三绝句
片云和瘴湿，孤屿映帆低。上客多诗兴，秋猿足夜啼。"
"条峰五老势相连，此鹿来从若个边。
山深春晚无人赏，即是杜鹃催落时。"
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
寒寺稀无雪，春风亦有沙。思归频入梦，即路不言赊。"
"庙谋宏远人难测，公主生还帝感深。
未有长钱求邺锦，且令裁取一团娇。
尘缨未濯今如此，野水无情处处流。"
香辇不回花自落，春来空佩辟寒金。"
别有野麋人不见，一生长饮白云泉。"
三绝句拼音解释:
pian yun he zhang shi .gu yu ying fan di .shang ke duo shi xing .qiu yuan zu ye ti ..
.tiao feng wu lao shi xiang lian .ci lu lai cong ruo ge bian .
shan shen chun wan wu ren shang .ji shi du juan cui luo shi ..
she jiu bu ci bing .yong shu fei wei pin .xing yin zhi yu fu .zuo yin dui qiao ren .
han si xi wu xue .chun feng yi you sha .si gui pin ru meng .ji lu bu yan she ..
.miao mou hong yuan ren nan ce .gong zhu sheng huan di gan shen .
wei you chang qian qiu ye jin .qie ling cai qu yi tuan jiao .
chen ying wei zhuo jin ru ci .ye shui wu qing chu chu liu ..
xiang nian bu hui hua zi luo .chun lai kong pei bi han jin ..
bie you ye mi ren bu jian .yi sheng chang yin bai yun quan ..
译文及注释
译文
情(qing)郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄(huang)昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
祭献食品喷喷香，
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落(luo)》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔，游人如织。
冬天有温暖的深宫，夏天有凉爽的内厅。
花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。
粉色墙映(ying)衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
《桃叶歌(ge)》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
在半空中，风慢慢吹来，我觉得身体渐渐平稳了，只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后，夕阳西下之时，又有多少人身在平地，羡慕我登上了碧霄之中啊！
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽，今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
为了什么事长久留我在边塞？
注释
⑵拒霜：即木芙蓉。
16、户牖（yǒu）：门和窗户。牖，窗户。
10、为（wéi）修葺（qì）。修葺：修缮、修理，修补。
⑻浮生：意为世事不定，人生短促。李涉《题鹤林寺僧舍》：“偶经竹院逢僧话，又得浮生半日闲。”
（7）以其类为招：类，同类。招，招诱，即靶子，自身成为射击的目标。
⑹真源：指佛理“真如”之源，即佛家的真意。了（liăo）：懂得，明白。
47、恒：常常。
赏析
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经(qin jing)过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
“有道”，指天子圣明；“遭有道”，就是遇到了圣明的天子；“违于理”，就是违犯了道理；“悖于事”，就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
诗的开头两句的意思是，自己的相职一(zhi yi)罢免，皇帝乐意我给贤者让了路，我也乐意自己尽可喝酒了，公私两便，君臣皆乐，值得庆贺，那就举杯吧。“避贤”是成语，意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语，“圣”即圣人，但这里兼用两个代称，一是唐人称皇帝为“圣人”，二是沿用曹操的臣僚的隐语，称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说，使皇帝乐意，而自己也爱喝酒。显然，把惧奸说成“避贤”，误国说成“乐圣”，反话正说，曲折双关，虽然知情者、明眼人一读便知，也不失机智俏皮，但终究是弱者的讥刺，有难言的苦衷，针砭不力，反而(fan er)示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜(yu du)甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘(zao qiu)台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美，思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭(mai tan)翁》那样，将要表达的思想明摆在了外面，而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐，走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略，也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐，却要求这两个不同时代的作家风格一致，这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗，也是别有一番风味的。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经(qin jing)过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
“有道”，指天子圣明；“遭有道”，就是遇到了圣明的天子；“违于理”，就是违犯了道理；“悖于事”，就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
诗的开头两句的意思是，自己的相职一(zhi yi)罢免，皇帝乐意我给贤者让了路，我也乐意自己尽可喝酒了，公私两便，君臣皆乐，值得庆贺，那就举杯吧。“避贤”是成语，意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语，“圣”即圣人，但这里兼用两个代称，一是唐人称皇帝为“圣人”，二是沿用曹操的臣僚的隐语，称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说，使皇帝乐意，而自己也爱喝酒。显然，把惧奸说成“避贤”，误国说成“乐圣”，反话正说，曲折双关，虽然知情者、明眼人一读便知，也不失机智俏皮，但终究是弱者的讥刺，有难言的苦衷，针砭不力，反而(fan er)示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜(yu du)甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘(zao qiu)台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美，思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭(mai tan)翁》那样，将要表达的思想明摆在了外面，而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐，走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略，也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐，却要求这两个不同时代的作家风格一致，这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗，也是别有一番风味的。
创作背景
该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。
秋雁
汲泉羸鹤立，拥褐老猿愁。曾住深山院，何如此院幽。"
终南长在茅檐外，别向人间看华山。"
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
几时逢雁足，着处断猿肠。独抚青青桂，临城忆雪霜。"
"将军大旆扫狂童，诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛，
录之孤灯前，犹恨百首终。一吟动狂机，万疾辞顽躬。
"稻香山色叠，平野接荒陂。莲折舟行远，萍多钓下迟。
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
南乡子·妙手写徽真
马融已贵诸生老，犹自容窥绛帐无。
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
坐客争吟云碧句，美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草，
移席牵缃蔓，回桡扑绛英。谁知杜武库，只见谢宣城。
"一卧三四旬，数书惟独君。愿为出海月，不作归山云。
四方无事去，宸豫杪秋来。八水寒光起，千山霁色开。
地遍磷磷石，江移孑孑樯。林僧语不尽，身役事梁王。"
"越客南来夸桂麖，良工用意巧缝成。看时共说茱萸皱，
获麟解
"儒翁九十馀，旧向此山居。生寄一壶酒，死留千卷书。
皎皎荥阳子，芳春富才义。涨海豁心源，冰壶见门地。
萧骚寒雨夜，敲劼晚风时。故国何年到，尘冠挂一枝。"
世间刚有东流水，一送恩波更不回。"
冉冉花明岸，涓涓水绕山。几时抛俗事，来共白云闲。
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
"旅行宜早发，况复是南归。月影缘山尽，钟声隔浦微。
"居枕江沱北，情悬渭曲西。数宵曾梦见，几处得书披。
虞美人·春花秋月何时了
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎，道致中兴尚有馀。
不缘马死西州去，画角堪听是晓吹。"
江上长思狎钓翁，此心难与昨心同。自承丘壑新恩重，
旧族开东岳，雄图奋北溟。邪同獬廌触，乐伴凤凰听。
"手种悲陈事，心期玩物华。柳飞彭泽雪，桃散武陵霞。
"古巷槐阴合，愁多昼掩扉。独存过江马，强拂看花衣。
"白波四面照楼台，日夜潮声绕寺回。
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙，暑催蚕麦得归村。
六国论
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
浦外传光远，烟中结响微。良宵一寸焰，回首是重帏。"
好是谢公高兴处，夕阳归骑出疏松。"
顾我能甘贱，无由得自强。误曾公触尾，不敢夜循墙。
自是明时不巡幸，至今青海有龙孙。"
不如牛与羊，犹得日暮归。（见《纪事》）。"
便欲此居闲到老，先生何日下青冥。"
烛换三条烬，香销十炷灰。蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
姑苏怀古
"真人塞其内，夫子入于机。未肯投竿起，惟欢负米归。
"初宵门未掩，独坐对霜空。极目故乡月，满溪寒草风。
"岐路不在地，马蹄徒苦辛。上国闻姓名，不如山中人。
云房空见有仙经。棋于松底留残局，鹤向潭边退数翎。
归程不淹留，指期到田园。香醪四邻熟，霜橘千株繁。
榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。
"樟亭去已远，来上虎头岩。滩急水移棹，山回风满帆。
"绿杨如发雨如烟，立马危桥独唤船。山口断云迷旧路，
河湟有感
木直终难怨，膏明只自煎。郑乡空健羡，陈榻未招延。
班列道孤君不见，曲江春暖共僧行。"
因令五十丝，中道分宫徵。斗粟配新声，娣侄徒纤指。
偶到乌衣巷，含情更惘然。西州曲堤柳，东府旧池莲。
花前独立无人会，依旧去年双燕来。"
罢职池阳时，复遭迎送牵。因兹契诚愿，瞩望枕席前。
"莫居暗室中，开目闭目同。莫趋碧霄路，容飞不容步。
他日此身须报德，莫言空爱旧烟霞。"
井栏砂宿遇夜客
况今西与北，羌戎正狂悖。诛赦两未成，将养如痼疾。
"高阁晴轩对一峰，毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍，
"异乡多远情，梦断落江城。病起惭书癖，贫家负酒名。
冠盖西园夜，笙歌北里春。谁怜清渭曲，又老钓鱼人。"
分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。"
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿，牧牛当雨食菰蒲。
君今并倚三珠树，不记人间落叶时。"
须知此意同生死，不学他人空寄衣。"
减字木兰花·画堂雅宴
"矜红掩素似多才，不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏，
朱阁重霄近，苍崖万古愁。至今汤殿水，呜咽县前流。"
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
为报眼波须稳当，五陵游宕莫知闻。"
何处营巢夏将半，茅檐烟里语双双。"
二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。
不因高寺闲回首，谁识飘飘一寒翁。"
"白发麻衣破，还谯别弟回。首垂听乐泪，花落待歌杯。
诉衷情近·雨晴气爽
静女头欲白，良媒况我邻。无令苦长叹，长叹销人魂。"
"迢递从知己，他人敢更言。离京虽未腊，到府已应暄。
"南楼送郢客，西郭见荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
一合相思泪，临江洒素秋。碧波如会意，却与向西流。
广陌车音急，危楼夕景通。乱峰沉暝野，毒暑过秋空。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
思量大是恶姻缘，只得相看不得怜。 愿作琵琶槽郍畔，得他长抱在胸前。 独房莲子没有看，偷折莲时命也拌。 若有所由来借问，但道偷莲是下官。
静发歌如磬，连飘气觉香。不言微有笑，多媚总无妆。