夜半乐·艳阳天气
沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾，酒酣劝我悬征鞍。
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。"
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。"
有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。"
"数条秋水挂琅玕，玉手丁当怕夜寒。
无情红艳年年盛，不恨凋零却恨开。"
舞疑回雪态，歌转遏云声。客散山公醉，风高月满城。"
自怜筑室灵山下，徒望朝岚与夕曛。"
穰苴司马法，张良黄石术。便为帝王师，不假更纤悉。
酣战仍挥日，降妖亦斗霆。将军功不伐，叔舅德惟馨。
夜半乐·艳阳天气拼音解释:
li jiu kong yu miao zhong ke .zheng dong tong she yuan yu luan .jiu han quan wo xuan zheng an .
ci ri jiao ting xin zha xi .bai yu fang cao si huan jia ..
ping ji jia shu wei hui bao .jiu xiang huan you gu ren zhi ..
you feng chuan ya yun .wu xue shi you zi .shang yao zhong xiang dai .ta nian fang fu gui ..
.shu tiao qiu shui gua lang gan .yu shou ding dang pa ye han .
wu qing hong yan nian nian sheng .bu hen diao ling que hen kai ..
wu yi hui xue tai .ge zhuan e yun sheng .ke san shan gong zui .feng gao yue man cheng ..
zi lian zhu shi ling shan xia .tu wang chao lan yu xi xun ..
rang ju si ma fa .zhang liang huang shi shu .bian wei di wang shi .bu jia geng xian xi .
han zhan reng hui ri .jiang yao yi dou ting .jiang jun gong bu fa .shu jiu de wei xin .
译文及注释
译文
神君可在何处，太一(yi)哪里真有？
两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不(bu)用强打精神分茶而食。
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
你(ni)没见到武夷溪边名茶粟粒芽，前有丁谓，后有蔡襄，装笼加封进贡给官家？
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时(shi)候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程(cheng)风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原(yuan)来军中的烽火联系已经中断了。
汲来清凉井水漱口刷牙，心清了再拂去衣上尘土。
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨
那忽急忽徐、时高时低的古筝声，就从这变化巧妙的指尖飞出(chu)来，传入耳中秦筝声声，使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃鸟绕着落花，娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前，为游子不归而对影忧愁，又好像谁家的少妇独自守立空楼，为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离别之恨，南北远离，相隔千里，两地相思。
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
注释
⑴更深：古时计算时间，一夜分成五更。更深，夜深了。
帛：丝织品。
左右：身边的人
21.既：已经，……以后。其：助词。
41.歌舞地：指曲江池苑。此句是说昔日繁华的歌舞之地曲江，如今屡遭兵灾，荒凉寂寞，令人不堪回首。
⑿莫相猜：不要猜忌。相，一方对另一方（发出动作）。
赏析
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
“遗庙丹青落，空山草木长。”这两句写诗人瞻仰《武侯庙》杜甫 古诗所看到的一片萧条破败的景(jing)象。上句写庙。诗中“丹青”，指庙中的壁画；“落”，剥落、脱落。从“遗”字和“落”字可想而知，前来祭拜的人很少。想当年诸葛亮为蜀汉的创建和巩固，倾注了毕生的心血，而诸葛亮的遗庙竟是这样的景象，诗人顿生感慨。再看下句，诗人站在《武侯庙》杜甫 古诗放眼四望，周遭环境也是如此的空寂和荒凉。“空山”，指白帝山。诗人用一个(ge)“空”字，似乎是说这山上什么也没有，空空如也，说明人迹稀少；一个“长”字，说明草木无忧无顾地生长，倒很茂盛，进一步反衬出《武侯庙》杜甫 古诗位于一片荒山野草之中，是多么的令人感伤！
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加(yu jia)强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上(jue shang)增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这位女子，那就错了。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一(ba yi)性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融(di rong)为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
仲夏五月，阳光灿烂，江陵城外，农家院内，一位少妇，埋头缲丝。十指纤纤，蚕茧白白，少妇衣袖高挽，抽丝不停。杨柳依依，绿荫重重，麦香淡淡，布谷声声，少妇缓缓放慢了手的动作，心情渐渐变得十分沉重。她想起了出门在外、将要归来的丈夫。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的(chang de)才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
此两句一回顾，一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家，亦不见长安：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”（李白诗），何况天子更在“九重”之上，岂能体恤下情？他此时不独系念家人，更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府：“驱马涉阴山，山高马不前”意。他立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰险。“马不前”三字，露出英雄失路之悲。
“遗庙丹青落，空山草木长。”这两句写诗人瞻仰《武侯庙》杜甫 古诗所看到的一片萧条破败的景(jing)象。上句写庙。诗中“丹青”，指庙中的壁画；“落”，剥落、脱落。从“遗”字和“落”字可想而知，前来祭拜的人很少。想当年诸葛亮为蜀汉的创建和巩固，倾注了毕生的心血，而诸葛亮的遗庙竟是这样的景象，诗人顿生感慨。再看下句，诗人站在《武侯庙》杜甫 古诗放眼四望，周遭环境也是如此的空寂和荒凉。“空山”，指白帝山。诗人用一个(ge)“空”字，似乎是说这山上什么也没有，空空如也，说明人迹稀少；一个“长”字，说明草木无忧无顾地生长，倒很茂盛，进一步反衬出《武侯庙》杜甫 古诗位于一片荒山野草之中，是多么的令人感伤！
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加(yu jia)强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上(jue shang)增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这位女子，那就错了。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一(ba yi)性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融(di rong)为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
仲夏五月，阳光灿烂，江陵城外，农家院内，一位少妇，埋头缲丝。十指纤纤，蚕茧白白，少妇衣袖高挽，抽丝不停。杨柳依依，绿荫重重，麦香淡淡，布谷声声，少妇缓缓放慢了手的动作，心情渐渐变得十分沉重。她想起了出门在外、将要归来的丈夫。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的(chang de)才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
此两句一回顾，一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家，亦不见长安：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”（李白诗），何况天子更在“九重”之上，岂能体恤下情？他此时不独系念家人，更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府：“驱马涉阴山，山高马不前”意。他立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰险。“马不前”三字，露出英雄失路之悲。
创作背景
据复旦大学钱文忠教授解析，此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊，争先赴死。卫国人感其精神，就编写了这首诗歌。[3]
王安上( 明代 )
收录诗词 (2798) 首
简 介
王安上 王安上，字纯甫，临川（今属江西）人。安石弟（《元丰类稿》卷四四《尚书都官员外郎王公墓志铭》）。神宗熙宁八年（一○七五），为右赞善大夫、权发遣度支判官，权三司使（《宋会要辑稿》食货五六之一九）。十年，权发遣江南东路提点刑狱。元丰三年（一○八○），因事被追两官勒停（同上书卷三○八）。晚年管勾江宁府集禧观。
书摩崖碑后
壮士何曾悲，悲即无回期。如何易水上，未歌泪先垂。
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
"客有衡岳隐，遗余石廪茶。自云凌烟露，采掇春山芽。
武昌若有山头石，为拂苍苔检泪痕。"
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。"
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
"秋草河兰起阵云，凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐，
中原遂多故，除授非至尊。或出幸臣辈，或由帝戚恩。
登江中孤屿赠白云先生王迥
楚水五月浪，轻舟入暮烟。巫云多感梦，桂楫早回旋。"
旅雁初来忆弟兄。自为林泉牵晓梦，不关砧杵报秋声。
楞伽顶上清凉地，善眼仙人忆我无。
南诏知非敌，西山亦屡骄。勿贪佳丽地，不为圣明朝。
"细柳桥边深半春，缬衣帘里动香尘。
朝来送在凉床上，只怕风吹日炙销。"
尽日徘徊浓影下，只应重作钓鱼期。"
"嵩高降德为时生，洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极，
荷叶杯·镜水夜来秋月
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
"赤日黄埃满世间，松声入耳即心闲。
"幸因辞旧谷，从此及芳晨。欲语如调舌，初飞似畏人。
"秋水悠悠浸墅扉，梦中来数觉来稀。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
"仆射陂西想到时，满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远，
"素汾千载傍吾家，常忆衡门对浣纱。好事喜逢投宿客，
无闷·催雪
"东晋江山称永嘉，莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月，
寄怀因桂水，流泪极枫江。此日南来使，金盘鱼一双。"
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
梦边催晓急，愁外送风频。自有沾花血，相和泪滴新。"
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
"天生心识富人侯，将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐，
公堂朝共到，私第夜相留。不觉入关晚，别来林木秋。"
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月，梦来何处更为云。
相送
寿已将椿并，棋难见局终。何当与高鹤，飞去海光中。"
"绮里祠前后，山程践白云。溯流随大旆，登岸见全军。
"门近寒溪窗近山，枕山流水日潺潺。
京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。"
玉兔玉人歌里出，白云难似莫相和。"
拜尘先洒泪，成厦昔容巢。遥仰沈碑会，鸳鸯玉佩敲。"
腊高松叶换，雪尽茗芽新。一自传香后，名山愿卜邻。"
"东吴与上国，万里路迢迢。为别晨昏久，全轻水陆遥。
高阳台·除夜
"献赋才何拙，经时不耻归。能知此意是，甘取众人非。
尽日隋堤絮，经冬越岭梅。艳疑歌处散，轻似舞时回。
只应既斩斯高后，寻被樵人用斧斤。"
"危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。数日同携酒，平明不在家。
吏叫能惊鹭，官粗实害身。何当穷蜀境，却忆滞游人。"
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
"天际归舟浩荡中，我关王泽道何穷。未为时彦徒经国，
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
将归旧山留别孟郊
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西，竟脱文身请书上。
滕阁丹霄倚，章江碧玉奔。一声仙妓唱，千里暮江痕。
"公门身入洞门行，出阱离笼似有情。
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
解空与密行，名腊信崇德。吐论驾秋涛，龙宫发胸臆。
传声却报边无事，自是官军入抄回。"
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去，三十六宫愁不归。
国风·周南·桃夭
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
"石城夸窈窕，花县更风流。簟冰将飘枕，帘烘不隐钩。
"春雪昼悠扬，飘飞试士场。缀毫疑起草，沾字共成章。
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。"
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉，坐视世界如恒沙。
"佛寺通南径，僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎。
檐日琼先挂，墙风粉旋摧。五门环玉垒，双阙对瑶台。
题沙溪驿
"纶阁知孤直，翻论北巷贤。且縻莲幕里，会致玉阶前。
"莺迁与鶂退，十载泣岐分。蜀道重来老，巴猿此去闻。
"石溪同夜泛，复此北斋期。鸟绝吏归后，蛩鸣客卧时。
蛾眉一没空留怨，青冢月明啼夜乌。"
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐，随鹤闲穷片水回。
望赊殊易断，恨久欲难收。大势真无利，多情岂自由。
觉动迎猜影，疑来浪认香。鹤应闻露警，蜂亦为花忙。
"陵前春不尽，陵下夜何穷。未信金蚕老，先惊玉燕空。
阳春曲·春思
月沉浦兮烟暝山，樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏，
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
免教辛苦更囊萤。（金灯花。《事文类聚》）。
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月，远闻鼍鼓欲惊雷。
捣觉嫦娥药不香。惜恐被分缘利市，尽应难觅为供堂。
"小隐西亭为客开，翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局，
道蕴诗传丽，相如赋骋才。霁添松筱媚，寒积蕙兰猜。
信来漳浦岸，期负洞庭波。时扫高槐影，朝回或恐过。"