满庭芳·小阁藏春
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。"
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟，桃李无情还笑人。
独夜客心何处是，秋云影里一灯然。"
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
君言此何言，明日皆异乡。明日非今日，山下道路长。
我有爱弟都九江，一条直气今无双。青光好去莫惆怅，
"二十年前不系身，草堂曾与雪为邻。
"芳处亦将枯藁同，应缘造化未施功。
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋，扶危助蹇，
满庭芳·小阁藏春拼音解释:
an jian cong sha mo .ge yao man di jing .ji yan tian xia jiang .xu li wu gong ming ..
lou tai jian jian shu xi lin .song huang bao mu yi qi niao .tao li wu qing huan xiao ren .
du ye ke xin he chu shi .qiu yun ying li yi deng ran ..
.ji fang xia jing man hong ai .jiu ku feng ping sheng lv tai .ju shi er shi yuan hu jie .
jun yan ci he yan .ming ri jie yi xiang .ming ri fei jin ri .shan xia dao lu chang .
wo you ai di du jiu jiang .yi tiao zhi qi jin wu shuang .qing guang hao qu mo chou chang .
.er shi nian qian bu xi shen .cao tang zeng yu xue wei lin .
.fang chu yi jiang ku gao tong .ying yuan zao hua wei shi gong .
zha dian zhong tong ri yue ming .gong nv juan lian jie an ren .shi chen kai dian jin yao jing .
wei chang yi bu er xiang she .sui you jia zi di .liang you peng .fu wei zhu jian .
译文及注释
译文
山农陪伴我参观焙(bei)茶，深表歉意地(di)说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
芳心犹卷的(de)芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风(feng)儿(er)会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江(jiang)中随波逐流。
东风吹来，不见百花(hua)绽放，寂寥空空，心中失落无比，只知百花闭锁进豪门深府。
春天的气息蓬勃奋发，万物繁荣急遽地生长。
俏丽的容颜美妙的体态，在洞房中不断地来来往往。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛(niu)，闲适地躺在山坡上，嚼着草，沐浴着金色的夕阳。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
早晨她来到江北岸边游玩，夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
清晨我将要渡过白水河，登上阆风山把马儿系着。
心意宽广体态绰约，姣好艳丽打扮在行。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
注释
⒄胠(qū)：打开。橐(tuó：袋子)
⑵一命：最低等的官职。周代的官秩为九命，一命最低。《左传·昭公七年》：“三命兹益共。一命而偻，再命而伛，三命而俯。”岑参初授右内率府兵曹参军，职位低微。
（3）丝管：弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。
磐石：大石。
⑷玉钗：一种妇女头饰。砌竹：庭院中临阶而生的竹子。
信息：音信消息。
赏析
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团（茶饼）新碾，花瓷为杯，茶美而器精，说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》，更见教子有方，他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚，是大为异趣的。 三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定，树梢处于暂时静止状态，连一用古叶也(ye ye)不见掉落。这可给了青虫以好机会，相对吐丝，好不自在。青虫乃细小生物，吐丝是轻微动作，但诗人却能仔细进行观察，他对昆虫世界的浓厚兴趣，对人世纷扰的淡泊情怀，都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中，仿佛回到了儿童时代，简直忘掉了荣辱得失。这种情趣，是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样，诗人的超逸情怀，无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情，三、四句写秋景，粗看似不相干，实则气氛和谐(he xie)，情景交融，达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢，而流丽之中有淡泊”，并举了此诗，当亦属于(shu yu)有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新，画面生动，极富生活气息，闲雅而有情致。
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
李白的七绝《望庐(wang lu)山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
此诗从首句中摘取二字为题，题目与诗的内容无关。这首诗的内容，就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
当汉末社会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢(fen kang)；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万马奔腾，潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
其三
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁(shi yan)阵北飞，“广”是辽远阔大。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团（茶饼）新碾，花瓷为杯，茶美而器精，说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》，更见教子有方，他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚，是大为异趣的。 三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定，树梢处于暂时静止状态，连一用古叶也(ye ye)不见掉落。这可给了青虫以好机会，相对吐丝，好不自在。青虫乃细小生物，吐丝是轻微动作，但诗人却能仔细进行观察，他对昆虫世界的浓厚兴趣，对人世纷扰的淡泊情怀，都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中，仿佛回到了儿童时代，简直忘掉了荣辱得失。这种情趣，是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样，诗人的超逸情怀，无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情，三、四句写秋景，粗看似不相干，实则气氛和谐(he xie)，情景交融，达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢，而流丽之中有淡泊”，并举了此诗，当亦属于(shu yu)有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新，画面生动，极富生活气息，闲雅而有情致。
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
李白的七绝《望庐(wang lu)山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
此诗从首句中摘取二字为题，题目与诗的内容无关。这首诗的内容，就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
当汉末社会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢(fen kang)；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万马奔腾，潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
其三
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁(shi yan)阵北飞，“广”是辽远阔大。
创作背景
淳熙二年（1175年），陆游几经调动再回到成都时，范成大也以四川制置使的身份来到这里，旧友异地相逢，十分亲热，常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁，这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折，更是借酒浇愁，放浪形骸。因他“不拘礼法”，被一些人讥为“颓放”（《宋史》本传），并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”，表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放，饮酒寻乐，内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。
吴海( 未知 )
收录诗词 (6538) 首
简 介
吴海 元明间福建闽县人，字朝宗。元季以学行称，因世乱绝意仕进。洪武初守臣欲荐诸朝，力辞免。既而征诣史局，亦辞。尝着《书祸》，谓杨、墨、释、老、管、商、申、韩及稗官野乘、支词艳说，均宜禁绝。又有《闻过斋集》。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
荆台理晨辙，巫渚疑宵襟。悯悯百虑起，回回万恨深。
皓彩松上见，寒光波际轻。还将孤赏意，暂寄玉琴声。"
悬崖与飞瀑，险喷难足俯。海眼三井通，洞门双阙拄。
我身与子同，日被饥寒迫。侧望卿相门，难入坚如石。
"秋蛩声尚在，切切起苍苔。久是忘情者，今还有事来。
"金钗沦剑壑，兹地似花台。油壁何人值，钱塘度曲哀。
举旆招降将，投戈趁败兵。自惭居虏者，当此立功名。"
读书要三到
"每坐台前见玉容，今朝不与昨朝同。
二三里遗堵，八九所高丘。人生一世内，何必多悲愁。
将家难立是威声，不见多传卫霍名。
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
翻思梦里苦，却恨觉来迟。纵是非真事，何妨梦会时。"
正愁闻更喜，沈醉见还醒。自是天才健，非关笔砚灵。"
"沙洲月落宿禽惊，潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信，
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
红窗迥·小园东
此游惬醒趣，可以话高人。"
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍，致仕崔卿拟卜邻。
山客野僧归去后，晚凉移案独临书。"
"水光春色满江天，苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市，
云路迷初醒，书堂映渐难。花分梅岭色，尘减玉阶寒。
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
路边何所有，磊磊青渌石。"
余为神仙官，下界不可祈。恐为妖魅假，不如早平夷。
临江仙·千里长安名利客
篑桴均下调，和木等南薰。无落于吾事，谁将帝已闻。"
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
歌吹千秋节，楼台八月凉。神仙高缥缈，环珮碎丁当。
翠崖幽谷分明处，倦鸟归云在眼前。
出处虽无意，升沉亦有媒。拔从水府底，置向相庭隈。
借问身命谋，上言愧干坤。时清公赋薄，力勤地利繁。
落尽万株红，无人解系风。今朝芳径里，惆怅锦机空。
"怪来频起咏刀头，枫叶枝边一夕秋。
金错刀行
亦可以送主一杯。一旦双去，有去无回。故素将去，
散类如虹气，轻同不让尘。凌空还似翼，映润欲成鳞。
"遥闻碧潭上，春晚紫藤开。水似晨霞照，林疑彩凤来。
故老抚儿孙，尔生今有望。茹鲠喉尚隘，负重力未壮。
"水阔江天两不分，行人两处更相闻。
"漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。
金格期初至，飙轮去不停。山摧武担石，天陨少微星。
"春溪几回葛花黄，黄麝引子山山香。蛮女不惜手足损，
孤山寺端上人房写望
永昼吟不休，咽喉干无声。羁贫重金玉，今日金玉轻。"
但恐世间真眷属，亲疏亦是强为名。
秋风若西望，为我一长谣。"
陵阳夜会使君筵，解语花枝出眼前。
波白水黑山隐见，汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两，
"病童随瘦马，难算往来程。野寺僧相送，河桥酒滞行。
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃，摇风有毒愁行客。
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
定风波·两两轻红半晕腮
促调清风至，操弦白日沈。曲终情不尽，千古仰知音。"
闻道善才成朽骨，空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚，
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
莫言塞北春风少，还胜炎荒入瘴岚。"
"新亭未有客，竟日独何为。趁暖泥茶灶，防寒夹竹篱。
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古，画鹤厅前白露寒。
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
咏史·郁郁涧底松
"东岸菊丛西岸柳，柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色，
"酒熟送迎便，村村庆有年。妻孥亲稼穑，老稚效渔畋。
"南朝谢脁城，东吴最深处。亡国去如鸿，遗寺藏烟坞。
莫言罗带春无主，自置楼来属白家。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我，徒劳叹者怀吹嘘.
"东亭最高峙，春树绕山腰。画里青鸾客，云中碧玉箫。
木兰花谢可怜条，远道音书转寂寥。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
长亭怨慢·渐吹尽
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
闲来抚景穷吟处，尊酒临风不自娱。"
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
共相唿唤醉归来。
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
"冰作形容雪作眉，早知谈论两川知。
首春逢耕者
七八年来不早朝。浊水清尘难会合，高鹏低鷃各逍遥。
莫道淮南悲木叶，不闻摇落更堪愁。"
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
谷鸟鸣还艳，山夫到更狂。可怜游赏地，炀帝国倾亡。
"野鹤一辞笼，虚舟长任风。送愁还闹处，移老入闲中。
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思，花迎新使生光彩。
引客闲垂钓，看僧静灌瓶。带潮秋见月，隔竹晓闻经。
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"