海
巩树秋阴遍，伊原霁色微。此生看白首，良愿已应违。"
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
待送妻儿下山了，便随云水一生休。"
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
棋罢嫌无敌，诗成贵在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
"晓立侍炉烟，夜归蓬荜眠。露华明菊上，萤影灭灯前。
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
"素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅勐。
菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。"
海拼音解释:
gong shu qiu yin bian .yi yuan ji se wei .ci sheng kan bai shou .liang yuan yi ying wei ..
.yan jing leng cang mang .qiu shen ye ye shuang .wei si chi shang zhuo .xian jue weng tou xiang .
dai song qi er xia shan liao .bian sui yun shui yi sheng xiu ..
wu tui wei dang yin yong ku .liu xin zeng bu zai sheng ya ..
qi ba xian wu di .shi cheng gui zai qian .ming chao ti bi shang .shui de zhong ren chuan ..
.xiao li shi lu yan .ye gui peng bi mian .lu hua ming ju shang .ying ying mie deng qian .
zhi kong wu sheng fu wu wo .bu zhi he chu geng feng shi ..
.xie gong ri ri shang li bie .you xiang xi tang song a lian .
.su nv jie nian fei tian xing .bai yu can cha feng huang sheng .tian xian jie nv shuang chi meng .
jun ge rao jia shu .ling tan you diao zhou .bu ru yang shu zi .ming yu xian shan liu ..
译文及注释
译文
参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来(lai)取悦她。
周厉王不听，在这种情况下老百(bai)姓再也不敢(gan)公开发表言论指斥他。过了三年，人们(men)终于把这个暴君放逐到彘地去了。
济阴有位商人，渡河的时候沉了船，趴在浮(fu)在水(shui)面的水草上呼救。一位渔夫驾着小舟去救他，不等船划到跟前，商人就急忙大喊：“我是济北的大户，你能救了我，我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后，他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他：“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子，可是现在只给十两，这恐怕不合理吧？”商人马上变了脸说：“你是个打渔的，一天能有多少收入？现在一下子得了十两银子，还不满足吗？”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子，这位商人坐船沿着吕梁河东下，船撞在礁石上又沉了，而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动，便问他：“你怎么不去救救他？”渔夫轻蔑地回答说：“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是，渔夫把船停在岸边，看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
幸亏没有寄来折梅，勾起我岁末伤情，赏阅折梅，怎勘那乡愁缭乱，思绪纷纷。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
这里是古战场的残迹。放眼望去，只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱，凄凉，萧索。如果人生已经走到这一步，又怎能知晓天道安在？
冯衍罢业归田，闭门谢客，终日伤神(shen)叹息。家里的孺人稚子依旧，可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位，便连一个小小的文吏也终视其不见。
炼铜工人在明月之夜，一边唱歌一边劳动，他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
村老见了我，十分欣喜，为我设宴，打开了酒樽。
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
城头的角声吹去了霜华，天已经亮了，护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
注释
18、食：吃
公子吕：郑国大夫。
淫：多。
⑥绾：缠绕。
⑼于以：于何。
（2）狼山：在江苏南通市南。
15、故：所以。
赏析
正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
全诗分为三部分：一、首三句孤儿慨叹自己偶然生在世上，偏偏数他命苦。“遇”是“偶”的假借，“遇生”意思谓偶然而生。以慨叹之语带起全篇，一开始就引人进入充满悲剧气氛的情境之中。二、“父母在时”至“当兴校计”，历叙孤儿年年月月、无休无止地遭受兄嫂种种虐待，是诗的主体部分。三、“乱”词以孤儿不堪兄嫂折磨的绝望心绪作结，既贯连第二部分的叙事，又与第一部分慨叹之词遥为呼应。
其二
第七、八、九章，以凤凰比周王(zhou wang)，以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞，百鸟紧紧相随，比喻贤臣对周王的拥戴，即所谓“媚于天子”。（所谓“媚于庶人”，不过是一种陪衬。）然后又以高冈梧桐郁郁苍苍，朝阳鸣凤宛转悠扬，渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
诗的内容似无深义，却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬，凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节(de jie)拍飘荡在寂静的夜空，冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里，景色全由人物情态写出，而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景，情景相生，是形成此诗佳境的显著特点。
至第三句，已转入舟行江上。描写落花，暗借上句“东风”二字，呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”，映照得何等漂亮。似乎是漫天春色，环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来，即使夸张，也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看，因为是在一个平面上，“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想，想象舟行江南，一路均是飞花，始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处，将眼前景象，作无限延展，使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的变化(bian hua)暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性，是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题，发展是必然的，运动是绝对的，静止是相对的。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗感情强烈，一唱三叹，回环反复，读来令人心潮激荡。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫(yin)，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句(yuan ju)，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
七夕是中国传统节令之一，相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载，这天晚上，妇女们纷纷以彩色线穿七孔针，于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及，七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外，“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出，想见夜窗开。针欹疑月暗，缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意，情来不自禁。向光抽一缕，举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》，虽然题材也是传统的闺怨，但比起前面各家来，诗的内容更加丰富，意境也开拓得较深。
全诗分为三部分：一、首三句孤儿慨叹自己偶然生在世上，偏偏数他命苦。“遇”是“偶”的假借，“遇生”意思谓偶然而生。以慨叹之语带起全篇，一开始就引人进入充满悲剧气氛的情境之中。二、“父母在时”至“当兴校计”，历叙孤儿年年月月、无休无止地遭受兄嫂种种虐待，是诗的主体部分。三、“乱”词以孤儿不堪兄嫂折磨的绝望心绪作结，既贯连第二部分的叙事，又与第一部分慨叹之词遥为呼应。
其二
第七、八、九章，以凤凰比周王(zhou wang)，以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞，百鸟紧紧相随，比喻贤臣对周王的拥戴，即所谓“媚于天子”。（所谓“媚于庶人”，不过是一种陪衬。）然后又以高冈梧桐郁郁苍苍，朝阳鸣凤宛转悠扬，渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
诗的内容似无深义，却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬，凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节(de jie)拍飘荡在寂静的夜空，冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里，景色全由人物情态写出，而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景，情景相生，是形成此诗佳境的显著特点。
至第三句，已转入舟行江上。描写落花，暗借上句“东风”二字，呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”，映照得何等漂亮。似乎是漫天春色，环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来，即使夸张，也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看，因为是在一个平面上，“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想，想象舟行江南，一路均是飞花，始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处，将眼前景象，作无限延展，使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的变化(bian hua)暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性，是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题，发展是必然的，运动是绝对的，静止是相对的。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗感情强烈，一唱三叹，回环反复，读来令人心潮激荡。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫(yin)，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句(yuan ju)，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
七夕是中国传统节令之一，相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载，这天晚上，妇女们纷纷以彩色线穿七孔针，于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及，七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外，“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出，想见夜窗开。针欹疑月暗，缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意，情来不自禁。向光抽一缕，举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》，虽然题材也是传统的闺怨，但比起前面各家来，诗的内容更加丰富，意境也开拓得较深。
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
陆廷抡( 金朝 )
收录诗词 (5457) 首
简 介
陆廷抡 （1458—1526）苏州府长洲人，字全卿，号水村。成化二十三年进士。正德初，官江西按察使，常与宁王朱宸濠交往。六年，以右佥都御史提督军务，镇压刘六、刘七起义。官至兵部尚书。宁王败，牵涉被捕论死，议功减死戍福建靖海卫。
秋至怀归诗
诸侯新起敬，遗老重相寻。在处饶山水，堪行慰所心。"
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月，遗珮香生洛浦风。
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊，柳拂宫袍忆候朝。
"心在林泉身在城，凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路，
游忆高僧伴，吟招野客听。馀波不能惜，便欲养浮萍。"
柔枝湿艳亚朱栏，暂作庭芳便欲残。
夜月渡江
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
夜深寒峒响，秋近碧萝鲜。未省明君意，遗踪万古传。"
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
百泉透云流不尽。万古分明对眼开，五烟窈窕呈祥近。
王母亲缝紫锦囊，令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣，
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
"咫尺云山便出尘，我生长日自因循。
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑，漫夸蚨血点铜钱。
秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容
伴老琴长在，迎春酒不空。可怜闲气味，唯欠与君同。"
"百年如梦竟何成，白发重来此地行。
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
今到白家诗句出，无人不咏洛阳秋。"
多见愁连晓，稀闻债尽时。圣朝文物盛，太祝独低眉。"
泾溪
老觉僧斋健，贫还酒债迟。仙方小字写，行坐把相随。"
背面淙注痕，孔隙若琢磨。水称至柔物，湖乃生壮波。
"上巳欢初罢，清明赏又追。闰年侵旧历，令节并芳时。
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
"石抱龙堂藓石干，山遮白日寺门寒。
"身倚西门笑向东，牡丹初折一枝红。
"月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河近，衣沾玉露寒。
"名利生愁地，贫居岁月移。买书添架上，断酒过花时。
登金陵冶城西北谢安墩
云水巴南客，风沙陇上儿。屈原收泪夜，苏武断肠时。
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
"黄鹤山头雪未消，行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮，
今朝亭馆无遗制，积水沧浪一望中。"
从此别离长酩酊，洛阳狂狷任椎埋。"
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
美酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳不思眠。
拙直难和洽，从人笑掩关。不能行户外，宁解走尘间。
春寒
"逐客指天涯，人间此路赊。地图经大庾，水驿过长沙。
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
满酌劝童仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮.
一鼠得仙生羽翼，众鼠相看有羡色。
"雪楼当日动晴寒，渭水梁山鸟外看。
晓角惊眠起，秋风引病来。长年归思切，更值雁声催。"
"仙翁已得道，混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。
城西访友人别墅
谁道三年千里别，两心同在道场中。"
兕载吹兮音咿咿，铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下，
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎，无壁琴书属四郊。
"午后郊园静，晴来景物新。雨添山气色，风借水精神。
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑，游宦量才已息机。
"玳瑁床头刺战袍，碧纱窗外叶骚骚。
东川横剑阁，南斗近刀州。神圣题前字，千人看不休。"
无题二首
"万壑褒中路，何层不架虚。湿云和栈起，燋枿带畲馀。
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
"形适外无恙，心恬内无忧。夜来新沐浴，肌发舒且柔。
"三千里外布干戈，果得鲸鲵入网罗。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
拣匠装银镫，堆钱买钿筝。李陵虽效死，时论亦轻生。"
"忆得当时病未遭，身为仙驭雪为毛。
阆水歌
南风吹五两，日暮竟陵城。肠断巴江月，夜蝉何处声。
马死七年犹怅望，自知无乃太多情。"
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
帝路何由见，心期不可忘。旧游千里外，往事十年强。
"望水寻山二里馀，竹林斜到地仙居。
已被月知处，斩新风到来。无人伴幽境，多取木兰栽。
不见夜花色，一尊成暗酒。匣中苔背铜，光短不照空。
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
生查子·旅思
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
"亭午无公事，垂帘树色间。僧来茶灶动，吏去印床闲。
"汉使征兵诏未休，两行旌旆接扬州。
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
"绮罗香风翡翠车，清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女，
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。