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玉蝴蝶·秋风凄切伤离

未知 / 陈昌纶

"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,
潦倒惭相识,平生颇自奇。明公将有问,林下是灵龟。"
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"


玉蝴蝶·秋风凄切伤离拼音解释:

.xian gan wei ying ba .gao tiao cai guo mei .bu jin feng ku dong .pian shou lu xian wei .
jiang cheng han jiao dong .sha zhou xi niao huan .du zai gao ting shang .xi nan wang yuan shan .
.jiao ju ren shi shao .zhou wo dui lin luan .qiong xiang yan duo yu .pin jia chou zao han .
di ji fan qi sheng .shi zhi zu lei duo .tian you yu qi sheng .de yi xiang xuan hua .
xian di wei dong du .dong du shao ming li .xian guan shi bin ke .bin ke wu qian lei .
.huang niao wu sheng ye man zhi .xian yin xiang dao luo cheng shi .xi feng jin gu san chun jin .
liao dao can xiang shi .ping sheng po zi qi .ming gong jiang you wen .lin xia shi ling gui ..
geng kui xiao xu zi bai biao .dan shan chong xue ye shen lai ..
bai fa man tou gui de ye .shi qing jiu xing jian lan shan ..
yin yin zhu yan huo .mo mo shao yu yan .lai ci dong lou xi .feng yue shi xiao ran .
zhi jin wei fu zhe .jian ci xiao xin sheng .bu bi shan tou shi .kong you wang fu ming ..
mei feng qi gu yan you ming .hang zhou mu zui lian chuang wo .wu jun chun you bing ma xing .
nuan you di yan ri .chun duo yang mu feng .ping sheng xian jing jie .jin zai wu yan zhong ..

译文及注释

译文
新鲜的想法源源不(bu)(bu)断的涌来(lai)用之不竭,像东风里花柳争换得形色簇新。
请你调理好宝瑟空桑。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常(chang)想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
往年曾经到五陵去旅游,子夜歌声清丽月光满楼。
什么地方采白蘩,沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
边塞上有很多侠义少年,关外春天可见不到杨(yang)柳。
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
一群黄衣女郎舞蹈着,高举酒杯祝寿歌颂。
老叟惦念着放牧的孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。
  人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的,人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困,难道只有宠爱伶人才会这样吗?
秋风萧索扫落叶,黄土尘埃已消遁,回环曲折穿栈道,车队踏上了剑阁古道。

注释
45.秦篝:秦国出产的竹笼,用以盛被招者的衣物。齐缕:齐国出产的丝线,用以装饰“篝”。
②“斗”:此处有“玩乐、受用”之意。“尊”,酒杯。化用杜甫《漫兴》中“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”的诗句。苏轼《沁园春》有“身长健,但优游卒岁,且斗樽前”句。
③散响:指渔父撒网入水发出的响声。
作:当做。
[35]衾帱(qīnchóu):被子和帐子。后汉姜肱与弟仲海、季江相友爱,常同被而眠,见《后汉书·姜肱传》。慇懃:同殷勤,情意恳切。
异之:即“以之为异”,对见到的景象感到诧异。异,意动用法,形作动,以······为异,对······感到惊异,认为······是奇异的。之,代词,指见到的景象。
243、辰极:北极星。
(49)河县:晋国临河的县邑。

赏析

  历代诗家都有以美女的无媒难嫁,朱颜的见薄于时,寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法,都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜(bu xi)用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本(zhe ben)来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  崔颢写山水行旅、登临怀古诗,很善于将山水景色与神话古迹融合起来,使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感,更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中,就以“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”的诗句,再现了茫茫天地、悠悠岁月,令人浮想联翩,引起无穷感慨。在这首诗中,他再次运用这一手法。
  王维的后半生,虽然过着半官半隐的生活,然而在官场上却是“昆仲宦游两都,凡诸王驸马豪右贵势之门,无不拂席迎之。”(《旧唐书·王维传》)因此,在他的诗作中,这类应酬的题材甚多。这首诗,既颂扬了郭给事,同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上,诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象,状物以达意,使那颂扬之情,完全寓于对景物的描绘中,从而达到了避俗从雅的艺术效果。
  作为一名生活在宫廷中的女性,徐惠的诗作多数与宫闱题材有关,唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容,起笔高扬,富于气势。正如苏者聪先生评价的那样:“自拔于陈言之外,别出机杼,而为耳目一新之词。虽是应制之作,却写得气势雄浑,意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格,展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受,实属难得。
  这是一首描写淮河渔民生活的七绝诗歌,短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备,意境高雅,一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
  这组诗一开始写草堂的春色,情绪是陶然的;而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现,触动了他的乡情,四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖,写法非常精致考究,读起来却一点儿也不觉得雕琢,十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中,引入对历史和人生的哲思理趣之中。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  前面,是对一个长时间一直以来状态的写,从“况此”一句开始,诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
  三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象,诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来,唐帝国整体机制日见衰朽,外患频仍,内忧不绝(bu jue),所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到,人们仍然由着自己的心性,踏着乐器吹奏出的节拍,载歌载舞,通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽,但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
  末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武,妄想长生,终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵,汉武帝茂陵筑墓,均已倾废荒芜。到而今,当年的英豪雄强早已灰飞烟灭,风光不再,只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢,他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武,威加四方,何等霸气。如今仍落得个如此下场,要想乘飞龙而成仙,那简直就是白日做梦。历史就是无情的,自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们,终究如凡夫俗子一样,化作灰,堕为尘,成为深埋土堆里的一把枯骨,与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法,最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴,由之写来,直奔主题。唐玄宗,溺于佛道,好神仙,求长生,比起秦皇汉武来,犹过之而无不及;其穷兵黩武之举,荒淫误国之行,与之相比,并无二致。借古鉴今,借古喻今,借古讽今,才是这首诗真正的主旨。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  唐代诗人王维写过一首《酬张少府》:“晚年唯好静,万事不关心。自顾无长策,空知返旧林。松风吹解带,山月照弹琴。君问穷通理,渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”,一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状,所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗,却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨,这就比王维之诗更形委婉;更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》:“渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足’,遂去,不复与言。”王逸《楚辞章句》注:“水清,喻世昭明,沐浴,升朝廷也;水浊,喻世昏暗,宜隐遁也。”描写闲散生活,抒发归隐之志,不满社会现实,便是这首诗的主旨。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘(ta piao)拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心(gong xin)胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。

创作背景

  杜甫的理想是“致君尧舜上,再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现,所以早在乾元二年(759年),他就弃官不做,摆脱了“苦被微官缚,低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋,虽然并非出于杜甫自愿,但为了“酬知己”,还是写了《东西两川论》,为严武出谋划策。但到幕府不久,就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤,日子很不好过。因此,在《遣闷奉呈严公二十韵》里,他诉说了自己的苦况之后,就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。

  

陈昌纶( 未知 )

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简 介

陈昌纶 陈昌纶,字凝甫,罗田人。道光甲辰举人,官内阁中书。有《量斋诗钞》。

定西番·紫塞月明千里 / 有沛文

朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿,凌晨过寺饱看云。
纷吾何屑屑,未能脱尘鞅。归去思自嗟,低头入蚁壤。"
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
家酝及春熟,园葵乘露烹。看山东亭坐,待月南原行。


柏林寺南望 / 狄庚申

千官起居环珮合,万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺,
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"


国风·郑风·风雨 / 仲孙怡平

昼食恒连案,宵眠每并床。差肩承诏旨,连署进封章。
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。
马蹄冻且滑,羊肠不可上。若比世路难,犹自平于掌。"
湿屈青条折,寒飘黄叶多。不知秋雨意,更遣欲如何。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,


酹江月·驿中言别 / 邸宏潍

"好是清凉地,都无系绊身。晚晴宜野寺,秋景属闲人。
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
"疑因星陨空中落,叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上,
行者多商贾,居者悉黎氓。无人解赏爱,有客独屏营。
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。


采桑子·九日 / 灵可

风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
宿昔愁身不得老,如今恨作白头翁。"
本性便山寺,应须旁悟真。"
"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,
知得共君相见否,近来魂梦转悠悠。


满宫花·月沉沉 / 拓跋秋翠

头白古所同,胡为坐烦忧。茫茫百年内,处身良未休。
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿,阳亢阴淫结灾累。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。
东风来几日,蛰动萌草坼。潜知阳和功,一日不虚掷。


国风·邶风·谷风 / 公冶乙丑

"晚归骑马过天津,沙白桥红返照新。草色连延多隙地,
吴王心日侈,服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐,手持红玉杯。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
一为同心友,三及芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。


长歌行 / 刀雨琴

平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
由来圣人道,无朕不可窥。卷之不盈握,舒之亘八陲。
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
唯有秋来两行泪,对君新赠远诗章。"
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命,三者何堪并在身。
"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。


月夜忆乐天兼寄微 / 公羊长帅

唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"


咏华山 / 宗政尔竹

越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
独到山下宿,静向月中行。何处水边碓,夜舂云母声。
"弘农旧县授新封,钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧,
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"