题的关切。
公元212年（汉献帝建安十七年），孙权将统治中心自京口迁至秣陵，改名建业，取其“建功立业”之意。229年，孙权在此正式称帝，与曹操、刘备三分天下。其后，东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都，历史上称这段时期为“六朝”（229—589年）。这些朝代国祚极短，又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵，想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔，常常为之感喟唏嘘，“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇，在主题、意象、语汇诸多方面，都对后代产生深远影响。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
最末四句，是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态：“九衢一日消息定，乡吏籍中重改姓。”“九衢”，长安城中的各条大街，代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后，最多不过更改姓名，暂避乡间，一当被赦的消息从京城中得以证(yi zheng)实，他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名；并且露面之后，依然当他的羽林军，可以“立在殿前射飞禽”，又受到皇帝的赏识了！末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态，“立在殿前”射御前之鸟，更见其得宠骄纵的神态，他似乎在向人们挑战！读至此，人们不禁发出无可奈何的苦笑，诗人对朝政的失望、感叹，尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说：“诗贵含蓄不尽之意，尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论，题旨所在，又以一幅令人深思的画面出之，可见作者表现手法之高明。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
场景、内容解读
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
最后一联感叹岁月蹉跎，忧多伤身。“若华”犹言“若英”，即若木之花。若木是神话中生长于西方日入处的树木。《山海经·大荒北经》称：“上有赤树，青叶赤华，名曰若木。”郭璞注：“生昆仑西，附西极，其华光赤下照地。”若木之光华后人也用来指时光。《离骚》云：“折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。”屈原的举动，据王逸的解释，是“折取若木，以拂击日，使之还去”，“或谓拂，蔽也，以若木鄣蔽日，使不得过也”（《楚辞章句》）。总之，都是挽留光阴之意。诗人在此感叹，光阴如逝水无情，即使想借助若木加以挽留，也是徒劳无谓，忧思丛集，只会使自己伤神减寿。诗的最后这种(zhe zhong)深沉的忧伤与开头的“怅然”相呼应，令读者久久回味。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事(fan shi)业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚(rou mei)的民歌风调。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
文章之奇，在于通篇只是记言。既无一句人物外貌、举止、行为、心态之类的描写，也无任何环境烘托或细节刻画，只紧扣题目中一个“问”字 ，主要写赵威后的七次提问，就鲜明而传神地勾画出一位洞悉别国政治民情、明察贤愚是非、具有高度民本主义思想的女政治家形象。写七问又非一气连问，而是笔法富于变化顿挫。开始会见齐使，尚未拆开齐王来信，就连珠炮似的连发三问：“年成还不错吧？百姓也平安无事吧？齐王也还健康宁泰吧？”活画出她的坦率爽直，不拘常规的气度以及她对问题的关切。
公元212年（汉献帝建安十七年），孙权将统治中心自京口迁至秣陵，改名建业，取其“建功立业”之意。229年，孙权在此正式称帝，与曹操、刘备三分天下。其后，东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都，历史上称这段时期为“六朝”（229—589年）。这些朝代国祚极短，又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵，想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔，常常为之感喟唏嘘，“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇，在主题、意象、语汇诸多方面，都对后代产生深远影响。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
创作背景
《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间，应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云：“《访落》，嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举，郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确：“此‘未堪家多难’，文与《小毖》正同，但郑以此篇在居摄之前，《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解：一是在继武王位之时，一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念，因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云：“此成王除丧朝庙所作，疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇（指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》）放此。”周时对亡父行“三年之丧”（期限为二十五月）礼，然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后，释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难，其理解与诗的原义大相径庭。
叶士宽( 南北朝 )
收录诗词 (1945) 首
简 介
叶士宽 （ 1689—1755）江苏吴县人，字映庭。康熙五十九年举人。雍正四年，试取内阁中书，历山西定襄知县、潞安知府、浙江绍兴知府，至宁绍台道。在官办事务求便民，赈灾不遗余力。有《浙东水利书》。
寿楼春·寻春服感念
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分，伏火炉中药未成。
"肃肃层城里，巍巍祖庙清。圣恩覃布濩，异域献精诚。
"篮舁出即忘归舍，柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健，
雨夜思巫峡，秋朝想洞庭。千年孤镜碧，一片远天青。
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
却愁仙处人难到，别后音书寄与谁。"
露滴蜂偷蕊，莺啼日到轩。酒肠堆曲糵，诗思绕干坤。
"山静云初吐，霏微触石新。无心离碧岫，有叶占青春。
泛南湖至石帆诗
惆怅赋成身不去，一名闲事逐秋回。"
白头老尹重来宿，十五年前旧月明。"
假使明朝深一尺，亦无人到兔园中。"
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
"霜锸破桐阴，青丝试浅深。月轮开地脉，镜面写天心。
绕行香烂熳，折赠意缠绵。谁计江南曲，风流合管弦。"
左挹玉泉液，右搴云芝英。念得参龙驾，攀天度赤城。"
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵，人间实事是欢娱。
紫芝歌
"却縠诗书将，衔恩赴梓州。绕身垂印绶，护马执戈矛。
远作受恩身不易，莫抛书剑近笙歌。"
昔闻欢娱事，今日成惨戚。神仙不可求，剑玺苔文积。
气平闲易畅，声贺作难分。耕凿方随日，恩威比望云。
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
自有车轮与马蹄，未曾到此波心地。"
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
叹息几晚寤，蒙师招其魂。至今瑶华心，每想清水源。"
青青陵上柏
闻说小斋多野意，枳花阴里麝香眠。"
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
遥贺来年二三月，彩衣先辈过春关。"
端州江口连云处，始信哀猿伤客心。"
南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。"
嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居。
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
衡阳旧寺秋归去，门锁寒潭几树蝉。"
水调歌头·和庞佑父
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇珮玉琤琤.
"绝景寥寥日更迟，人间甲子不同时。
"除官东守洛阳宫，恩比藩方任更雄。拜表出时传七刻，
以此聊自足，不羡大池台。"
信物无端寄谁去，等闲裁破锦鸳鸯。
嫩箨沾微雨，幽根绝细尘。乍怜分径小，偏觉带烟新。
"日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。
酬朱庆馀
几被泥沙杂，常随混浊流。润川终自媚，照乘且何由。
"谢家双植本图荣，树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃，
惟有隐山溪上月，年年相望两依依。"
"绕屋扶疏千万竿，年年相诱独行看。
"检经求绿字，凭酒借红颜。
焕若游玄圃，欢如享太牢。轻生何以报，只自比鸿毛。"
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
悬崖与飞瀑，险喷难足俯。海眼三井通，洞门双阙拄。
奉和圣制重阳赐会聊示所怀
举手一挥临路岐。"
首阳山下路，孤竹节长存。为问无心草，如何庇本根。
"寂寞空门支道林，满堂诗板旧知音。
"律穷方数寸，室暗在三重。伶管灰先动，秦正节已逢。
"漠漠穷尘地，萧萧古树林。脸浓花自发，眉恨柳长深。
始从天目游，复作罗浮行。云卧石林密，月窥花洞明。
"日出月复没，悠悠昏与明。修持经几劫，清净到今生。
宦名浑不计，酒熟且开封。晴月销灯色，寒天挫笔锋。
台山杂咏
晨起萤穿竹，晡餐鸟下苔。同期阳月至，灵室祝葭灰。"
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
"一辞魏阙就商宾，散地闲居八九春。初时被目为迂叟，
"逸少集兰亭，季伦宴金谷。金谷太繁华，兰亭阙丝竹。
谷静云生石，天寒雪覆松。我为公府系，不得此相从。"
家家抛向墙根底，唯我栽莲越小楼。
"紫清人一管，吹在月堂中。雁起雪云夕，龙吟烟水空。
论诗三十首·二十一
"今朝造化使春风，开折西施面上红。
"疏拙只如此，此身谁与同。高情向酒上，无事在山中。
行行三峡夜，十二峰顶月。哀猿别曾林，忽忽声断咽。
"琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨，
古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇珮玉琤琤.
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
浪淘沙·把酒祝东风
"性与时相远，身将世两忘。寄名朝士籍，寓兴少年场。
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅，林下幽闲气味深。
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪，歌尘微动避雕梁。
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
荒馆因花宿，深山羡客回。相如何物在，应只有琴台。"
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
忽忆家园须速去，樱桃欲熟笋应生。"