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马诗二十三首

五代 / 方薰

东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。
欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
故园渭水上,十载事樵牧。手种榆柳成,阴阴覆墙屋。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,
铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
命酒树下饮,停杯拾馀葩。因桃忽自感,悲咤成狂歌。"
灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。


马诗二十三首拼音解释:

dong jiao ta qing cao .nan yuan pan zi jing .feng chai hai liu yan .lu zhui mu lan ying .
yu zhai yi zhi qing yi zhan .xi lou wu ke gong shui chang ..
gu yuan wei shui shang .shi zai shi qiao mu .shou zhong yu liu cheng .yin yin fu qiang wu .
wu chu yin qu yin hu ti .an luo jin wu shan jian hei .shen mai fen hou lu hun mi .
.qian tang shan shui jie su tai .liang di qian wei kui bu cai .zheng shi su wu zheng xue de .
qian dun ding ning cui .wu huang zhan zhuan geng .qiong tong xu bao bian .ying bo xiao lang ning .
yong ta jin lun chai cui wei .cao yin feng qing xun hu shui .dong qu yun ru du long gui .
tui yi gan liu sui .piao bo si tong zhi .xi wei yan xiao lv .jin zuo ni tu li .
ming jiu shu xia yin .ting bei shi yu pa .yin tao hu zi gan .bei zha cheng kuang ge ..
deng yan bi long long .lei guang yi jiong jiong .zhong sheng ye fang ban .zuo wo xin nan zheng .
.bu ai jun chi dong shi cong ju .bu ai jun chi nan wan gan zhu .ai jun lian xia chang ge ren .
.you hen tou huan bai .wu qing ju zi huang .yi wei zhou si ma .san jian sui zhong yang .

译文及注释

译文
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新(xin)湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如(ru)云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一(yi)阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!
今日再来此地,姑娘不知去向何处,只有桃花依旧,含笑怒放春风之中。
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义(yi)勇为,即使有陷阱在前面,都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
听说这里有忠贞仗义之女的古坟,她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
  这个意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。
繁华的长街上,还能见到将谢的梅花挂在枝头,含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声,只有那忙着修巢的燕子,又重新回到去年的旧处。
眼看寒梅即将零落凋谢,用什么安慰远方友人的思念(nian)?
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
早晨后方送来一位士兵的家信,告诉他寒衣已经寄来。
老祖宗李耳心怀慈悲,怜悯百姓,留下一部《道德经》。如今,当我步入他的寺庙时,不禁心神肃静。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
暮雨初晴,如璧的明月东升。云色如黛,淡淡飘荡在远空。这美好的春景,到底属于何人?故宫禁苑中一片微寒,西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里,想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜,车水马龙攘攘纷纷,凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯,把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情,和人们携手同去赏灯观看。谁知道,上元夜也会禁止宵行,人稀烟断,满城凄风苦雨,愁云惨淡。
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。

注释
野:田野。
①汉寿:县名,在今湖南常德东南。
④谢:在这里是“请罪”之意,与现代用法不同。
5、月胧明:月光不明。胧,朦胧。
2、倍人:“倍于人”的省略。
②阁道:即复道,高楼之间架空的通道。

赏析

  首句写塞外大风掠地而过,将烧山的猎火吹得火势熊熊,从《塞上曲·胡风略地烧连山》戎昱 古诗这座山头连到那座山头。一方面显示了打猎场面的壮阔,另一方面也揭露边将沉湎于狩猎的情况。
  如果现实生活中没有今昔之感,就没有什么必要对往事津津乐道了。
  “处世若大梦,胡为劳其生?”道家和佛家,都将人生看作是一场梦,认为人生不过是一场虚幻,唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”,才是真实的,永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉,他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判,同时在醉意朦胧中,以新的眼光发现新的天地,充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候,觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁:“觉来眄庭前,一鸟化间鸣。借问此何时,春风语流莺(ying)。”庭前花丛中,有一只小鸟在鸣叫,原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香,春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与,不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见,而如今在醉后醒来才突然发现,正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来,他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现,犹如哲学上的顿悟,使人突然进入了一种前所未有的哲理境界,那是超凡脱俗的另一个世界,一切人间的忧虑和烦恼,都不复存在了。在这里宠辱皆忘,只有审美的观照、心灵的宁静。
  首句总写台城,综言六代,是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”,乍看只是叙事,但前面冠以“台城”,便立刻使人联想到当年金陵王气,今日断瓦颓垣,这就有了形象。“豪华”之前,着一“竞”字,直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象,但用它来点化“豪华”,使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图,它比单幅图画提供的形象更为丰满。
  全诗仅四章,表现了周朝宗室,特别是急切希望振兴周王朝的中兴大臣对一个年轻君主的深厚感情和殷切期望。“假(嘉)乐”点出诗的主题或用途。“显显令德”,开门见山地赞扬了受冠礼者的德行品格。以下称赞他能尊民意顺民心,皇天授命,赐以福禄。这一章看似平实,但在当时周王朝内忧外患摇摇欲坠的情况下,表达对宣王的无限期待和信赖,实言近而旨远,语浅而情深。第二章顺势而下,承上歌颂宣王德荫子孙,受禄千亿,落笔于他能“不愆不忘”,一丝不苟地遵循文、武、成、康的典章制度,能够听从大臣们的建议劝谏。这些话里包含着极其深刻的教训:夷王、厉王因为违背了这两点使宗周几乎灭亡,其代价不可谓不大。因为此诗是举行冠礼的仪礼用诗,有着它现实的要求,故而第三章便转锋回笔,热烈地歌颂年轻的宣王有着美好的仪容、高尚的品德,能“受福无疆”成为天下臣民、四方诸侯的“纲纪”。末章紧接前文之辞,以写实的手笔勾勒了行冠礼的活动场景。宣王礼待诸侯,宴饮群臣,其情融融,其意洽洽。“百辟卿士”没有一个不爱戴他、不亲近他的。“不解于位(yu wei),民之攸墍”。使国民能安居乐业,不再流离失所,这就是对一个明君的最主要的要求。短短的一首诗,围绕着“德、章、纲、位”赞美了年轻有为,能为天下纲纪的宣王,于有限的词句内包容了无限的真情,美溢于辞,其味无穷。
  主人公对于生命的短促如此怨怅,对于死亡的降临如此恐惧,而得出的结论很简单,也很现实:神仙是不(shi bu)死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死;还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
  这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风,点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹,气候日暖,柳枝日长,枝叶婆娑茂密起来,渐渐地将阡陌隐蔽起来,再加是在月光朦胧的夜间,往日一览无余的道路,在柳枝的掩映下,似乎变得神秘起来,悠长起来,有如一条无穷无尽的绿带,盘绕于田野,这是白天所见;一片轻云掩映下,月光暗淡多了,在暗月的辉映下,白日盛开的花儿似隐似现,显得不那么饱满了,这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象,为下文的伤怀、回首起了铺垫。
  这首诗表面上可以归入游仙诗,把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠,此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解,可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意,解释后半部分是以仙宫比喻朝廷,盼望早日回归;也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常,说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解,正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
  全诗两章,每章四句,均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴,极言禽兽尚有固定的配偶,而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如,枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复,虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”,貌似温柔敦厚,实则拈出“兄”“君”两字,无异于对男主人公进行口诛笔伐,畅快直切、鞭辟入里。
  第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨,下文却来写“秋晚”,而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一,而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”,旧训水流貌。但是缓是急,仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”,疑未确。汉武帝《瓠子歌》(见《史记·河渠书》引):“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急,必非缓流可知。“照耀”叠韵,是形容词而非动词,指山色明亮。“荒”训大,训野,与荒凉萧瑟无关;“纷”,繁多;“沃若”,见《诗·氓》,形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水,写动态,“日落”句写山,写静态;水为近景,色泽清而浅;山为远景,色泽明而丽。“荒林”句写目之所见,“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语,仅此四句,起到承上启下的作用,照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉,此诗即无诗味可言。可见情由景生,原是写诗要诀。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  这首诗是陶渊明组诗《归园田居》五首的最后一首。对此诗的首句“怅恨独策还”,有两种解说:一说认为这首诗是紧承第四首《归园田居·久去山泽游》而作,例如方东树说,“怅恨”二字,承上昔人死无余意来”(《昭昧詹言》卷四),黄文焕也说,“昔人多不存,独策所以生恨也”(《陶诗析义》卷二);另一说认为这一句所写的“还”,是“耕种而还”(邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》中语)。这两说都嫌依据不足。如果作者所写是还自“荒墟”的心情,则组诗第四首《归园田居·久去山泽游》之“披榛步荒墟”为“携子侄辈”同往,应该不会“独策还”。如果作者是耕种归来,则所携应为农具,应如这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》所写,“荷锄”而归,似不应策杖而还。联系下三句看,此句所写,似不如视作“性本爱丘山”的作者在一次独游的归途中生发的“怅恨”。其“怅恨”,可以与此句中的“还”字有关,是因游兴未尽而日色将暮,不得不还;也可以与此句中的“独”字有关,是因独游而产生的孤寂之感。这种孤寂感,既是这次游而无伴的孤寂感,也是作者隐藏于内心的“举世皆浊我独清”(《楚辞·渔父》)的时代孤寂感。次句“崎岖历榛曲”,写的应是真景实事,但倘若驰骋联想,从象喻意义去理解,则当时的世途确是布满荆榛,而作者的生活道路也是崎岖不平的。联系其在《感士不遇赋序》中所说的“夷皓有安归之叹,三闾发已矣之哀”,不妨设想:其在独游之际,所感原非一事,怅恨决非一端。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一(qing yi)系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。

创作背景

  梁启超说的“别有考证”后来也未见发表,倒是发表了否定自己的看法。他说:“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗,应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇,颇表同意。但仔细研究,六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人,若此诗作于建安末年,便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》,曹植的《赠白马王彪》,都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性,我们还是不翻旧案的好。(见《中国之美文及其历史》)

  

方薰( 五代 )

收录诗词 (4431)
简 介

方薰 (1736—1799)清浙江石门人,字兰士,一字兰坻,号兰生,又号樗庵,别号长青,晚号懒儒。方梅子。幼从父游吴、越间,多见名画真迹,接耆宿,遂兼众长。诗书画并妙,写生尤工,与奚冈齐名,称“方奚”。有《山静居遗稿》、《山静居论画》、《井研斋印存》等。

雨中登岳阳楼望君山 / 黄机

药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句,渴饮毗陵远到茶。
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
最忆东坡红烂熳,野桃山杏水林檎。"
愁见舟行风又起,白头浪里白头人。"
"早攀霄汉上天衢,晚落风波委世途。雨露施恩无厚薄,


莲花 / 王寀

红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。
君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。
"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,


渡青草湖 / 王璋

鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
岂量雨露恩,沾濡不均平。荣枯各有分,天地本无情。
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。
"小来同在曲江头,不省春时不共游。


晚出新亭 / 赵期

遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
何时解尘网,此地来掩关。"
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
众口贪归美,何颜敢妒姝。秦台纳红旭,酆匣洗黄垆。
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
暗魄多相梦,衰容每自怜。卒章还恸哭,蚊蚋溢山川。"
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"


踏莎行·秋入云山 / 宋大樽

冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
遣师及此言,使我尽前事。僧云彼何亲,言下涕不已。
独绕曲江行一匝,依前还立水边愁。"
遍问旧交零落尽,十人才有两三人。"
人在云之下兮,又安能决云而上征。呜唿,
眷爱人人遍,风情事事兼。犹嫌客不醉,同赋夜厌厌。"
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。


水龙吟·次韵林圣予惜春 / 徐彦若

"忆昔凤翔城,龆年是事荣。理家烦伯舅,相宅尽吾兄。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
"林静蚊未生,池静蛙未鸣。景长天气好,竟日和且清。
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。


宿清溪主人 / 杨铸

郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
花阴莎草长,藉莎闲自酌。坐看莺斗枝,轻花满尊杓。
"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 许兆椿

"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
"欲将珠匣青铜镜,换取金尊白玉卮。镜里老来无避处,
恐为世所嗤,故就无人处。"
新秋松影下,半夜钟声后。清影不宜昏,聊将茶代酒。"
但问此身销得否,分司气味不论年。"
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。


春日郊外 / 草夫人

的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"
尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
安用高墙围大屋。"
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳,疽肠暗着鹓雏啄。


无家别 / 牧湜

便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
"东归多旅恨,西上少知音。寒食看花眼,春风落日心。