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永遇乐·探梅次时斋韵

清代 / 吴执御

山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
"鸟鸣庭树上,日照屋檐时。老去慵转极,寒来起尤迟。
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。
"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。
螗蜋虽怒谁尔惧,鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮,
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。


永遇乐·探梅次时斋韵拼音解释:

shan xia zhu de ting qian zai .lan man yi lan shi ba shu .gen zhu you shu hua wu shu .
xing you jiu yu le .ji shi huan qie yu .hu qi jie jun yin .ta ren lai ci ju ..
lu lian qian hou juan .zhu dian dang zhong shi .qing ling bai shi zhen .shu liang huang ge yi .
.xue bin nian yan lao .shuang ting jing qi qiu .bing kan qi jian yao .han qian bi shu tou .
an ma hu jiao zhu .tou pan he qian shu .chang qu bo juan bai .lian zhi cai cheng lu .
.niao ming ting shu shang .ri zhao wu yan shi .lao qu yong zhuan ji .han lai qi you chi .
he chu chun shen hao .chun shen jing ye jia .wei qiu tai chang di .bu guan qu jiang hua .
.wu nian sheng si ge .yi xi hun meng tong .meng zhong ru wang ri .tong zhi jin luan gong .
tang lang sui nu shui er ju .he dan sui ti shui er lian .tuan kong yi yuan feng lai zhuang .
chu chu hui tou jin kan lian .jiu zhong nan bie shi hu bian ..
zuo zai tou shi li zai zhang .you ke you ke ming qiu xia .shan xie yi rong de zi ba .
.zi tan lv ren xing yi su .mei xian bei jiu huan gui qi .

译文及注释

译文
篱笆稀稀落落,一条小路(lu)通向远(yuan)方,树上的(de)花瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后,冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
  君王当年离开了人间,将军破敌收京让开了山海(hai)关。全军痛哭披上了缟素,哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流落不是他所系恋,还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山.哭毕君王和老父亲再和她相见。
《落花落》王勃 古诗了下来,纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景(jing)象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过(guo)去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
这分别的地方,有楼台,紧靠着又高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得要跟远天连起来。
魂啊不要去西方!

注释
11.弃市:古时在闹市执行死刑,并把尸体暴露街头。
(14)夭阏(è):《庄子·逍遥游》。“背负青天而莫之天阏者,而后乃今将图南。”夭谓折,阏为阻塞之意。此指没有改变山原来的形势。
(32)无:语助词,无义。
营:军营、军队。
[莫惊鸥鹭]用“鸥鹭忘机”的典故。
⑷万劫:犹万世,形容时间极长。佛经称世界从生成到毁灭的过程为一劫。杨齐贤注:“劫,世也。儒谓之世,道谓之尘,佛谓之劫。”太极:这里指天地未分以前的元气。
77.青鸟四句:阮籍《咏怀诗》:“谁言不可见,青鸟明我心。”此处即用其意。
(9)不从:指不从父命。嗣:继承(王位)。大伯知道大王要传位给他的小弟弟王季,便和虞仲一起出走。宫子奇认为大伯没继承王位是不从父命的结果。
③种相思:留下相思之情,谓当初不应该动情,动情后尤不该分别。

赏析

  颔联写景,几乎句锤字炼,戛戛独造。写倦鹊绕枝,是承上面朔风吹雪而来,所以说它们“翻冻影”;由于天气骤寒,所以大雁纷纷南飞,在夜空中不时传来几声哀鸣。这两(zhe liang)句布局仍然同前一联一样,每句各写一景,因为诗写冬日,所以不同于一般的即目诗,拘泥于一时一刻,因而上面写阴天,这里仍然可以写夜月,不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼,所用动词都很生动。以一个“翻”字,状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况,以一个“堕”字,描摹高空雁鸣传到地面的状况,都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊,也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分,其实正点出了韩驹诗的特点,工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象,宋诗讲究工巧,唐人不为正是宋人所乐为,从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
  首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”,“远”字不是对成都草堂言,而是对河南老家言。诗人流寓西蜀,一直过着寄人篱下的羁旅生活,故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静,所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字,有仍然之意,言自己虽避地西蜀,暂得一席安身之所,没想到这里仍有战争。另外,“还”字又(zi you)有又、复意,意谓中原战事未了,川中徐知道叛乱刚平,而吐蕃之侵袭又至,战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力,极为平常的字,出自杜手,便往往辞警意丰,耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重,当年七月,吐蕃入寇,侵取河陇,十月攻入长安,唐代宗出奔陕州,十二月又攻陷松维保三州(均在四川境),及云山新筑二城,西川节度使高适不能抵御,全川为之震动。
  此诗是拟左延年之同名诗作,写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质,形式自由,多五言,也夹杂着三言、四言、六言、七言句,富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗,不仅保持了故事的完整性及其精华部分,字数也压缩了一多半,更显得诗意盎然,而且人物的刻画鲜明细致,形象突出,确是以古为新的佳作。
  “雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军”,这两句紧承上文的“世路干戈”,写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争,朝廷屡派使者处理边境事宜,局势紧张,动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来,而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱:使者久久未得回归,可见矛盾一直没有得到解决,局势非常不稳定;而边境处有大军驻扎,也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大,感慨深沉,不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面,更饱含着诗人无限忧国伤时之情。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  这首诗通过形象的画面来开(lai kai)拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  处在边缘的小人物的呼号,是软弱无力又震撼人心的。软弱无力,是因为位卑职微而不会有人理睬,不会有人在意;震撼人心,是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
  “高台多悲风,朝日照北林”,起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台,虽天气晴朗,阳光明媚,但诗人仍有所感触,觉得悲从中来。
  这两首记梦诗,分别按梦前、梦中、梦后叙写,依清人仇兆鳌说,两篇都以四、六、六行分层,所谓“一头两脚体”。(见《杜少陵集详注》卷七)上篇写初次梦见李白时的心理,表现对故人吉凶生死的关切;下篇写梦中所见李白的形象,抒写对故人悲惨遭遇的同情。
  诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
  首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。
  李白并没有在酣乐中沉醉。铺叙过后,转入抒情:“原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁?”这里举出战国四公子,用以引发下面的自我抒怀。在战国那个动乱的时代,战国四公子各自蓄养了数千门客,其中不乏杰出人物。信陵君门客重义气,轻死生,以大智大勇协助信陵君成就了却秦救赵的奇勋,千秋万代,为人传诵。此时又逢罹乱,李白很想效法他们,报效国家。眼前这位扶风豪士虽然不能给李白提供立功报国的现实机会,但他“开心写意”以待李白,使李白顿生知遇之感,禁不住要将胸中事一吐为快。“明日报恩知是谁”一句极为自负,大意是说:我今天受了你的款待,明日定要干出一番事情来教你瞧瞧!诗人故意用了反诘语气,将下文引出:“抚长剑,一扬眉,清水白石何离离!脱吾帽,向君笑;饮君酒,为君吟:张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”末段表明心迹,一片真诚。南朝陈代诗人江晖有句:“恐君不见信,抚剑一扬眉。”(《雨雪曲》)古乐府《艳歌行》有句:“语卿且勿眄,水清石自见。”李白化用其语,以“三三七”的句法出之,“清水白石”比喻心地光明,“脱吾帽”四句益发烂漫,活画出诗人率真的天性。接着,以张良为喻。李白把张良的事迹倒转过来,说“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心”。这两句的大意是:我之所以没有象张良那样随赤松子而去,是因为功业未成,国难当前,我更得报效于国家。耿耿此心,黄石公可以明鉴。
  这篇记有明显的出世思想。文章指出,好鹤与纵酒这两种嗜好,君主可以因之败乱亡国,隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明:南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
  全诗围绕“野”字描摹物象,抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜,以为如此就可摆脱现实的烦忧,愈是这样,诗人就愈痛苦,诗中透出的苦味就越浓烈。
  《《小至》杜甫 古诗》写冬至前后的时令变化,不仅用刺绣添线写出了白昼增长,还用河边柳树即将泛绿,山上梅花冲寒欲放,生动地写出了冬天里孕育着春天的景象。诗的末二句写他由眼前景物唤起了对故乡的回忆。虽然身处异乡,但云物不殊,所以诗人教儿(jiao er)斟酒,举杯痛饮。这举动和诗中写冬天里孕育着春天气氛的基调是一致的,都反映出诗人难得的舒适心情。
  然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。

创作背景

  白居易曾经担任杭州刺史,在杭州两年,后来又担任苏州刺史,任期也一年有余。在他的青年时期,曾漫游江南,旅居苏杭,他对江南有着相当的了解,故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史,回到洛阳后十余年,写下了这三首《忆江南》。

  

吴执御( 清代 )

收录诗词 (4313)
简 介

吴执御 (1590—1638)明浙江黄岩人,字君驾,号朗公。天启二年进士。授济南推官。德州建魏忠贤生祠,不赴。崇祯三年征授刑科给事中。请免畿辅加派,罢捐助搜括。帝责其沽名市德。后以劾首辅周延儒,荐刘宗周等,下狱,释归卒。有《江庐集》。

咏儋耳二首 / 王巨仁

唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"
"帝都名利场,鸡鸣无安居。独有懒慢者,日高头未梳。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
莎平绿茸合,莲落青房露。今日临望时,往年感秋处。
没蕃被囚思汉土,归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来,
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
石倚风前树,莲栽月下池。遥知安置处,预想发荣时。


拟行路难·其一 / 刘铎

下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
鹰鞲中病下,豸角当邪触。纠谬静东周,申冤动南蜀。
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
投辖多连夜,鸣珂便达晨。入朝纡紫绶,待漏拥朱轮。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。


安公子·远岸收残雨 / 曾朴

欲识别后容,勤过晚丛侧。"
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,


闻雁 / 陆寅

前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。
"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,
唤客潜挥远红袖,卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处,
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。


寇准读书 / 释鼎需

看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
"病来道士教调气,老去山僧劝坐禅。
何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知。"
人言人有愿,愿至天必成。愿作远方兽,步步比肩行。
莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"


金陵五题·石头城 / 赵用贤

不知明日休官后,逐我东山去是谁。"
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
"身觉浮云无所着,心同止水有何情。但知潇洒疏朝市,
"门前有流水,墙上多高树。竹径绕荷池,萦回百馀步。


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 袁杼

飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
呜唿为有白色毛,亦得乘轩谬称鹤。
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
"宦情斗擞随尘去,乡思销磨逐日无。
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"


驹支不屈于晋 / 董史

我生君之后,相去五百年。每读五柳传,目想心拳拳。
"震泽平芜岸,松江落叶波。在官常梦想,为客始经过。
长年苦境知何限,岂得因儿独丧明。
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。


游南阳清泠泉 / 脱脱

"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
见许彦周《诗话》)"
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。


沁园春·丁酉岁感事 / 薛素素

"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。
"月好好独坐,双松在前轩。西南微风来,潜入枝叶间。
雁断知风急,潮平见月多。繁丝与促管,不解和渔歌。"
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。