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春兴

南北朝 / 陆耀

秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻,桂玉愁居帝里贫。
"残花何处藏,尽在牡丹房。嫩蕊包金粉,重葩结绣囊。
楼迥波窥锦,窗虚日弄纱。锁门金了鸟,展障玉鸦叉。
"和如春色净如秋,五月商山是胜游。
东来西去人情薄,不为清阴减路尘。"
休指岩西数归日,知君已负白云期。"
曼倩不归花落尽,满丛烟露月当楼。"
"独坐东南见晓星,白云微透泬寥清。
涨江流水品,当道白云坑。勿以攻文捷,而将学剑轻。
春风尽日无来客,幽磬一声高鸟还。"
"一日迢迢每一餐,我心难伏我无难。
落日穷荒雨,微风古堑花。何当戴豸客,复此问生涯。"
穰苴司马法,张良黄石术。便为帝王师,不假更纤悉。
"闻道船中病,似忧亲弟兄。信来从水路,身去到柴城。
"春尽大方游,思君便白头。地蒸川有毒,天暖树无秋。
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。
病眼开时月正圆。花若有情还怅望,水应无事莫潺湲。
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。


春兴拼音解释:

qiu feng qiu yu bie jia ren .bing shuang xiang du shang yu dong .gui yu chou ju di li pin .
.can hua he chu cang .jin zai mu dan fang .nen rui bao jin fen .zhong pa jie xiu nang .
lou jiong bo kui jin .chuang xu ri nong sha .suo men jin liao niao .zhan zhang yu ya cha .
.he ru chun se jing ru qiu .wu yue shang shan shi sheng you .
dong lai xi qu ren qing bao .bu wei qing yin jian lu chen ..
xiu zhi yan xi shu gui ri .zhi jun yi fu bai yun qi ..
man qian bu gui hua luo jin .man cong yan lu yue dang lou ..
.du zuo dong nan jian xiao xing .bai yun wei tou jue liao qing .
zhang jiang liu shui pin .dang dao bai yun keng .wu yi gong wen jie .er jiang xue jian qing .
chun feng jin ri wu lai ke .you qing yi sheng gao niao huan ..
.yi ri tiao tiao mei yi can .wo xin nan fu wo wu nan .
luo ri qiong huang yu .wei feng gu qian hua .he dang dai zhi ke .fu ci wen sheng ya ..
rang ju si ma fa .zhang liang huang shi shu .bian wei di wang shi .bu jia geng xian xi .
.wen dao chuan zhong bing .si you qin di xiong .xin lai cong shui lu .shen qu dao chai cheng .
.chun jin da fang you .si jun bian bai tou .di zheng chuan you du .tian nuan shu wu qiu .
gua gu mi cang he .ji huang yuan cui wu .wei ying bi tao xia .fang shuo shi kuang fu ..
.mu man zi yi zhi .er qing tian xia jun .yi chao de ba jun .zhu ri xi ming pen .
bing yan kai shi yue zheng yuan .hua ruo you qing huan chang wang .shui ying wu shi mo chan yuan .
li ting qing wo xiang suo nan .wo shi qiao cui zai shu ge .wo zhen yun xiang chun ye lan .

译文及注释

译文
我本是像那个接舆楚狂人,
天边飘来的五彩云霞,把她带进天下最好的深宫闺房。
其一
友人的孤船帆影渐渐地(di)远去,消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天际奔流。
京城道路上,白雪撒如盐。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇(fu)人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中(zhong)间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音(yin)(yin),烈火燃(ran)烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
你脸上泪水纵横,像一枝鲜花沾带着露珠,忧愁在你眉间紧紧缠结,又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你,我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
  孤儿啊,出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候,乘坐坚实的好车,驾驭多匹宝马。父母离世之后,哥嫂啊,让我出门远行做买卖。南到九江,东到齐鲁,年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱,多虮虱,脸上满尘土,大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂,一会奔往下殿,我这个孤儿啊。泪如雨,下早上让我去打水。晚上又背水归来,手儿冻裂无人问,脚上无鞋谁人知悲,悲戚戚踩着寒霜大地,脚中肉里扎着蒺藜,拔断了蒺藜还有一半长肉中,伤心悲苦泪水涟涟,冻得我清鼻涕流不尽。整(zheng)个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐,不如早点离开这个世界,下到地下的黄泉之间,春天的气息又萌发,草儿也萌芽,三月养蚕又抽桑,六月收瓜来拉着,这个瓜车将要回家,瓜车翻了啊,帮我的人少,趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我,因为我的哥嫂严厉,独自一人急急回家,哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹,希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊,兄嫂难以和我长久生活。
西山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里桥,跨过泱泱的锦江。
如果有朝一日,皇上看中了你,你青云直上的道路就不远了。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?

注释
方:刚开始。悠:远。
46.太史:指翰林院修撰。文起文公:文震孟,字文起。
⒂庾信《荡子赋》:“关山惟月明。”郭仲产《秦川记》:陇山东西百八十里,登山岭东望,秦川四五百里,极目泯然。山东人行役至此而顾瞻者,莫不悲思。故歌曰:“陇头流水,分离四下。念我行役,飘然旷野。登高望远,涕零双坠。”
倚:靠着,这里有映照的意思。
(26)与:语助词,无义。一说为“偕从”之意,句谓老百姓跟从你的能有多少?亦通。
16.二陆:指西晋文学家陆机、陆云兄弟。《晋书·陆云传》:“少与兄机齐名,虽文章不及机,而持论过之,号日‘二陆’。”西晋初同至洛阳。此以“二陆”比自己及弟辙。少年,年纪轻。
惆怅:失意,用来表达人们心理的情绪。南朝:宋、齐、梁、陈,据地皆在南方,故名。

赏析

  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治(tong zhi)阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已(er yi)。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的(yi de)建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科。元兵南下,郑思肖忧国忧民,上疏直谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳。郑思肖痛心疾首,孤身隐居苏州,终身未娶。宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”,拆字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“大宋”二字。他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰:“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚贞,令人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾注了他的血泪和生命!
  这首诗载于《全唐诗》卷二百零一,是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来,点明刘判官赴行军的季候(“五月”)和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山,海拔四、五百米,岩石多为第三纪砂岩,色红如火,气候炎热。尤其时当盛夏五月,那是“火云满山凝未开,鸟飞千里不敢来”(《火山云歌送别》)的。鸟且不敢飞,无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时,先出其路难行之悬念。
  首二句说妻儿们去远了,相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
  就算御花园是天下最美的花园,但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的,他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位,而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想,也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下,李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草,这是不应该的,宫人连起码的除草工作都不认真对待了,可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了,要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山,但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气,他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  北宋的散文小品中,最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人,赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》,堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材,广为人知;而黄庭坚本人(ben ren)以诗名世,他的散文创作被掩盖了。
  第三部分是文章的结尾,作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言,却是“退而思其言”,这样既使文章形成一种跌宕美,也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在,承认其言的真实性和合理性。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。

创作背景

  遗憾的是,当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱,而刘细君正值豆蔻年华,加之语言不通,水土不服,习俗不同,刘细君自然是孤苦悲伤,度日如年,分外思亲,故作下《悲愁歌》一诗。

  

陆耀( 南北朝 )

收录诗词 (9499)
简 介

陆耀 (1723—1785)江苏吴江人,字朗夫,一字青来。干隆十七年顺天乡试举人,十九年中会试明通榜。授内阁中书。历户部郎中、登州知府、山东运河道、布政使,官至湖南巡抚。到长沙拒受盐商陋规巨金。生平清节自励,不信星命。辑清初经世文为《切问斋文钞》,另有《切问斋集》、《河防要览》、《甘薯录》。

重过何氏五首 / 南潜

"度岁不相见,严冬始出关。孤烟寒色树,高雪夕阳山。
早忝诸孙末,俱从小隐招。心悬紫云阁,梦断赤城标。
"久客怨长夜,西风吹雁声。云移河汉浅,月泛露华清。
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。
"一字新声一颗珠,转喉疑是击珊瑚。听时坐部音中有,
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘,翠鳞红稚俱含嚬。
幽石归阶陛,乔柯入栋梁。火云如沃雪,汤殿似含霜。
遥想紫泥封诏罢,夜深应隔禁墙闻。"


风入松·九日 / 朱正辞

有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"
松生青石上,泉落白云间。有径连高顶,心期相与还。"
莼菜动归兴,忽然闻会吟。南浮龙川月,东下敬亭岑。
"越溪渔客贺知章,任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇,
闲云无定貌,佳树有馀阴。坐久芰荷发,钓阑茭苇深。
"海上不同来,关中俱久住。寻思别山日,老尽经行树。
雏既逦迤飞,云间声相唿。燕雀虽微类,感愧诚不殊。
寄宿山中鸟,相寻海畔僧。唯愁秋色至,乍可在炎蒸。"


舟中夜起 / 彭心锦

一日下马到,此时芳草萋。四面多好树,旦暮云霞姿。
"远信初凭双鲤去,他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国,
含冰汉语远于天,何由回作金盘死。"
静眠依翠荇,暖戏折高荷。山阴岂无尔,茧字换群鹅。"
无谋静国东归去,羞过商山四老祠。"
何事轻桡句溪客,绿萍方好不归家。"
客儿自有翻经处,江上秋来蕙草荒。"
"万古荣华旦暮齐,楼台春尽草萋萋。


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 孙宜

回塘最幽处,拍水小亭开。莫怪阑干湿,夜宿来。
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"
"暖风迟日柳初含,顾影看身又自惭。
湿连湘竹暮,浓盖舜坟秋。亦有思归客,看来尽白头。"
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
露白莲衣浅,风清蕙带香。前年此佳景,兰棹醉横塘。"
县官无人具军顿,行宫彻屋屠云螭。马嵬驿前驾不发,
试看池上动轻苔。林香半落沾罗幌。蕙色微含近酒杯。


穿井得一人 / 李纲

江晚笙歌促,山晴鼓角严。羊公莫先醉,清晓月纤纤。"
兴欲倾燕馆,欢终到习家。风长应侧帽,路隘岂容车。
邮亭寄人世,人世寄邮亭。何如自筹度,鸿路有冥冥。
"客见天台县,闾阎树色间。骖回几临水,带缓独开山。
"怀土泣京华,旧山归路赊。静依禅客院,幽学野人家。
寒暑途中变,人烟岭外稀。惊天巨鳌斗,蔽日大鹏飞。
平明钟后更何事,笑倚墙边梅树花。"
访寺临河岸,开楼见海山。洛中推二陆,莫久恋乡关。"


金字经·胡琴 / 沈冰壶

从今亿万岁,不见河浊时。"
"重德由来为国生,五朝清显冠公卿。风波久伫济川楫,
"万岑深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。
素志应难契,清言岂易求。相欢一瓢酒,明日醉西楼。"
"谁怜贱子启穷途,太守封来酒一壶。攻破是非浑似梦,
南眺有归雁,北来无故人。却思陪宴处,回望与天邻。"
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。


赠内人 / 陈晔

去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入,梧桐疏叶露光悬。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
秋归旧窗竹,永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇,中宵慰相忆。"
岂是无多士,偏蒙不弃才。孤坟三尺土,谁可为培栽。"
"物态人心渐渺茫,十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土,
行年忽已壮,去老年更几。功名生不彰,身殁岂为鬼。


南中荣橘柚 / 申在明

寺远僧来少,桥危客到稀。不闻砧杵动,应解制荷衣。"
不知自古登龙者,曾有因诗泥得无。
系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
"袈裟影入禁池清,犹忆乡山近赤城。篱落罅间寒蟹过,
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
"十世为儒少子孙,一生长负信陵恩。
内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
"上国栖迟岁欲终,此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆,


蛇衔草 / 余英

语风双燕立,袅树百劳飞。
吟身坐霜石,眠鸟握风枝。别忆天台客,烟霞昔有期。"
"饮酒论文四百刻,水分云隔二三年。
百年便作万年计,岩畔古碑空绿苔。"
"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药,百八真珠贯彩绳。
对酒相看自无语,几多离思入瑶琴。"
鹤盖趋平乐,鸡人下建章。龙髯悲满眼,螭首泪沾裳。


春日郊外 / 章慎清

自此尘寰音信断,山川风月永相思。"
"滟滟横波思有馀,庾楼明月堕云初。
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
方接颜生鲁卫游。多羡龙门齐变化,屡看鸡树第名流。
兔辉全写玉筵中。笙歌送尽迎寒漏,冰雪吟消永夜风。
倒影荡摇晴翠长。平碧浅春生绿塘,云容雨态连青苍。
"沧波天堑外,何岛是新罗。舶主辞番远,棋僧入汉多。
"贺兰山下果园成,塞北江南旧有名。水木万家朱户暗,