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咏新荷应诏

宋代 / 翟云升

"秋至云容敛,天中日景清。悬空寒色净,委照曙光盈。
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
困傍桃花独自飞。潜被燕惊还散乱,偶因人逐入帘帏。
"系马松间不忍归,数巡香茗一枰棋。
汾桂秋水阔,宛似到阊门。惆怅江湖思,惟将南客论。
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美,袁氏芝兰阃外香。
"帝出于震,文明始敷。 ——潘述
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
露欲晞,客将醉。犹宛转,照深意。 ——陆士修"
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。
绕树风光少,侵阶苔藓滋。 ——行式
"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"


咏新荷应诏拼音解释:

.qiu zhi yun rong lian .tian zhong ri jing qing .xuan kong han se jing .wei zhao shu guang ying .
yan ge bie hou xiu chou chang .shu yi cheng qi ju yi kai ..
.sui lin fang cao mian mian si .jin ri xiang xie zhi li qiao .
kun bang tao hua du zi fei .qian bei yan jing huan san luan .ou yin ren zhu ru lian wei .
.xi ma song jian bu ren gui .shu xun xiang ming yi ping qi .
fen gui qiu shui kuo .wan si dao chang men .chou chang jiang hu si .wei jiang nan ke lun .
shi jian he chu pian liu de .wan dian fen ming xiang shui tou ..
yi men jin yu jin long xiang .geng jia fu jie chao zhong mei .yuan shi zhi lan kun wai xiang .
.di chu yu zhen .wen ming shi fu . ..pan shu
.tao ji pian pian jie you jiu .cui shi ju ju bu wu bei .
lu yu xi .ke jiang zui .you wan zhuan .zhao shen yi . ..lu shi xiu .
hua luo chou gong fang wai shi .diao yuan nong hu tan wu yuan ..
.wan liang han xiao shang lan zhou .bo di hong zhuang ying yu fu .
rao shu feng guang shao .qin jie tai xian zi . ..xing shi
.cuo e ya hong quan .zuo e cheng bi luo .yi zai qin shi huang .bu qu yi bu zao .
.yuan wa hong liang ji yi shu .zhi mao bian zhu cheng pin ju .jian ping qia si shan seng li .
tan gao fu re duo xiang wu .wei bao fei e ba fu lai ..

译文及注释

译文
宓妃仗着貌美骄傲自(zi)大,成天放荡不羁寻欢作乐。
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
宛如出清水的芙蓉,有大自然(ran)天然去雕饰。
晚上我从南峰归(gui)来,女萝间的明月落下水壁。
知道你远道而(er)来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
武帝已死,招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者却不会再归来了!
虽说是美味佳肴堆放在面前,心儿徘徊茶不思来饭不香。
黄莺在门外柳树梢啼唱,清明过后细雨纷(fen)纷飘零。还能再有多少天呢,春天就要过去了,春日里害相思,人儿憔悴消瘦。梨花小窗里,佳人正借酒消愁。
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒坏性情。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。
就砺(lì)
举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。

注释
①甘州:唐教坊曲名。《唐书·礼乐志》:“天宝间乐曲,皆以边地为名,若凉州、甘州、伊州之类。”
子:你。
⑤书:《历代诗余》作“篇”字。
所溺:沉溺迷爱的人或事物。
⑵兼:连着。天净:天空明净。
遑遑(huáng):惊恐不安貌;匆忙貌。问津:问路。津:渡口。
④ 两挨(sì):河的两岸。挨:水边。渚(zhǔ)崖:水洲岸边。渚:水中洲岛。

赏析

  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不(jie bu)开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  诗的前半是用典,先写世间旧事,继写现在,展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景,从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是,“天张云卷有时节,吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围,而“即知朱亥为壮士,且愿束心秋毫里”,引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。
  尾联更是余音袅袅,耐人咀嚼。出句是说,分手不宜过多伤感,应各自努力,珍重前程。“此别”,总括前面离别的情景;“各”字,又双绾行者、留者,也起到收束全诗的作用。对句意为,虽说如此,只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡,诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。但是,世事茫茫难卜,这年头谁也说不准。诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐”二字,用得很好,隐隐露出诗人对未来的担忧,与“叹息人间万事非”前后呼应,意味深长。
  全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意,稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云,气若嵩岳,楷模巢、由,举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向,亦是诗人李白一生的追求。
  本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗,作者抒发了生活的艰辛;命途的不 顺;生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦,是作者所见之景;沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条,传达出作者愁闷落寞的心情。
  在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹:“已似长沙傅,从今又几年?”这里借用贾谊的典(de dian)故,洛阳才子贾谊,有济世匡国之志,脱颖初露,而为权贵宿老谗毁,疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬,也是以功蒙过,怏怏哀怨,时有流露:“地远明君弃,天高酷吏欺”(《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调,而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门,担心滞此难返,不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安,归心不已,步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。
  “忍死须臾待杜根”,是用东汉诤臣义士的故事,微言大义。通过运用张俭的典故,以邓太后影射慈禧,事体如出一辙,既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥,也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说,戊戌维新运动虽然眼下遭到重创,但作为锐意除旧布新的志士仁人,应该志存高远,忍死求生。等待时机,以期再展宏图。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。
  “时时开暗室,故故满青天”:主体仍然是月,有情开室,但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室,浴漫天清辉,那是一种什么样的凄清孤独啊!叠词的运用还构成了节奏的美。
  “寺忆曾游处,桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地,诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式,将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前,突出游览的处所,将对景物的深厚感情和盘托出,点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
  作此文时,踏上“仕途”只有两年的苏轼,胸间怀着固国安民的宏大政治抱负,主张为政应有补于民,积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民,这与他积极的政治主张相违背,因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
  最后两句写到达边塞:“萧关逢候骑,都护在燕然”。到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。
  “杏园岂敢妨君去,未有花时且看来。”杏园,据说那里是“花卉环周,烟水明媚”。唐代每年科举放榜后,新登进士多游宴于此(见《松窗杂录》)。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处,它先于群芳,应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时,不妨来看一看。其超群拔俗的品格,得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”,极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力,“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看,这两句显然是借花喻人。贞元二十一年(805年)政治革新失败后,刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后,刘、柳等应召人京,待起用。谁知刘禹锡不肯改悔,游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》,讥刺权贵,因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后,刘禹锡仍然不易初衷,从洛阳一回到长安就旧地重游,并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云:“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气,倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到丁忧,故云“年年定”也。五、六对仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象;“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发(bin fa)日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴(wu ban),容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密(shi mi)切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”,写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关,把天开与日落联在一起,则闻所未闻。但它确乎写出一种实感:“日落”时回光反照的现象,使水中沙洲与天空的倒影分外眼明,给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写,更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事,又是很好的发端。

创作背景

  此诗是天宝十三年(公元754年)李白游览池州,在青阳《望木瓜山》李白 古诗而作。木瓜山在青阳县木瓜铺。

  

翟云升( 宋代 )

收录诗词 (7553)
简 介

翟云升 (1776—1860)山东东莱人,字舜堂,号文泉。道光二年进士。性嗜古,工诗,尤精隶书。有《隶篇》、《五经岁遍斋诗稿》、《焦氏易林校略》、《说文辨异》等。

蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 布谷槐

吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
君圣臣贤鱼水契,鸿基须贺永清平。
昼灯笼雁塔,夜磬彻渔汀。最爱僧房好,波光满户庭。"
啼过三声应有泪,画堂深不彻王侯。"
秋霜满领难消释,莫读离骚失意书。"
颇寻黄卷理,庶就丹砂益。此即契吾生,何为苦尘役。"
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 青绿柳

绿柳渐拂地,黄莺如唤人。方为医者劝,断酒已经旬。"
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
鱼跳上紫芡,蝶化缘青壁。 ——皮日休
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。
韵细堪清耳,根牢好系舟。故溪高岸上,冷淡有谁游。"
遐睎纵逢迎。颠林戢远睫, ——韩愈
因产众草中,所希采者识。一枝当若神,千金亦何直。


刘氏善举 / 潘红豆

"我重君能赋,君褒我解诗。三堂一拜遇,四海两心知。
三尺良材称道情。池小未开春浪泛,岳低犹欠暮云生。
五车云去玉堂空。仙家日月蓬壶里,尘世烟花梦寐中。
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
宫女竞思游御苑,大家齐奏圣人知。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,
明君宵旰分甘处,便索金盘赐重臣。


白鹿洞二首·其一 / 祈山蝶

"虞韶九奏音犹在,只是巴童自弃遗。
"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
"已开山馆待抽簪,更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵,
"昂藏大步蚕丛国,曲颈微伸高九尺。
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
"只向砌边流野水,樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹,
外苞干藓文,中有暗浪惊。 ——刘师服


艳歌 / 乌孙壬子

"天与黄筌艺奇绝,笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工,
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝, ——韩愈
不堪兔绝良弓丧。"
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队,万里寒风入箭疮。
此去高吟须早返,广寒丹桂莫迁延。"


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 艾傲南

出户行瑶砌,开园见粉丛。高才兴咏处,真宰答殊功。"
"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧芳深。
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
一把柳丝收不得,和风搭在玉栏杆。"
"暮春桥下手封书,寄向江南问越姑。
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
回首却寻芳草路,金鞍拂柳思无涯。"
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"


声声慢·寻寻觅觅 / 夏侯永龙

"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸,相阁方窥谢傅棋。
生缘在地南浮去,自此孤云不可期。"
滞周惭太史,入洛继先贤。昔恨多分手,今欢谬比肩。 ——王起
霞杯传缥叶,羽管吹紫玉。久绝钓竿歌,聊裁竹枝曲。
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"


七日夜女歌·其二 / 令狐婷婷

倚舷息空曲,舍履行浅碛。 ——崔子向
白日半岩岫,清风满丘樊。 ——裴幼清
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
"蛾眉翻自累,万里陷穷边。滴泪胡风起,宽心汉月圆。
"杉松何相疏,榆柳方迥屑。无人擅谈柄,一枝不敢折。 ——段成式
厌听啼鸟梦醒后,慵扫落花春尽时。
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽, ——孟郊
无限离情似杨柳,万条垂向楚江东。"


花心动·柳 / 呼延旃蒙

立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
见《吟窗杂录》)"
"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
凝碧池头蘸翠涟,凤凰楼畔簇晴烟。
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,


题秋江独钓图 / 丰婧宁

枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
君看斗鸡篇,短韵有可采。 ——孟郊"
曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
击浪因成势,纤鳞莫继踪。若令摇尾去,雨露此时浓。"
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
主人有好怀,搴衣留我住。春酒新泼醅,香美连糟滤。