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满宫花·月沉沉

明代 / 姚祥

"独住无人处,松龛岳色侵。僧中九十腊,云外一生心。
□□□□□□□,□君隐处当一星。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽,欲向东山掩旧扉。"
"野人未相识,何处异乡隔。昨逢云阳信,教向云阳觅。
"驭风过阆苑,控鹤下瀛洲。欲采三芝秀,先从千仞游。
本来无作亦无行,行着之时是妄情。老氏语中犹未决,
夜夜不成寐,拥被啼终夕。郎不信侬时,但看枕上迹。
dU帻题新句,蓑衣象古贤。曙花闲秀色,三十六峰前。"
"火云如烧接苍梧,原野烟连大泽枯。
"身闲依祖寺,志僻性多慵。少室遗真旨,层楼起暮钟。
"颜冉德无邻,分忧浙水滨。爱山成大癖,求瘼似诸身。
吹叶阴风发,漫空暝色回。因思古人事,更变尽尘埃。"
射衣秦岭雪,摇月汉江船。亦过春兼夏,回期信有蝉。"
心悲空林下,泪洒秋景前。夫子寡兄弟,抚孤伤藐然。
冷烟濛古屋,干箨堕秋墀。径熟因频入,身闲得遍欹。
胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。
"禁烟佳节同游此,正值酴醿夹岸香。
会转胡风急,吹长碛雁连。应伤汉车骑,名未勒燕然。"


满宫花·月沉沉拼音解释:

.du zhu wu ren chu .song kan yue se qin .seng zhong jiu shi la .yun wai yi sheng xin .
.........jun yin chu dang yi xing .
ye yun yao ye ben wu ji .xiu xing wei jin shen jiang jin .yu xiang dong shan yan jiu fei ..
.ye ren wei xiang shi .he chu yi xiang ge .zuo feng yun yang xin .jiao xiang yun yang mi .
.yu feng guo lang yuan .kong he xia ying zhou .yu cai san zhi xiu .xian cong qian ren you .
ben lai wu zuo yi wu xing .xing zhuo zhi shi shi wang qing .lao shi yu zhong you wei jue .
ye ye bu cheng mei .yong bei ti zhong xi .lang bu xin nong shi .dan kan zhen shang ji .
dUze ti xin ju .suo yi xiang gu xian .shu hua xian xiu se .san shi liu feng qian ..
.huo yun ru shao jie cang wu .yuan ye yan lian da ze ku .
.shen xian yi zu si .zhi pi xing duo yong .shao shi yi zhen zhi .ceng lou qi mu zhong .
.yan ran de wu lin .fen you zhe shui bin .ai shan cheng da pi .qiu mo si zhu shen .
chui ye yin feng fa .man kong ming se hui .yin si gu ren shi .geng bian jin chen ai ..
she yi qin ling xue .yao yue han jiang chuan .yi guo chun jian xia .hui qi xin you chan ..
xin bei kong lin xia .lei sa qiu jing qian .fu zi gua xiong di .fu gu shang miao ran .
leng yan meng gu wu .gan tuo duo qiu chi .jing shu yin pin ru .shen xian de bian yi .
hu wei hu hu quan shi chong gu hua shi yu diao zan .
.jin yan jia jie tong you ci .zheng zhi tu mi jia an xiang .
hui zhuan hu feng ji .chui chang qi yan lian .ying shang han che qi .ming wei le yan ran ..

译文及注释

译文
  可惜春天已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明(ming)媚的年华吧!只见依然有桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽,醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨(yu)过天晴、重见青天的时候。
最是喜爱涧边(bian)生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
只要有重回长安的机(ji)会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
其一
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
弓箭沐浴着霞(xia)光,宝剑照耀着寒霜。
我那位癫狂的酒友张旭,也号称草圣,他现在可是廉颇老矣,饭(fan)都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒流了。
碧清的水面放出(chu)冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故人来。

注释
18、岂能:怎么能。
杜鹃:鸟名,即子规。
《汉书·龚胜传》“胜以手推常(夏侯常)曰‘去’。“见黄季刚师《读汉书后汉书札记》说辛词此句。
⑸苏晋:开元进士,曾为户部和吏部侍郎,长斋:长期斋戒。绣佛:画的佛像。逃禅:这里指不守佛门戒律。佛教戒饮酒。苏晋长斋信佛,却嗜酒,故曰“逃禅”。
⑼雝雝(yōng拥):大雁叫声和谐。
郁:植物名,唐棣之类。树高五六尺,果实像李子,赤色。薁(yù):植物名,果实大如桂圆。一说为野葡萄。

赏析

  全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐,又不可能像高飞的鸿那样声震四方,建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
  次句就“帝业虚”之意深进一层,说是虽然有关河的险固,也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河”主要指函谷关与黄河,当然也包括其他关隘、河流,如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊《过秦论》:“秦地被山带河以为固,四塞之国也。”说“关河”,便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着,但仍然锁守不住,所以《过秦论》又说:“秦人阻险不守,关梁不阖,长戟不刺,强弩不射。楚师深入,战于鸿门,曾无藩篱之艰。”再坚固的“篱笆”也挡不住起义军队的长驱直入。诗以“关河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡的史实,言简意深;并且以形象示现,把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景,带述带评,很有回味。“祖龙”指秦始皇。这里不用“始皇”而用“祖龙”,决非单纯追求用典,而是出于表情达意的需要。《史记·秦始皇本纪》记载一项传说:始皇三十六年,有神人对秦使者说:“今年祖龙死。”使者回报始皇,始皇听了,好久不讲话,过后自作解释说:“祖龙者,人之先也。”秦始皇一心要做子孙万代诸“龙”之祖。而此时江山易主,“祖龙”一词正话反用,又添新意成了对秦始皇的绝妙讽刺,而且曲折有文采,合乎诗歌用语韵味。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  另外,本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观,却在提法上留有余地,即劝诫黎、安二生“择而取之”,如何定夺,还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出,希望二生转告苏轼,问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度,而且是尊重对方的一种表现。
  王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第,公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书,未被采纳。直到(zhi dao)公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前。因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
  首联实写眼前,稍露惆张;次联预言今后,情调陡转;三联写旅途情况,凄苦不堪;尾联劝友人立功,文势高扬。全诗先扬后抑,跌宕有致,胸襟抱负,令人钦佩。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  这首诗短小精悍,含义隽永,余味无穷。这原因,一方面是诗人将自己的一片真情,融于字里行间,在平易朴实的语言里,蕴含着强烈的激情。另一方面,写《归雁》杜甫 古诗的诗,往往都是先从大雁本身着笔,然后再抒发议论,然而这首诗却是先写思归的心情,一开始就直抒胸怀,先给读者一个思乡的强烈印象,然后再将描写的笔触对准空中的大雁,让生动的形象去充分体现作者的思想,给人以具象化的感觉,先赋而后兴。
  三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”,感情十分复杂,有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡,“执鞭慕夫子,捧檄怀毛公,感激遂弹冠,安能守固穷!”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此,其才如此,不谓“不才”。因此,说“不才”既是谦词,又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人,正是“明主”。可见,“明”也是“不明”的微词,带有埋怨意味的。此外,“明主”这一谀词,也确实含有谀美的用意,反映他求仕之心尚未灭绝,还希望皇上见用。这一句,写得有怨悱,有自怜,有哀伤,也有恳请,感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致,一波三折;本是怨“故人”不予引荐或引荐不力,而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人,这是一层;古代,“穷”、“病”相通,借“多病”说“途穷”,自见对世态炎凉之怨,这又是一层;说因“故人疏”而不能使明主明察自己,这又是一层。这三层含义,最后一层才是主旨。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛,诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的淡薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  “十一年前南渡客,四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述,其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑,对长期放逐生活的回忆,以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中,增强了抒情力量。
  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自(dui zi)由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句(jue ju)难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

姚祥( 明代 )

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简 介

姚祥 广东归善人,字应龙。成化进士。历官江西道监察御史。正德初迁云南按察副使。刘瑾加以“违制乘肩舆”之罪,枷号濒死,谪戍铁岭。瑾诛,复官,卒于道。

阳春曲·春景 / 钟虞

道妙如君有舒卷。萦空叠景多丽容,众峰峰上自为峰。
桃源花□□,李树起堂堂。只看寅卯岁,深水没黄杨。"
"君来乞诗别,聊与怆前程。九野未无事,少年何远行。
鬓发泉边剃,香灯树下烧。双峰诸道友,夏满有书招。"
一包闲气如长在,惹踢招拳卒未休。"
冥心同藁木,扫雪带微阳。终必相寻去,斯人不可忘。"
阿谁乱引闲人到,留住青蚨热赶归。"
"未得忘身法,此身终未安。病肠犹可洗,瘦骨不禁寒。


浣溪沙·楼倚春江百尺高 / 王国维

放旷临海门,翱翔望云津。虽高空王说,不久山中人。"
踪迹诸峰匝,衣裳老虱多。江头无事也,终必到烟萝。"
"冥搜入仙窟,半夜水堂前。吾道只如此,古人多亦然。
"西峰残照东,瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外,秋晴万里空。
幽蓟烟尘别九重,贵妃汤殿罢歌钟。中宵扈从无全仗,
"莫把毛生刺,低佪谒李膺。须防知佛者,解笑爱名僧。
伊人期远大,志业难比肩。昭世既合并,吾君藉陶甄。
一遵无为术,三载淳化宣。功成遂不处,遁迹符冲玄。"


咏史·郁郁涧底松 / 曾黯

"霰雨灂灂,风吼如劚。有叟有叟,暮投我宿。吁叹自语,
"高房占境幽,讲退即冥搜。欠鹤同支遁,多诗似惠休。
亦非般若。白趾碧目,数百潇洒。苦竹大于杉,
"泽国相逢话一宵,云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳,
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心,玉关凯入君看取。"
三曰:君不见释梵诸天寿亿垓,天上人间去复来。
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士,唯将此物安座隅,
上将可陵师,匹士志难移。如论惜短命,何得满长祇."


破阵子·柳下笙歌庭院 / 何平仲

"住亦无依去是闲,何心终恋此林间。片云孤鹤东西路,
既能解佩投交甫,更有明珠乞一双。
"光异磨砻出,轮非雕斫成。今宵刚道别,举世勿人争。
一包闲气如长在,惹踢招拳卒未休。"
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗,不妨风雪更探微。
"荒寺古江滨,莓苔地绝尘。长廊飞乱叶,寒雨更无人。
"范蠡东浮阔,灵均北泛长。谁知远烟浪,别有好思量。
"州西柳家寺,禅舍隐人间。证性轻观水,栖心不买山。


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 费砚

幸逢兮君子,许结兮殷勤。分香兮剪发,赠玉兮共珍。
碧峰委合沓,香蔓垂蓂苓。清景为公有,放旷云边亭。
独把象牙梳插鬓,昆仑山上月初明。
"举世只堪吁,空知与道俱。论心齐至圣,对镜破凡夫。
"君章才五色,知尔得家风。故里旋归驾,寿春思奉戎。
"噀雪喷霜满碧虚,王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足,
"求己甚忘筌,得之经浑然。僻能离诡差,清不尚妖妍。
烧尽降真无一事,开门迎得毕将军。"


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 程镗

常游深谷洞,终不逐时情。无思亦无虑,无辱也无荣。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀,死后驰名遍大唐。
云迷鹤驾何方去,仙洞朝元失我期。"
"清溪路不遥,都尉每相招。落日休戎马,秋风罢射雕。
都缘用久锋头尽,不得羲之手里擎。"
"旦夕醉吟身,相思又此春。雨中寄书使,窗下断肠人。
"病起见庭莎,绿阶傍竹多。绕行犹未得,静听复如何。
面作天地玄,鼻有雁门紫。既无左达承,何劳罔谈彼。


王戎不取道旁李 / 赵彦镗

人能认得其中理,夺尽干坤造化权。
水晶帐开银烛明,风摇珠珮连云清。
举陟幽期阻,沿洄客意赊。河梁非此路,别恨亦无涯。"
盻睐方知造境难,象忘神遇非笔端。昨日幽奇湖上见,
暮宿红兰暖,朝飞绿野寒。山梁从行者,错解仲尼叹。"
"旌旗江上出,花外卷帘空。夜色临城月,春寒度水风。
"虚舟动又静,忽似去逢时。触物知无迕,为梁幸见遗。
郑鼠宁容者,齐竽久舍诸。空怀受恩感,含思几踌躇。"


牧童词 / 宋济

梦休寻灞浐,迹已绝潇湘。远忆同吟石,新秋桧柏凉。"
静宜兼竹石,幽合近猿猱。他日成阴后,秋风吹海涛。"
安知七十年,一朝值宗伯。言如及清风,醒然开我怀。
奸臣负旧隙,乘衅谋相危。世主竟不辨,身戮宗且夷。
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
"绛衣披拂露盈盈,淡染胭脂一朵轻。
因思往事真堪笑,鹤背渔竿未是归。"
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"


秋寄从兄贾岛 / 陈洪绶

后来是三皇,潮水荡祸殃。岩逢二乍间,未免有消亡。
"颜冉德无邻,分忧浙水滨。爱山成大癖,求瘼似诸身。
栗不和皱落,僧多到骨贫。行行行未得,孤坐更谁亲。"
吟之向禅薮,反愧幽松声。"
金鼎内,迥朦胧,换骨添筋处处通。"
"楚山有石郢人琢,琢成长枕知是玉。全疑冰片坐恐销,
已尽南檐滴,仍残北牖堆。明朝望平远,相约在春台。"
几个解留身在世。身在世,也有方,只为时人误度量。


与卢员外象过崔处士兴宗林亭 / 广润

朔漠幽囚兮天长地久,潇湘隔别兮水阔烟深。
"欲话趋时首重骚,因君倍惜剃头刀。千般贵在能过达,
乱世今交斗,玄宫玉柱隳。春风五陵道,回首不胜悲。"
倘或如栗黄,保之上霄汉。"
兴亡道之运,否泰理所全。奈何淳古风,既往不复旋。
"落日重城夕雾收,玳筵雕俎荐诸侯。
"落雪临风不厌看,更多还恐蔽林峦。
深洞无风草木春。江上玉人应可见,洞中仙鹿已来驯。