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渡汉江

元代 / 果斌

绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客,暗为王孙换绮罗。
"昔年桃李已滋荣,今日兰荪又发生。葑菲采时皆有道,
"莲塘移画舸,泛泛日华清。水暖鱼频跃,烟秋雁早鸣。
"谢傅秋凉阅管弦,徒教贱子侍华筵。
"楚水西来天际流,感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮,
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
"共上云山独下迟,阳台白道细如丝。
寂寞烟霞只自知。浪渍法堂馀像设,水存虚殿半科仪。
碧山曾共惜分阴,暗学相如赋上林。到此敢逾千里恨,
涕辞孔颜庙,笑访禅寂室。步随青山影,坐学白塔骨。
滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。


渡汉江拼音解释:

lv yun huan xia song heng bo .yang chen a mu liu bin ke .an wei wang sun huan qi luo .
.xi nian tao li yi zi rong .jin ri lan sun you fa sheng .feng fei cai shi jie you dao .
.lian tang yi hua ge .fan fan ri hua qing .shui nuan yu pin yue .yan qiu yan zao ming .
.xie fu qiu liang yue guan xian .tu jiao jian zi shi hua yan .
.chu shui xi lai tian ji liu .gan shi shang bie si you you .yi zun jiu jin qing shan mu .
zong shi ta nian yin xian jia .zhu ren en zai yi ying gui ..
.gong shang yun shan du xia chi .yang tai bai dao xi ru si .
ji mo yan xia zhi zi zhi .lang zi fa tang yu xiang she .shui cun xu dian ban ke yi .
bi shan zeng gong xi fen yin .an xue xiang ru fu shang lin .dao ci gan yu qian li hen .
ti ci kong yan miao .xiao fang chan ji shi .bu sui qing shan ying .zuo xue bai ta gu .
teng ge dan xiao yi .zhang jiang bi yu ben .yi sheng xian ji chang .qian li mu jiang hen .

译文及注释

译文
衡山地处荒远多妖魔鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。
寂寞的(de)一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
可是他们不念同门携手的情意,把我当作走路时的脚迹一样,不屑一顾 !
想以前少壮年华国泰民安,竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
落日(ri)金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛(di)曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那(na)些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召(zhao),我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
  高高在上那朗朗青天,照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行,所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程,迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人,禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园?只怕将法令之网触犯。
不要轻易将成仙的愿望许诺,那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合,秦台吹箫享不尽人间欢乐。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠(mo),史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
过去关中一带遭遇战乱,家里的兄弟全被乱军杀戮。
一行行的茝兰桂树,浓郁的香气在路上弥漫。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
  君子说:学习不可以停止的。
一剑挥去,劈开浮云,发誓要扫清幽燕。
  幼雉的毛羽色彩斑斓(lan),它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。

注释
斥:呵斥。
⑶维:发语助词,无义。萋萋:茂盛貌。
18、能:本领。
⑹撑:撑船篙,就是用船篙推船前进。
(66)晁错(前200——前154):颍川(今河南省中部及南部地,治所在禹县)人。汉景帝时,他建议削各诸侯国封地。后吴楚等七国诸侯反,有人认为是削地所致,晁错因而被杀。
⑵最是:正是。处:时。
(4)岷嶓:指岷山(位于今四川省西北部)与嶓冢山(位于今甘肃省天水市与甘肃省礼县之间)
⑦忽忽:恍惚不定貌。心未稳:心里不踏实。

赏析

  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了(liao)屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变(yang bian)化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放,朝开暮合,而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合,芳香满院,正是夏夜物候。借以起兴,也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢,痛饮畅叙,自不免一醉方休。此刻,夜深人定,他们却刚从醉中醒来,天还下着细雨,空气湿润,格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事,接着醉前的兴致继续聊了起来。
  “胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。”玉塞,玉门关。金钲,锣声。句意为:玉门关一带,胡人入侵的嚣尘已经消逝,羌人们正吹着笛子,敲着金锣,载歌载舞。大军所指,蛮夷慑服,边境一带很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。并非倚仗武力,更多的是以德感召,所以使羌人载歌载舞心悦诚服。《旧唐书·太宗本纪》载:“自是西北诸蕃成请上尊号为‘天可汗’。”可见在处理与边疆少数民族的关系上,太宗是做得很成功的,从这两句诗中就可以看到这一点。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此(dan ci)说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  但是,这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢,关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解,下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”:
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  智叟只看到愚公的“残年余力”及山高难以削平的一面,而看不到人类延续不断及山不会增高的一面,所以堪称“固不可彻”,比起愚公的目光来实是短浅。愚公藐视大山,敢于移山,知难而进,坚韧不拔,是因为他看到了人的作用,通过努力,事物是能够转化的。由此可见愚公形愚而实智。
  再如作者写仆道之碑,叙写“其文漫灭,独其为文犹可识,曰‘花山’”,并从而考究今人读音之谬,也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论,同样起着铺垫的作用,使之前呼后应,结为一体。总观全文,记游为议论提供了条件,而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点,作者严于取舍,精于剪裁,善于铺垫过渡的写作技巧,是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑,与篇首相呼应,结构严丝合缝,脉络清晰。
  前四句全是写景,诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春,颔联便跳写秋。第三句写白昼,第四句又转写夜间。仅用几组典型画面,便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形,慷慨悲壮,深沉动人,跌宕起伏,摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工,而此篇能以风骨遒劲见长,确是难得。后四句纯是议论,以历史事实为据,悲切而中肯。
  前三句是至情语,结句则新境再(jing zai)展,转用婉曲语作收。又值幕秋之时,衰病垂幕的李商隐独游曲江,闻声起哀,触景伤情。“怅望江头江水声”,他似乎在怅望水声,而不是在听水声。表面的视、听错乱,深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通,这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切,唯是思潮翻腾,哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆,往事难追的怅恨,逝者如斯的叹息。诗戛然而止,却如曲江流水有悠悠不尽之势。
  此诗一开头,就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工,称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼,用在这里,却力透纸背。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作(ta zuo)对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  尾联七八句,写等到牡丹花移植到帝王园林,那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
  钱塘潮为杭州奇观,宋朝周密的《武林旧事》记载,潮水暴涨的时候,“吞天沃日,势极雄豪”。

创作背景

  永贞元年,刘禹锡被贬连州刺史,行至江陵,再贬朗州司马。一度奉诏后还京后,他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史,后历任和州刺史。他没有沉沦,而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。

  

果斌( 元代 )

收录诗词 (1615)
简 介

果斌 果斌,字半峰,嘉靖初住南京天界寺。

沁园春·宿霭迷空 / 长孙倩

愿寻五百仙人去,一世清凉住雪山。"
"山房霜气晴,一宿遂平生。閤上见林影,月中闻涧声。
遭时还与故人书。青云满眼应骄我,白发浑头少恨渠。
孤屿消寒沫,空城滴夜霖。若邪溪畔寺,秋色共谁寻。"
"金谷歌传第一流,鹧鸪清怨碧烟愁。
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解,辇路风吹草欲生。
何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在,旧翘泥潦半踪稀。
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草,琴上薰风入禁松。


嘲王历阳不肯饮酒 / 微生爱琴

出意挑鬟一尺长,金为钿鸟簇钗梁。
重入石头城下寺,南朝杉老未干燋。"
中宵能得几时睡,又被钟声催着衣。"
画图何必家家有,自有画图来目前。"
默听鸿声尽,行看叶影飞。囊中无宝货,船户夜扃稀。"
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面,有风休动麝香衣。
不学龙骧画山水,醉乡无迹似闲云。"
"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,


疏影·梅影 / 锺离国玲

月色来侵幌,诗成有转櫺。罗含黄菊宅,柳恽白苹汀。
清磬先寒角,禅灯彻晓烽。旧房闲片石,倚着最高松。"
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
"月自斜窗梦自惊,衷肠中有万愁生。清猿处处三声尽,
"珍禽暂不扃,飞舞跃前庭。翠网摧金距,雕笼减绣翎。
"九衢尘土递追攀,马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换,
"池上笙歌寂不闻,楼中愁杀碧虚云。
"矗竹为篱松作门,石楠阴底藉芳荪。


玉芙蓉·雨窗小咏 / 宰父瑞瑞

旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"
"山在水滔滔,流年欲二毛。湘潭归梦远,燕赵客程劳。
短日安能驻,低云只有阴。乱鸦冲晒网,寒女簇遥砧。
"恩重空感激,何门誓杀身。谬曾分玉石,竟自困风尘。
"九金神鼎重丘山,五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗,
高顶白云尽,前山黄叶多。曾吟庐岳上,月动九江波。"
秦蛾卷衣晚,胡雁度云迟。上郡归来梦,那知锦字诗。"


春行即兴 / 诸葛俊彬

茫茫归路在何处,砧杵一声心已摧。"
兰亭旧都讲,今日意如何。有树关深院,无尘到浅莎。
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
"一点灯前独坐身,西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思,
风微汉宫漏,月迥秦城砧。光景坐如此,徒怀经济心。"
重德俄征宠,诸生苦宦游。分途之绝国,洒泪拜行辀.
二年此处寻佳句,景物常输楚客书。"


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 / 张廖浩云

"棠棣黄花发,忘忧碧叶齐。人闲微病酒,燕重远兼泥。
树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。
青枫绿草将愁去,远入吴云暝不还。"
欲摘不得摘,如看波上花。若教亲玉树,情愿作蒹葭。
住山道士年如鹤,应识当时五老人。"
"渺渺浸天色,一边生晚光。阔浮萍思远,寒入雁愁长。


制袍字赐狄仁杰 / 公叔豪

"簟湿秋庭岳在烟,露光明滑竹苍然。
"穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。
庭树思琼蕊,妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日,丰待两岐年。
眼穿乡井树,头白渺瀰程。到彼星霜换,唐家语却生。"
"有客斋心事玉晨,对山须鬓绿无尘。
河风吹鸟迥,岳雨滴桐疏。坐阁驰思夕,沙东凉月虚。"
旧友几人在,故乡何处归。秦原向西路,云晚雪霏霏。"
"欲为平生一散愁,洞庭湖上岳阳楼。


襄阳寒食寄宇文籍 / 充茵灵

何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
"清羸已近百年身,古寺风烟又一春。
更唱樽前老去歌。"
夜泊疏山雨,秋吟捣药轮。芜城登眺作,才动广陵人。"
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
"雪花岂结子,徒满连理枝。嫁作征人妻,不得长相随。
"高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。(以下见《海录碎事》)
"天寒吟竟晓,古屋瓦生松。寄信船一只,隔乡山万重。


贼退示官吏 / 力醉易

烟深扬子宅,云断越王台。自有孤舟兴,何妨更一来。"
"行经阙里自堪伤,曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树,
须知火尽烟无益,一夜栏边说向僧。"
早勒勋庸燕石上,伫光纶綍汉廷中。"
前过应无继此诗。敢叹临行殊旧境,惟愁后事劣今时。
朝吟支客枕,夜读漱僧瓶。不见衔芦雁,空流腐草萤。
"不知何计写离忧,万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起,
边心生落日,乡思羡归云。更在相思处,子规灯下闻。"


除夜长安客舍 / 席铭格

栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君。
"谁家少女字千金,省向人间逐处寻。
未必明时胜蚌蛤,一生长共月亏盈。"
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
"辟书丞相草,招作广陵行。隋柳疏淮岸,汀洲接海城。
"秋宵已难曙,漏向二更分。我忆山水坐,虫当寂寞闻。
"沦谪千年别帝宸,至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍,
"百年身世似飘蓬,泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓,