临江仙引·渡口
吴山钟入越，莲叶吹摇旌。诗异石门思，涛来向越迎。"
早忝诸孙末，俱从小隐招。心悬紫云阁，梦断赤城标。
"心悟觉身劳，云中弃宝刀。久闲生髀肉，多寿长眉毫。
"沛国东风吹大泽，蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人，
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿，欲用何能报天子。
拂树花仍落，经林鸟自惊。几牵萝蔓动，潜惹柳丝轻。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
野人宁忆沧洲畔，会待吹嘘定至音。"
时辈何偏羡，儒流此最荣。终当闻燮理，寰宇永升平。"
难说累牵还却去，可怜榆柳尚依依。"
临江仙引·渡口拼音解释:
wu shan zhong ru yue .lian ye chui yao jing .shi yi shi men si .tao lai xiang yue ying ..
zao tian zhu sun mo .ju cong xiao yin zhao .xin xuan zi yun ge .meng duan chi cheng biao .
.xin wu jue shen lao .yun zhong qi bao dao .jiu xian sheng bi rou .duo shou chang mei hao .
.pei guo dong feng chui da ze .pu qing liu bi chun yi se .wo lai bu jian long zhun ren .
rui jin jing fei jin feng huang .qi yu qi zu zhan ya chi .yu yong he neng bao tian zi .
fu shu hua reng luo .jing lin niao zi jing .ji qian luo man dong .qian re liu si qing .
zeng yuan yu mao jun wang chong .zhun ni ren kan si jiu shi ..
ye ren ning yi cang zhou pan .hui dai chui xu ding zhi yin ..
shi bei he pian xian .ru liu ci zui rong .zhong dang wen xie li .huan yu yong sheng ping ..
nan shuo lei qian huan que qu .ke lian yu liu shang yi yi ..
译文及注释
译文
舜对成家十分忧愁，父亲为(wei)何让他独身？
四角伸展挡住白日，七层紧紧连着苍穹。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机，然而社会政局毫无生气终究是一(yi)种(zhong)悲哀。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
黄鹤楼上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去(qu)，而我这个海客却毫无机心地与白鸥狎游。
为什么这样美好的琼佩，人们却要掩盖它的光辉。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
我看见月光就像是水一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。
高高的轩台辉映着春色，深邃的楼阁沐浴着朝阳。
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
庭院外一条小河保护着农田，并且(qie)环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风(feng)吹送楝花余香，悄悄地送过墙(qiang)头。
醉(zui)酒之后兴起了凉风，吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
注释
彼其：他。
④暮鸦：见王安石《题舫子》诗：“爱此江边好,留连至日斜。眠分黄犊草，坐占白鸥沙。”这里隐括其句。
⑶历历：分明貌。一说，历历，行列貌。
255. 而：可是。
⑴菩萨蛮：词牌名。
（63）陶钧：制陶器所用的转轮。比喻造就、创建。
⑸谢灵运诗：“结念属霄汉，孤影莫与谖。”
赏析
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒(han)烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一(cheng yi)带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
在蜀中，每逢杜鹃花开的时候，子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟，又名杜鹃，花与鸟的名字相同，也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟，相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝，他自以为德薄，于是禅让了帝位而出亡，死后化为杜鹃鸟。暮春时节，它就悲鸣起来，鸣声仿佛是呼叫着：“不如归去！不如归去！”昼夜不止，一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻，诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声，一声声地呼唤他归去。
那一年，春草重生。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前，华山与对岸的山峰相连一片，挡住了滚滚黄河。大禹到来以后，指挥河神巨灵，将山峦横击为二，黄河才得以畅流。那击开的两半，就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光（华光）休气（瑞气）纷五彩”二句，于惊雷震荡声中，忽作舒徐悠长之音，正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕：诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒，以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪，显示出李白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”（谢榛《四溟诗话》）之势(zhi shi)。“三峰却立如欲摧，翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气，石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰（即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰），被巨灵震得慌忙退立，才免于倾覆之灾；但在翠崖丹谷之上，还留下了河神凌厉的掌印（即今华山东北的“仙人掌”）。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比，西方之帝（白帝）就显得可爱多了：他仿佛要抚慰受击的山峦，竟暗运天地之气，一夜之间，将华山的顶峰，化作了一朵“莲花”，并让缭绕的白云，变为云台（即云台峰）承托着它——华山自此后便如青碧的莲花，盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主义想象，并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话，显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境，为友人的“出场”作铺垫。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅写行程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
统观全诗，有两点值得注意，其一是此诗并非实写战争，而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二，此诗从头至尾层层推进，专事渲染，纯以气势胜。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一(cheng yi)带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
在蜀中，每逢杜鹃花开的时候，子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟，又名杜鹃，花与鸟的名字相同，也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟，相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝，他自以为德薄，于是禅让了帝位而出亡，死后化为杜鹃鸟。暮春时节，它就悲鸣起来，鸣声仿佛是呼叫着：“不如归去！不如归去！”昼夜不止，一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻，诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声，一声声地呼唤他归去。
那一年，春草重生。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前，华山与对岸的山峰相连一片，挡住了滚滚黄河。大禹到来以后，指挥河神巨灵，将山峦横击为二，黄河才得以畅流。那击开的两半，就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光（华光）休气（瑞气）纷五彩”二句，于惊雷震荡声中，忽作舒徐悠长之音，正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕：诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒，以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪，显示出李白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”（谢榛《四溟诗话》）之势(zhi shi)。“三峰却立如欲摧，翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气，石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰（即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰），被巨灵震得慌忙退立，才免于倾覆之灾；但在翠崖丹谷之上，还留下了河神凌厉的掌印（即今华山东北的“仙人掌”）。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比，西方之帝（白帝）就显得可爱多了：他仿佛要抚慰受击的山峦，竟暗运天地之气，一夜之间，将华山的顶峰，化作了一朵“莲花”，并让缭绕的白云，变为云台（即云台峰）承托着它——华山自此后便如青碧的莲花，盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主义想象，并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话，显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境，为友人的“出场”作铺垫。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅写行程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
统观全诗，有两点值得注意，其一是此诗并非实写战争，而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二，此诗从头至尾层层推进，专事渲染，纯以气势胜。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
创作背景
王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），从开封被贬官到商州，任团练副使。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年（992年）春有感而作。
周虎臣( 南北朝 )
收录诗词 (2933) 首
简 介
周虎臣 周虎感，管城（今河南郑州）人。徽宗政和间为永康令，部使者科须甚峻，争不听，以宣教郎致仕（《建炎以来系年要录》为一七）。高宗建炎二年（一一二八）复召，四年（一一三○）除太常博士，往抚舒蕲镇抚使李成（同上书卷三六）。
点绛唇·高峡流云
苏息承朝露，滋荣仰霁天。压栏多尽好，敌国贵宜然。
"一境新开雉堞西，绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远，
春风自共何人笑，枉破阳城十万家。"
"草堂近西郭，遥对敬亭开。枕腻海云起，簟凉山雨来。
行称高僧续传书。落涧水声来远远，当空月色自如如。
因令五十丝，中道分宫徵。斗粟配新声，娣侄徒纤指。
无穷尘土无聊事，不得清言解不休。"
锦绣来仙境，风光入帝京。恨无青玉案，何以报高情。"
秋凉晚步
万叶风声利，一山秋气寒。晓霜浮碧瓦，落日度朱栏。
花情羞脉脉，柳意怅微微。莫叹佳期晚，佳期自古稀。"
"何事尽参差，惜哉吾子诗。日令销此道，天亦负明时。
前轩一望无他处，从此西川只在心。"
洛水妃虚妒，姑山客漫夸。联辞虽许谢，和曲本惭巴。
"云斋曾宿借方袍，因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾，
高顶白云尽，前山黄叶多。曾吟庐岳上，月动九江波。"
"惟帝忧南纪，搜贤与大藩。梅仙调步骤，庾亮拂櫜鞬.
愚人食盐
"却忆书斋值晚晴，挽枝闲啸激蝉清。
迢递旧山伊水畔，破斋荒径闭烟萝。"
云中黄鹄日千里，自宿自飞无网罗。"
神霞凌云阁，春水骊山阳。盘斗九子粽，瓯擎五云浆。
越巂通游国，苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲，哀思满边云。"
"夜醉晨方醒，孤吟恐失群。海鰌潮上见，江鹄雾中闻。
壮年看即改，羸病计多同。傥宿林中寺，深凭问远公。"
陇鸟悲丹觜，湘兰怨紫茎。归期过旧岁，旅梦绕残更。
长恨歌
俗态虽多累，仙标发近狂。声名佳句在，身世玉琴张。
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
投迹倦攸往，放怀志所执。良时有东菑，吾将事蓑笠。"
莫向尊前更惆怅，古来投笔尽封侯。"
龙卧池犹在，莺迁谷尚存。昔为扬子宅，今是李膺门。
白首书千卷，朱颜酒一杯。南轩自流涕，不是望燕台。"
"蜀客操琴吴女歌，明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树，
当时谁是承恩者，肯有馀波达鬼村。
寒食还陆浑别业
"飘蓬多塞下，君见益潸然。迥碛沙衔日，长河水接天。
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。"
"沧波天堑外，何岛是新罗。舶主辞番远，棋僧入汉多。
谁见当时禁中事，阿娇解佩与何人。"
此心不向常人说，倚识平津万户侯。"
未成归计关河阻，空望白云乡路赊。"
"何处发天涯，风雷一道赊。去声随地急，残势傍楼斜。
"宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
金陵五题·石头城
下马捧椒浆，迎神白玉堂。如何铁如意，独自与姚苌。
"含泪坐春宵，闻君欲度辽。绿池荷叶嫩，红砌杏花娇。
嬴女停吹降浦箫，嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光，
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。
"长担犊车初入门，金牙新酝盈深樽。
褒中秋鼓角，渭曲晚旌旗。仗义悬无敌，鸣攻故有辞。
早晚高台更同醉，绿萝如帐草如茵。"
"高谈敬风鉴，古貌怯冰棱。（以下见《海录碎事》）
别房太尉墓
唱后樱花叶里无。汉浦蔑闻虚解佩，临邛焉用枉当垆。
谒蔡惭王粲，怜衡冀孔融。深恩知尚在，何处问穷通。"
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦，会府槐疏试射弓。
一自箫声飞去后，洞宫深掩碧瑶坛。"
近月有数星，星名未详谙。但爱杉倚月，我倚杉为三。
八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。幽人不倦赏，秋暑贵招邀。竹碧转怅望，池清尤寂寥。露花终裛湿，风蝶强娇饶。此地如携手，兼君不自聊。
露索秦宫井，风弦汉殿筝。几时绵竹颂，拟荐子虚名。"
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
跋子瞻和陶诗
烟深扬子宅，云断越王台。自有孤舟兴，何妨更一来。"
"苔径萦回景渐分，翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水，
"所得乃清旷，寂寥常掩关。独来春尚在，相得暮方还。
"蛩唱如波咽，更深似水寒。露华惊弊褐，灯影挂尘冠。
劝君莫惜登楼望，云放婵娟不久长。"
毁出疾夫口，腾入礼部闱。下第子不耻，遗才人耻之。
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
哭李商隐
羽化思乘鲤，山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅，真恐湿蟠桃。"
柳营迢递江风阔，夜夜孤吟月下楼。"
见《海录碎事》）"
渥泽濡三部，衣冠化雨林。带文雕白玉，符理篆黄金。
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
大禹惜寸阴，况我无才身。流光销道路，以此生嗟辛。
带火遗金斗，兼珠碎玉盘。河阳看花过，曾不问潘安。"
晚花红艳静，高树绿阴初。亭宇清无比，溪山画不如。
咏雁
"回报隐居士，莫愁山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
紫蒲低水槛，红叶半江船。自有还家计，南湖二顷田。"
"去觐毗陵日，秋残建业中。莎垂石城古，山阔海门空。
夕阳飘白露，树影扫青苔。独坐离容惨，孤灯照不开。"
已欲别离休更开。桃绶含情依露井，柳绵相忆隔章台。
"玉山突兀压干坤，出得朱门入戟门。妻是九重天子女，
故人相忆僧来说，杨柳无风蝉满枝。"
"俱为落第年，相识落花前。酒泻两三盏，诗吟十数篇。