野居偶作
"本不将心挂名利，亦无情意在樊笼。
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨，露凉明月坠阑干。
"二十年前事尽空，半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾，
莫将芸阁轻科第，须作人间第一人。"
犹有向西无限地，别僧骑马入红尘。"
旧交多得路，别业远仍贫。便欲辞知己，归耕海上春。"
别有一条投涧水，竹筒斜引入茶铛。"
墙花此日休回避，不是当时恶少年。"
累遣期抛俸，机忘怕与权。妨春愁筦榷，响夜忆林泉。
川路正长难可越，美人千里思何穷。"
野居偶作拼音解释:
.ben bu jiang xin gua ming li .yi wu qing yi zai fan long .
shu you quan kai cai jian kuan .feng juan fu yun pi pi ni .lu liang ming yue zhui lan gan .
.er shi nian qian shi jin kong .ban sui bo lang ban sui feng .mou shen xi duan han ji wei .
mo jiang yun ge qing ke di .xu zuo ren jian di yi ren ..
you you xiang xi wu xian di .bie seng qi ma ru hong chen ..
jiu jiao duo de lu .bie ye yuan reng pin .bian yu ci zhi ji .gui geng hai shang chun ..
bie you yi tiao tou jian shui .zhu tong xie yin ru cha cheng ..
qiang hua ci ri xiu hui bi .bu shi dang shi e shao nian ..
lei qian qi pao feng .ji wang pa yu quan .fang chun chou guan que .xiang ye yi lin quan .
chuan lu zheng chang nan ke yue .mei ren qian li si he qiong ..
译文及注释
译文
酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中，歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮，想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国，战士们个个豪情满怀。
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那(na)芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
凄凉的大同殿，寂寞的白兽闼。
感受到君心就如松柏化成，暗想着要结起双鬟想要随(sui)君离去。
秦穆公又问：“你们对国君的命运有什么看法？”阴饴甥说：“小人发(fa)愁，认为国君不免灾祸；君子宽(kuan)心，以为国君必定回来。小人说：‘我对秦国太无情了(liao)，秦国岂肯还我国君？’君子说：‘我已认罪了，秦国必定还我国君。’他背叛了，就抓起来；他认罪了，就放回来。恩德再没有比这更厚的了，刑(xing)罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德，那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结，秦国真可成就霸业了。不然的话，当初帮他回国登位，又不让他安于其位；后来废了他的君位，又不让他复位，以致原来施的恩德，反变成仇恨，秦国总不会出此下策吧！”
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
贺兰山下战士们列阵如云，告急的军书日夜频频传闻。
满地凝结着寒霜，浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别，瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时，《阳关》一曲犹未奏完，离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声，在痛苦地呜咽。
注释
27. 数罟不入洿池：这是为了防止破坏鱼的生长和繁殖。数，cù，密。罟，gǔ，网。洿，wū，深。
5、鄙：边远的地方。
仇雠：仇敌。
26、拂乱：形容词的使动用法，使……颠倒错乱。拂，违背，不顺。乱，错乱。
44.醴：甜酒。白蘖（niè镍）：米曲。
（16）苏子：宋朝大文学家苏轼。下面的引文出自苏轼《灵壁张氏园亭记》。
（4）好去：放心前去。
⑶熏（xūn）：吹，用于温暖馥郁的风。
赏析
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不(hou bu)用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性(ben xing)无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
“晨兴理荒秽，带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气，牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳，乐此不疲地从清早到夜晚，躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳，坚韧不拔的精神。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时(tong shi)也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增(yi zeng)强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年（1752）袁枚赴陕西候补官缺，路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作，共4首。袁枚与爱妾分别，远赴陕西，实属身不由己，联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事，认为百姓的生离死别不胜枚举，李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事，并不值得歌唱，因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡，老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景，比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下，涕零如雨了。
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
结句“不知忧国是何人”，是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨。“权门”本有君命在身，重权在握，理应以国家社稷为重，以黎民的苦乐为念，但是，当严重的自然灾害袭来的时候，他们却置民生于不顾，这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达，而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道，却故作糊涂，含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看，结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状，具有剑与火的战斗作用。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不(hou bu)用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性(ben xing)无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
“晨兴理荒秽，带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气，牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳，乐此不疲地从清早到夜晚，躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳，坚韧不拔的精神。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时(tong shi)也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增(yi zeng)强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年（1752）袁枚赴陕西候补官缺，路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作，共4首。袁枚与爱妾分别，远赴陕西，实属身不由己，联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事，认为百姓的生离死别不胜枚举，李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事，并不值得歌唱，因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡，老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景，比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下，涕零如雨了。
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
结句“不知忧国是何人”，是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨。“权门”本有君命在身，重权在握，理应以国家社稷为重，以黎民的苦乐为念，但是，当严重的自然灾害袭来的时候，他们却置民生于不顾，这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达，而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道，却故作糊涂，含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看，结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状，具有剑与火的战斗作用。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
创作背景
因爱西南的冉溪风景秀丽，便在溪边筑室而居，并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活，字里行间流露出牢骚不平。
贾谊( 明代 )
收录诗词 (6882) 首
简 介
贾谊 贾谊（前200～前168），汉族，洛阳（今河南省洛阳市东）人，字太傅。西汉初年着名的政论家、文学家。18岁即有才名，年轻时由河南郡守吴公推荐，20余岁被文帝召为博士。不到一年被破格提为太中大夫。但是在23岁时，因遭群臣忌恨，被贬为长沙王的太傅。后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死后，贾谊深自歉疚，直至33岁忧伤而死。其着作主要有散文和辞赋两类。散文如《过秦论》、《论积贮疏》、《陈政事疏》等都很有名；辞赋以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》最着名。
相逢行二首
"嘶马发相续，行次夏王台。锁郡云阴暮，鸣笳烧色来。
投迹倦攸往，放怀志所执。良时有东菑，吾将事蓑笠。"
应卷鰕帘看皓齿，镜中惆怅见梧桐。"
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树，燕窥巢稳坐雕梁。
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
"汉水横冲蜀浪分，危楼点的拂孤云。
陪臣自讶迷津久，愿识方舟济巨川。"
溪户无人谷鸟飞，石桥横木挂禅衣。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
"省事却因多事力，无心翻似有心来。
德水萦长带，阴山绕画屏。只忧非綮肯，未觉有膻腥。
父子同时捷，君王画阵看。何当为外帅，白日出长安。"
月色娟娟当翠楼。枕上暗惊垂钓梦，灯前偏起别家愁。
蜗壁斓斑藓，银筵豆蔻泥。洞云生片段，苔径缭高低。
"炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。谁家唱水调，明月满扬州。
"旅途乘早景，策马独凄凄。残影郡楼月，一声关树鸡。
好育顾栖息，堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。"
洗然弟竹亭
"海日东南出，应开岭上扉。扫坛花入篲，科竹露沾衣。
"洞庭秋色起，哀狖更难闻。身往海边郡，帆悬天际云。
"筮算重重吉，良期讵可迁。不同牛女夜，是配凤凰年。
京洛多高盖，怜兄剧断蓬。身随一剑老，家入万山空。
"野寺入时春雪后，崎岖得到此房前。
"河湟父老地，尽知归明主。将军入空城，城下吊黄土。
凿破苍苔地，偷他一片天。白云生镜里，明月落阶前。
"相逢未得三回笑，风送离情入剪刀。客路最能销日月，
次北固山下
"无穷草树昔谁栽，新起临湖白石台。半岸泥沙孤鹤立，
终曲翻成泣，新人下香车。新人且莫喜，故人曾如此。
自笑东风过寒食，茂陵寥落未知春。
"闻说萧郎逐逝川，伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影，
坐来情态犹无限，更向楼前舞柘枝。"
"十二三弦共五音，每声如截远人心。
海路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。
一瀑三峰赤日天，路人才见便翛然。
诸将五首
狂瘦未曾餐有味，不缘中酒却缘诗。"
箭下妖星落，风前杀气回。国香荀令去，楼月庾公来。
"银箭耿寒漏，金釭凝夜光。彩鸾空自舞，别燕不相将。
潜将满眼思家泪，洒寄长江东北流。"
"晓用云添句，寒将雪命篇。良辰多自感，作者岂皆然。
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
鱼下深潭翡翠闲。犹阻晚风停桂楫，欲乘春月访松关。
千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。"
洞仙歌·荷花
"暖莺春日舌难穷，枕上愁生晓听中。
一种吟诗号孔徒，沧江有客独疏愚。
遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。
口咏玄云歌，手把金芙蓉。浓蔼深霓袖，色映琅玕中。
间隔蛩吟隔，交横蝶乱横。频应泛桑落，摘处近前楹。"
"到处吟兼上马吟，总无愁恨自伤心。
凝缸暗醉夕，残月上汀州。可惜当年鬓，朱门不得游。"
咸阳原上英雄骨，半向君家养马来。"
行香子·秋与
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
君今并倚三珠树，不记人间落叶时。"
自叹离通籍，何尝忘叫阍。不成穿圹入，终拟上书论。
"黄河摇溶天上来，玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯，
"朝与城阙别，暮同麋鹿归。鸟鸣松观静，人过石桥稀。
"大雪满初晨，开门万象新。龙钟鸡未起，萧索我何贫。
"霜风露叶下，远思独裴回。夜久草堂静，月明山客来。
自恨身轻不如燕，春来长绕御帘飞。"
释秘演诗集序
扫坛星下宿，收药雨中归。从服小还后，自疑身解飞。"
讲罢松根老，经浮海水来。六年双足履，只步院中苔。"
只知解道春来瘦，不道春来独自多。"
雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。"
白头搔杀倚柱遍，归棹何时闻轧鸦。"
"海静天高景气殊，鲸睛失彩蚌潜珠。
"早入商山百里云，蓝溪桥下水声分。
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱，还从限内任浮沉。
香菱咏月·其一
捧诏巡汧陇，飞书护井陉。先声威虎兕，馀力活蟭螟。
如何未尽此行役，西入潼关云木秋。"
东西南北皆垂泪，却是杨朱真本师。"
楼迥波窥锦，窗虚日弄纱。锁门金了鸟，展障玉鸦叉。
西州未有看棋暇，涧户何由得掩扉。"
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出，红烛香残诰未封。
"萧萧陇水侧，落日客愁中。古塞一声笛，长沙千里风。
"独起望山色，水鸡鸣蓼洲。房星随月晓，楚木向云秋。
高祖功臣侯者年表
"一笑五云溪上舟，跳丸日月十经秋。鬓衰酒减欲谁泥，
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
危叶无风坠，幽禽并树栖。自怜在岐路，不醉亦沉迷。"
浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸，红露晓莲披。
"南北断蓬飞，别多相见稀。更伤今日酒，未换昔年衣。
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
南浦无穷树，西楼不住烟。改成人寂寂，寄与路绵绵。
山宜姑射貌，江泛李膺舟。郢曲思朋执，轻纱画胜游。