夜合花
"去岁无田种，今春乏酒材。从他花鸟笑，佯醉卧楼台。
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
近来偷解人言语，乱向金笼说是非。"
"平明匹马上村桥，花发梅溪雪未消。
大信不信，贻厥无朕。需女需女，尔亦须语。使君为理，
犹有幽深不相似，剡溪乘棹入耶溪。"
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
一统那能计圣情。合合鼓钟膏雨滴，峨峨宫阙瑞烟横。
田中致雨山出云，但愿常在不患贫。"
夜合花拼音解释:
.qu sui wu tian zhong .jin chun fa jiu cai .cong ta hua niao xiao .yang zui wo lou tai .
.zhu lu su zhong shu qian quan .qing luo zhang li ji yuan yang .
jin lai tou jie ren yan yu .luan xiang jin long shuo shi fei ..
.ping ming pi ma shang cun qiao .hua fa mei xi xue wei xiao .
da xin bu xin .yi jue wu zhen .xu nv xu nv .er yi xu yu .shi jun wei li .
you you you shen bu xiang si .shan xi cheng zhao ru ye xi ..
.xing zi zai ke ming .wu guo zi zui rong .zong zhong chu ji di .jiang shang jin nan xiong .
.fan xian yi ting za chui xie .sheng er diao nong luo suo bo .si xian long nian san wu sheng .
shuo yun han dong yu .ku gu fang yao guang .gu guo jin he chu .can cha jin gui fang .
yi tong na neng ji sheng qing .he he gu zhong gao yu di .e e gong que rui yan heng .
tian zhong zhi yu shan chu yun .dan yuan chang zai bu huan pin ..
译文及注释
译文
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地(di)抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦(meng)，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
我将和持斧头的老翁一起，在前溪砍伐(fa)高耸入云的树木。
天似穹庐、四野处地天相衔，高大的乔木依然如四十年前，然而如今自己举足要踏上前方征途的时候，却是心境很不(bu)平静，时间变迁，重游故地，但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾，羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活；以琴、书自娱，闲时依松赏菊，何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友，他们亲来我下榻处，为我接风，邀我宴饮，执壶把盏，热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗，生计是多么的戚促啊！本与鹪鹩为群，不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟，饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候，常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻，羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数，安守着自己的职分，不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
梁鸿虽然家庭贫困，然而他推崇礼节，广泛阅读（书本），没有不通晓的（事情）。并且他不死记硬背章句。读完书，就到上林苑放猪，曾经不小心留下火种，蔓延到别人的房屋。梁鸿就寻访被烧到的人家，问他损失的财物，用自己全部的猪作赔偿还给房屋主人。但房屋主人还认为得到的补偿很少，梁鸿说：“我没有别的财富，愿意让自己留下做事。”主人同意了。（梁鸿）于是勤奋做工，从早到晚从不松懈。邻家老人们见梁鸿不是一般人，于是就一同责备批评那家主人，并且称赞梁鸿是忠厚的人。因此，（主人）开始敬佩梁鸿，把猪还给他，梁鸿没有接受，返回自己的家乡 。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
你的厅堂之中坐满了食客，对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事，与朋友共衣，即使穿破了也毫不在意。
年老的千里马躺在马棚里，它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
三更时分，雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒，我怀着无限惆怅想再找梦境，在梦中与亲人重逢，只可惜再也找不到了。睡在竹席上，感受到夜的微凉知道秋天已经来到，更是听到寒蛩不停地叫着，似乎在催促妇人快纺布。
此番别离心怀万般遗恨，忽起忽坐心神片刻不宁。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓号角，响声振动江(jiang)城。
注释
（4）愁中白：白居易《白鹭》：“人生四十未全衰，我为愁多白发垂。何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝？”
[36]类：似、像。
索：索要。
③几（jī）：同“机”。王子：此处指公子黑肱（？－前529年），字子皙，春秋时期楚国的王子，父亲楚共王。
（82）豚（tún）：小猪。彘（zhì）：大猪。
赏析
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
诗的首联不仅写出时间、地点，还暗含了自己的不满，用夜明珠自喻，说明自己的遭遇如同夜明珠，虽然璀璨夺目，但埋没在泥沙中不能熠熠发光。
此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华，挂席拾海月”，海产珍奇，而俯拾皆是，可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感，于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉，自然可爱”（《南史·颜延之传》），正是指的这种中充实而溢于外，风华流丽而不伤于巧的语言特色。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景(chu jing)生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不(ta bu)是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花(hua)纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设(xu she)，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突(zui tu)出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
诗的首联不仅写出时间、地点，还暗含了自己的不满，用夜明珠自喻，说明自己的遭遇如同夜明珠，虽然璀璨夺目，但埋没在泥沙中不能熠熠发光。
此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华，挂席拾海月”，海产珍奇，而俯拾皆是，可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感，于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉，自然可爱”（《南史·颜延之传》），正是指的这种中充实而溢于外，风华流丽而不伤于巧的语言特色。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景(chu jing)生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不(ta bu)是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花(hua)纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设(xu she)，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突(zui tu)出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
创作背景
作者另一首词《浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴》，观词题意，与这首词所说的时间（元宵前后）、欢迎宴的地点：舟上设宴（“接宴”）皆相吻合，可见两首词作于同一时间。
刘长佑( 宋代 )
收录诗词 (3765) 首
简 介
刘长佑 （1818—1887）湖南新宁人，字子默，号荫渠。道光二十九年拔贡。咸丰间奉命募楚勇建军，转战各省，镇压太平军。同治间镇压捻军、苗、回义军。光绪初官至云贵总督。卒谥武慎。
菩萨蛮·端午日咏盆中菊
今来见禾黍，尽日悲宗周。玉树已寂寞，泉台千万秋。
仙源佛窟有天台，今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出，
"云阳别夜忆春耕，花发菱湖问去程。积水悠扬何处梦，
心情在耕艺，养寿资玄虚。至乐非外物，道冥欢有馀。"
下山遭离乱，多病惟深藏。一别三十年，烟水空茫茫。
"张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，
"荆门与闽越，关戍隔三千。风雪扬帆去，台隍指海边。
禅子初心易凄断，秋风莫上少陵原。"
赵威后问齐使
茶烟粘衲叶，云水透蘅茆。因话流年事，斯须不可抛。"
"不得先生信，空怀汗漫秋。月华离鹤背，日影上鳌头。
多病如何好，无心去始长。寂寥还得句，溪上寄三张。"
蠹鱼开卷落，啄木隔花闻。唯寄壶中客，金丹许共分。"
蓝灰澄古色，泥水合凝滋。引看僧来数，牵吟客散迟。
瑶台既灭夏，琼室复陨汤。覆车世不悟，秦氏兴阿房。
早出娉婷兮缥缈间。
天寒长蛇伏，飙烈文虎雄。定颂张征虏，桓桓戡难功。"
季氏将伐颛臾
"秋草荒台响夜蛩，白杨凋尽减悲风。
从此不归成万古，空留贱妾怨黄昏。"
退牙山象恶，过海布帆荒。早作归吴计，无忘父母乡。"
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫，药兼神鬼在葫芦。
月苦蝉声嗄，钟清柿叶干。龙钟千万里，拟欲访师难。
"珠履风流忆富春，三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙，
六条消息心常苦，一剑晶荧敌尽摧。木铎声中天降福，
令人转忆庞居士，天上人间不可陪。
武陵春
"藤屦兼闽竹，吟行一水傍。树凉蝉不少，溪断路多荒。
曾向苻王笔端坐，尔来求食浑家门。 ——和且耶"
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
刚逐红尘下世来。黑虎行时倾雨露，赤龙耕处产琼瑰。
丞相瘗之刻玄玉，仙路何长死何促。"
雪碛回寒雁，村灯促夜舂。旧山归未得，生计欲何从。"
碧潭深处一真人，貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术，
君看万态当筵处，羞杀蔷薇点碎丛。"
酒泉子·谢却荼蘼
夸父亦何愚，竞走先自疲。饮干咸池水，折尽扶桑枝。
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁，今猿哀兮何思。
师禀尽名卿，孤峰老称情。若游三点外，争把七贤平。
"洛阳陌上埋轮气，欲逐秋空击隼飞。
日落东西水，天寒远近山。古江分楚望，残柳入隋关。
凡情不到支公地。得道由来天上仙，为僧却下人间寺，
"陶家无炎暑，自有林中峰。席上落山影，桐梢回水容。
如今岁晏无芳草，独对离樽作物华。"
中秋月·中秋月
"还吴东去过澄城，楼上清风酒半醒。
六月正中伏，水轩气常凄。野香袭荷芰，道性亲凫鹥.
水娇草媚掩山路，睡槎鸳鸯如画作。
如今妾面羞君面，君若来时近夜来。"
"晓窗惊觉向秋风，万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏，
吾嘉鲁仲连，功成弃珪璧。二贤兼彼才，晚节何感激。
只有照壁月，更无吹叶风。几曾庐岳听，到晓与僧同。"
从此罢飞凫，投簪辞割鸡。驱车适南土，忠孝两不暌。
柳枝·解冻风来末上青
童子不知师病困，报风吹折好芭蕉。"
雨和高瀑浊，烧熁大槠枯。到此思归去，迢迢隔五湖。"
"葛衣沾汗功虽健，纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处，
"搔首复搔首，孤怀草萋萋。春光已满目，君在西山西。
何处清风至，君子幸为邻。烈烈盛名德，依依伫良宾。
"惊风山半起，舟子忽停桡。岸荻吹先乱，滩声落更跳。
"黄昏不语不知行，鼻似烟窗耳似铛。
"寺溪临使府，风景借仁祠。补衮周官贵，能名汉主慈。
马上作
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
明月易亏轮，好花难恋春。 ——杨女
"高眠岩野间，至艺敌应难。诗苦无多首，药灵惟一丸。
到处自凿井，不能饮常流。
何因栽向僧园里，门外重阳过不知。"
洛州有前贾后张，可敌京兆三王。
红黍饭溪苔，清吟茗数杯。只应唯道在，无意俟时来。
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客，惜寄桃源敌手仙。
谒金门·春又老
尽登无上道，俱证菩提路。教汝痴众生，慧心勤觉悟。
"风篁清一院，坐卧润肌肤。此境终抛去，邻房肯信无。
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时，玉霄忽去非有期。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，
月影才分鹦鹉林。满地云轻长碍屣，绕松风近每吹襟。
觅得黄骝鞁绣鞍，善和坊里取端端。
"十载独扃扉，唯为二雅诗。道孤终不杂，头白更何疑。
宫空月苦瑶云断，寂寞巴江水自流。"
武陵春·人道有情须有梦
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘，已是非常者。更有叟，
白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴，土龙甲湿鬼眼赤。
雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏，衲痕应换旧斓斑。
少年长负饥鹰用，内顾曾无宠鹤心。
"日光通汉室，星彩晦周朝。法城从此构，香阁本岧峣.
"争那金乌何，头上飞不住。红炉漫烧药，玉颜安可驻。
恍惚之中见有物，状如日轮明突屼。自言便是丹砂精，
已矣何人继先觉。行行珍重寄斯言，斯言不是寻常曲□。"