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宋代 / 汪适孙

日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
"石城夸窈窕,花县更风流。簟冰将飘枕,帘烘不隐钩。
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"
南棹何时返,长江忆共游。遥知钓船畔,相望在汀洲。"
钧天虽许人间听,阊阖门多梦自迷。"
不知人事有山高。孤心好直迍犹强,病发慵梳痒更搔。
钓石封苍藓,芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕,穿竹路萦纡。
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听,沙上惊鸿掠水分。
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影,露低红叶湿萤光。
烟光浩楚秋,瑶草不忍摘。因书天末心,系此双飞翼。"
南穷衡疑秀,采药历幽绝。夜卧瀑布风,朝行碧岩雪。
双阙胡尘起,千门宿露阴。出宫迷国步,回驾轸皇心。
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮,报恩无处发先华。
"东郊和气新,芳霭远如尘。客舍停疲马,僧墙画故人。
"清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。


梅拼音解释:

ri ri chun guang dou ri guang .shan cheng xie lu xing hua xiang .ji shi xin xu hun wu shi .de ji you si bai chi chang .
.shi cheng kua yao tiao .hua xian geng feng liu .dian bing jiang piao zhen .lian hong bu yin gou .
gua he zhen tu er .yin you dong ji lai .cong shi de he bao .wei gan er mao cui ..
nan zhao he shi fan .chang jiang yi gong you .yao zhi diao chuan pan .xiang wang zai ting zhou ..
jun tian sui xu ren jian ting .chang he men duo meng zi mi ..
bu zhi ren shi you shan gao .gu xin hao zhi zhun you qiang .bing fa yong shu yang geng sao .
diao shi feng cang xian .fang qi yan jiang fu .shu lan qi liao rao .chuan zhu lu ying yu .
luo mei piao chu xiang chuan yun .lou zhong wei feng qing guan ting .sha shang jing hong lue shui fen .
he han qiu gui guang dian liang .yue zhuan bi wu yi que ying .lu di hong ye shi ying guang .
yan guang hao chu qiu .yao cao bu ren zhai .yin shu tian mo xin .xi ci shuang fei yi ..
nan qiong heng yi xiu .cai yao li you jue .ye wo pu bu feng .chao xing bi yan xue .
shuang que hu chen qi .qian men su lu yin .chu gong mi guo bu .hui jia zhen huang xin .
cang hai jing nian meng jiang sha .xue fen you qi xin zi zhuang .bao en wu chu fa xian hua .
.dong jiao he qi xin .fang ai yuan ru chen .ke she ting pi ma .seng qiang hua gu ren .
.qing qiu xin ji yu jun tong .jiang shang gao lou yi bi kong .
.kan ai fu kan shang .wu qing bu jiu chang .lang yao qian lian xiao .feng wu yi cong fang .

译文及注释

译文
哪里(li)有长达万里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实(shi)效,偏斜的车轮经不住颠簸。
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思,尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久的分别,淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”
我本想学“乘桴”退出官场,现在不用了,孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和,我也(ye)是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
斑鸠说:“如果你能改变叫(jiao)声,就可以(yi)了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌(yan)你的叫声。”
  现在如果把东西寄存在别人处,第二天就去取,可能得到,也可能得不到了。但晋国公自身修养德行,以求上天的福报,在几十年之后,得到了必然的回报。如同手持契约,亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!

注释
揜(yǎn):同“掩”。
(200)持禄——保持禄位。
[5]陵绝:超越。
放,放逐。
⑸鹿车:用人力推挽的小车。《风俗通义》说因其窄小,仅载得下一鹿,故名。
⑵鸣艣:艣同‘橹’,鸣艣,指划船的橹摇动时所发出的声音。

赏析

  谢灵运本身写过一篇《游名山志》,文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭,去浦阳江约十里,以为斤竹涧即在其附近;近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东,而乐清是在永嘉附近的(de)。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年,而长住会稽(今绍兴市)则是公元428年(元嘉五年)以后的事。由于地点的说法不一,这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主,对写作时间不妨存疑。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释(xiao shi)了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  “晓月过残垒,繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景,“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”,即残破的壁垒,泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”,为兵家必争之地,估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景,笔力所致,“描尽乱离之后荒乱风景”(王文濡《历代诗评注读本》)。
  韦应物的五言绝句,一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说:“中唐五言绝,苏州最古,可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说:“五言绝句,右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡,并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受,首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘,皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者,只是从容下笔,淡淡着墨,而语浅情深,言简意长,使人感到韵味悠永,玩绎不尽。
  此诗是燕乐歌词,因而它的博爱的题旨可广泛传播,有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面:一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面,而且有生动的情节,它既是独立的,又与主题部分联系紧密,这样,主体部分的命意就更加明朗,便于读者和听众感受;二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代,覆盖面大,而又意象分明,对表达诗歌的题旨起着重要的作用,可见作者选用词语的匠心;三是结尾表现的场面色彩浓丽,节奏明快,全然是就筵席写筵席,没有穿插“点题”笔墨,却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象,因而颇具艺术魅力。
  “落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故。”落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情;充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  开头两句“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
  少女首先提到双方同岁的事实,“东家新长儿,与妾同时生”。通常看来,这不过是寻常巧合而已。
  这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗,可以看出作者的民族观,他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来,他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的,他们也是战争的受害者,同样渴望过一种安宁的生活。
  这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》,始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》,将其录入《孔子世家》中,“谏”下增一“兮”字,“追”下增一“也”字。另外,在《庄子·人间世》中,也有一首同名的歌,系敷衍《论语》中的这一首而(shou er)成,增至二十八句。“楚狂”,是楚国佯狂的一位隐士;“接舆”,原义为迎着孔子坐的车,并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字,其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多,《庄子》中除《人间世》外,又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代,皇甫谧作《高士传》,始称其姓陆名通,不见其载籍依据,当系杜撰。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景,色泽斑斓鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  此诗追悔往事,虽多不达之慨,然自信乃命数使然。
  诗分三章,均从远处流潦之水起兴。流潦之水本来浑浊,且又处于远方,本来很容易被人弃之不用,但如能“挹彼注兹”,舀过来倒进自己的水缸,就可以用来蒸煮食物,洗濯酒器,成为有用之物。这正如远土之民,只要君王施以仁义,便自然可以使他们感恩戴德,心悦诚服地前来归附。这里的关键是君王要有高尚敦厚的品德,真正成为“民之父母”。对此,方玉润有如下发挥:“此等诗总是欲在上之人当以父母斯民为心,盖必在上者有慈祥岂弟之念,而后在下者有亲附来归之诚。曰‘攸归’者,为民所归往也;日‘攸塈’者,为民所安息也。使君子不以‘父母’自居,外视其赤子,则小民又岂如赤子相依,乐从夫‘父母’?故词若褒美而意实劝戒。”(《诗经原始》)他说的“劝”意是可以感受到的,但他说的“戒”意是否真的存在于诗的文本中,令人怀疑,但从接受美学角度说,他的这种创造性“误读”还是很有意思的。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知(bu zhi)道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。

创作背景

  唐代边境战争频仍,又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品,其具体创作时间暂时难以考证。

  

汪适孙( 宋代 )

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简 介

汪适孙 汪适孙,字亚虞,号又村,钱塘人。候选州同。

黄州快哉亭记 / 鄢玉庭

凭高送春目,流恨伤千古。遐思祢衡才,令人怨黄祖。"
"卖药修琴归去迟,山风吹尽桂花枝。
寒寺稀无雪,春风亦有沙。思归频入梦,即路不言赊。"
宜与谢公松下戴,净簪云发翠微间。"
渭水波摇绿,秦郊草半黄。马驯金勒细,鹰健玉铃锵。
"形影无群消息沉,登闻三击血沾襟。皇纲一日开冤气,
今日劝师师莫惑,长生难学证无生。"
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短,映山帆满碧霞残。


赠友人三首 / 汪德容

灯光遥映烛,萼粉暗飘茵。明月分归骑,重来更几春。"
旧山多梦到,流水送愁馀。寄寺欲经岁,惭无亲故书。"
"帝城皆剧县,令尹美居东。遂拜赵张下,暂离星象中。
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝,寒生浩景想沧洲。
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
若匪灾先兆,何缘思入冥。御炉虚仗马,华盖负云亭。
"宣父从周又适秦,昔贤谁少出风尘。
晴山开殿响,秋水卷帘寒。独恨孤舟去,千滩复万滩。"


河传·燕飏 / 释法显

造化中台座,威风上将坛。甘泉犹望幸,早晚冠唿韩。"
曲艺垂麟角,浮名状虎皮。乘轩宁见宠,巢幕更逢危。
宵衣旰食明天子,日伏青蒲不敢言。"
独吟黄叶乱,相去碧峰多。我有归心在,君行竟若何。"
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
深壁藏灯影,空窗出艾烟。已无乡土信,起塔寺门前。"
晚达多早贵,举世咸为然。一夕颜却少,虽病心且安。
"几日卧南亭,卷帘秋月清。河关初罢梦,池阁更含情。


蜀先主庙 / 周万

鹤驭争衔箭,龙妃合献绡。衣从星渚浣,丹就日宫烧。
"有客谁人肯夜过,独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久,
"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
"岂曰趣名者,年年待命通。坐令青嶂上,兴起白云中。
爽气三秋近,浮生一笑稀。故山松菊在,终欲掩荆扉。"
"玄象今何应,时和政亦平。祥为一人寿,色映九霄明。
"帘外无尘胜物外,墙根有竹似山根。


望山 / 李縠

南省兰先握,东堂桂早攀。龙门君夭矫,莺谷我绵蛮。
茶煮朝宗水,船停调角州。炎方好将息,卑湿旧堪忧。"
"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。
怆然惜春去,似与故人别。谁遣我多情,壮年无鬓发。"
"初梦龙宫宝焰然,瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树,
"万家相庆喜秋成,处处楼台歌板声。千岁鹤归犹有恨,
昔窃不死药,奔空有嫦娥。盈盈天上艳,孤洁栖金波。
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 皇甫汸

邻里才三徙,云霄已九迁。感深情惝怳,言发泪潺湲。
"志乖多感物,临眺更增愁。暑候虽云夏,江声已似秋。
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
"霎霎复凄凄,飘松又洒槐。气濛蛛网槛,声叠藓花阶。
"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
花白风露晚,柳青街陌闲。翠微应有雪,窗外见南山。"
禅客不归车马去,晚檐山色为谁多。
归途休问从前事,独唱劳歌醉数杯。"


途中寒食题黄梅临江驿寄崔融 / 完颜守典

如何未尽此行役,西入潼关云木秋。"
兔裘堆膝暖,鸠杖倚床偏。各厌池笼窄,相看意浩然。"
"芳林杏花树,花落子西东。今夕曲江雨,寒催朔北风。
"朱槛烟霜夜坐劳,美人南国旧同袍。
"斜掩朱门花外钟,晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在,
清风借响松筠外,画隼停晖水石间。
"常言吃药全胜饭,华岳松边采茯神。
"越海传金册,华夷礼命行。片帆秋色动,万里信潮生。


大雅·公刘 / 赵美和

玉玺终无虑,金縢意不开。空嗟荐贤路,芳草满燕台。"
日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
"新柳间花垂,东西京路岐。园林知自到,寝食计相思。
百神俨云亭,伫将告成功。吾徒事文藻,骧首歌登封。"
何事世人偏重色,真娘墓上独题诗。"
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
"正怀何谢俯长流,更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚,
"鹊归燕去两悠悠,青琐西南月似钩。天上岁时星右转,


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 郑相

肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
大谷非无暖,幽枝自未春。昏昏过朝夕,应念苦吟人。"
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
一声画角严城暮,云雨分时满路光。"
嘶马悲寒碛,朝阳照霜堡。江南戍客心,门外芙蓉老。"
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈,忽遇还须致太平。
"庭际微风动,高松韵自生。听时无物乱,尽日觉神清。


满江红·小院深深 / 顾可适

浪晓戈鋋里,山晴鼓角中。甲开鱼照水,旗飏虎拏风。
半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春。
"鹿原阴面浐州湄,坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后,
"钱唐岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
"旧隐无何别,归来始更悲。难寻白道士,不见惠禅师。
虽言穷北海云中,属国当时事不同。
榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪,晓阶旗纛起边风。
君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"