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水调歌头·中秋

明代 / 王南一

净水仙童调玉液,春宵羽客化金丹。
见山援葛藟,避世着方袍。早晚云门去,侬应逐尔曹。"
有心只恋琵琶坂,无意更登山上山。"
"出得门来背拄天,同行难可与差肩。
荣秀丛林立衰促。有同人世当少年,壮心仪貌皆俨然。
罗浮奔走外,日月无短明。山瘦松亦劲,鹤老飞更轻。
"幽居山不别,落叶与阶平。尽日吟诗坐,无端个病成。
不日成丹应换骨,飞升遥指玉皇家。
"冥路杳杳人不知,不用苦说使人悲。
"我本无形暂有形,偶来人世逐营营。
醉卧白云闲入梦,不知何物是吾身。"
应逢明月清霜夜,闲领笙歌宴此来。"


水调歌头·中秋拼音解释:

jing shui xian tong diao yu ye .chun xiao yu ke hua jin dan .
jian shan yuan ge lei .bi shi zhuo fang pao .zao wan yun men qu .nong ying zhu er cao ..
you xin zhi lian pi pa ban .wu yi geng deng shan shang shan ..
.chu de men lai bei zhu tian .tong xing nan ke yu cha jian .
rong xiu cong lin li shuai cu .you tong ren shi dang shao nian .zhuang xin yi mao jie yan ran .
luo fu ben zou wai .ri yue wu duan ming .shan shou song yi jin .he lao fei geng qing .
.you ju shan bu bie .luo ye yu jie ping .jin ri yin shi zuo .wu duan ge bing cheng .
bu ri cheng dan ying huan gu .fei sheng yao zhi yu huang jia .
.ming lu yao yao ren bu zhi .bu yong ku shuo shi ren bei .
.wo ben wu xing zan you xing .ou lai ren shi zhu ying ying .
zui wo bai yun xian ru meng .bu zhi he wu shi wu shen ..
ying feng ming yue qing shuang ye .xian ling sheng ge yan ci lai ..

译文及注释

译文
宴席上没有管弦乐声,只有军乐阵阵,直立的长刀,像要割断筝弦般寒光森森。
月光照在波光粼粼的河面上,天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬,我却不胜酒力,在河边下马,等不及解下马鞍,就想倒在这芳草中睡一觉。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对(dui)富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
  这一年暮春,长安城中车水马龙,热闹非凡,原来(lai)是(shi)到了牡丹盛开的时节,长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一,价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂,鲜红欲滴,小小的束花,要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着,主人还给张上了帷幕,筑起了樊篱,辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土,因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗,更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹(du)此情景,不由得低头长叹,然而此叹又有谁在意呢:这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
你一味让杜鹃啼破了喉咙,却教人徒然心痛。
在此听(ting)闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
有海上景象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
  并州(今山西太原一带)有个叫纥干的人,喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼,大家人心惶惶。一天,纥干得到一条狐狸尾巴,就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁,侧身而坐(zuo),故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了,暗自怀疑他是狐狸精 ,于是悄悄操起斧头向他砍来。他急忙说:“我不是狐狸精!”妻子不相信。纥干跑到邻居家,邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说:“我是纥干,这只是一个玩笑,你们为什么一心要杀死我呢?”
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
不要说官事冗杂,年纪老大,已经失去了少年时追赶春天的心情。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。

注释
4.“举杯”二句:我举起酒杯招引明月共饮,明月和我以及我的影子恰恰合成三人。一说月下人影、酒中人影和我为三人。
(27)说:同“悦”,高兴。
尝:曾经
49.超忽:形容跳得轻快而高。
绳:名作动,约束 。
(10)各抱地势:各随地形。这是写楼阁各随地势的高下向背而建筑的状态。
(10)股:大腿。

赏析

  此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样,先用景色来制造—定的气氛,“行客稀”可见境地的凄清,反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色,江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中:“记得绿罗裙,处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙;与王维“惟有相思似春色,江南江北送君归”诗句比较,手法相同,思路相近,同样具有动人的艺术魅力,但感情一奔放一低徊,风格一浑成一婉约,各具姿态。“惟有相思似春色,江南江北送君归”两句是作者突发的奇想,将春色比作心中对朋友的情谊,情景妙合无间,表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤,反而觉得形象丰满、基调明快,其动人的艺术魅力不可否认。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  诗人善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑(fen men)之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  第二章还是诉说前事,但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时,从寻常事物人手,描述鞋子、帽带都必须搭配成双,借以说明世人都各有明确的配偶,所指明确而又表达隐晦,既达到讽刺对象的效果,又显得不露端倪一后半部分与第一章相似,使情感力度得到更深一步加强。
  这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的,它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪,仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法,而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
  一个女子痴心地渴望着,等待着重新见到那位朝思暮想的“君子”,她望穿秋水,等得心碎神伤。其实那位“君子”,恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
  首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌,不仅形式特别,而且读起来朗朗上口,同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
  这里用作书信的代称。久别远隔,两地思念,正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际,忽得故交寄书殷勤问候自己,格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
  颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早,趁着刮起的东风,放起了风筝。儿童正处在人生早春,儿童的欢声笑语,兴致勃勃地放风筝,使春天更加生机勃勃,富有朝气。儿童、东风、纸鸢,诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人,把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
  周襄王对齐侯的特殊礼遇,不无讨好巴结之嫌,企盼霸主尊周,以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪,心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首,这时已任诸侯盟主数十年,功高年迈,傲视群雄,称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态,非但谦恭有礼,甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分,毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周,固然是给周王室面子,而他表演的真正目的,则是给在场与不在场的诸侯看,借周天子的名号,使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯,他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
  自“露葵”以下,诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟,而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名,俗称滑菜。《本草》载李时珍曰:“古人采葵,必待露解,故曰露葵。”淇水,古为黄河支流,在今河南省北部,其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘,淇水未沾裳”,都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮,悲悲戚戚地熬过一夜,第二天早上看到日出露解,遂想到家中园子里的露葵也该采摘了;但是遥隔淇水,她还没有冲破重重险阻回到家中,其内心之痛苦可知。此说亦有所据,《诗经·卫风·氓》云:“桑之落矣,其黄而陨。自我徂尔,三岁食贫。淇水汤汤,渐车帷裳。女也不爽,士贰其行。”朱熹集传:“言桑之黄落,以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家,而值尔之贫,于是见弃,复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意,当也有取于《诗经》,虽未全部搬用,但“淇水未沾裳”一句,系从《诗经》中“淇水汤汤,渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台,不能渡过淇水以归家,独处曲房,寂寞凄凉,遂有“锦衾无独暖,罗衣空自香”之感。综上所述,可见所写女子当出身于农村,且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后,虽得享受奢华的生活,但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此,她夜里盖着锦衾,不感到温暖;白天穿着罗衣,也不觉得芳香。诗人虽写前代故事,然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王,大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女,大都来自农村。此诗虽写古代的北方,实际上是借这面镜子,反映当时的现实,寄寓对下层妇女的同情。
  “银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活,李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”,指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多,银箭的刻度也随之越来越上升,暗示着漫长的秋夜渐次消逝,而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便(jing bian)统统隐入幕后。一轮秋月,在时间的默默流逝中越过长空,此刻已经逐渐黯淡,坠入江波,天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字,不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动,暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶,而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短,昼则望长绳系日,夜则盼月驻中天,因此当他“起看秋月坠江波”时,内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象,又与上面的日落乌栖景象相应,使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
  “别离”二句回忆亲朋相送的情谊。与亲朋“别离”虽“已”成“昨日”,由于感念难忘,仿佛就在今天。由此可“见”,“古人”殷殷惜别,是有深“情”厚意的。这里字面上在说“古人”,实指今日之世态炎凉,人情淡薄。
  杜甫虽寄寓成都,但每有“不死(bu si)会归秦”,“临危莫爱身”(《奉送严公入朝十韵》)的想望和心愿。因而常常忆起在长安的往事。于是后四句便成为他忠爱之诚的由衷流露。“忆昨赐沾门下省,早朝擎出大明宫。”二句是追忆任左拾遗时在宫中蒙受恩(shou en)赐,擎持归家的情景。
  这首诗追述了孔子一生郁郁不得志的悲惨遭遇,反映了孔子令人悲叹的命运。为实现“郁郁乎文哉”的理想社会,孔子一生碌碌奔波,结果却无处安身,甚至被困陈蔡,险些丧命。但孔子始终没有背叛自己的道德信仰。纵使明知凤图难出,王道难行,明知自己必将如麒麟般惨遭捕杀,也要坚守道德的崇高,只为将来自己的仁义思想能够大行于天下,为苍生谋福,也就在所不惜。既表达了自己对孔子的深切同情,又赞美和褒扬了孔子。结合史料可知,唐玄宗对儒学确实非常推崇,因而他对这位儒学创始人的感情也是真实而深挚的。正是因为作者能把自己的崇敬融入到孔子的深致悼念中,才使得这首诗读来深切质朴,令人信服。
  《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载,《子虚赋》写于梁孝王门下,《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上,是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模,歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上,它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点,规模宏大,叙述细腻。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  这首诗看似语言显豁,实则含蕴丰富。层层辗转表达,句句语涉数意,构成悠远深厚的艺术风格。
  首联采用欲扬先抑的手法突出张旭的与众不同。“世上谩相识,此翁殊不然。”大意是,世上很多人即使天天见面,给人的印象也不深(bu shen),而张旭这个人却不一样。“翁”,是对张旭的尊称,在这一抑一扬之中,张旭的形象如高峰突起,给人以强烈印象,令人肃然起敬。这一联好像漫不经心,随意道来,却起得十分有力。

创作背景

  无论从哪个艺术角度衡量,《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。

  

王南一( 明代 )

收录诗词 (9596)
简 介

王南一 王南一,晋江(今福建泉州)人。理宗绍定二年(一二二九)进士。历知漳州(清干隆《福建通志》卷三五)。

缭绫 / 姚恭

甘,计尔应姓丹。为你头不曲,回脚向上安。 ——仙客"
袖中短书谁为达,华山道士卖药还。
"支公养马复养鹤,率性无机多脱略。天生支公与凡异,
轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
鸟归花影动,鱼没浪痕圆。
"朱鬣饰金镳,红妆束素腰。似云来躞蹀,如雪去飘飖.
况复不遂者,虚用平生志。可怜无事人,未能笑得尔。
"摧残枯木倚寒林,几度逢春不变心。


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 高方

却成恩爱转牵缠。及乎精竭身枯朽,谁解教伊暂驻颜。
"霜锋擗石鸟雀聚,帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎,
西龟初定箓,东华已校名。三官无遗谴,七祖升云輧。
万法从心起,心生万法生。法生同日了,来去在虚行。
"索索复索索,无凭却有凭。过溪遭恶雨,乞食得干菱。
为爱君心能洁白,愿操箕帚奉屏帏。"
"展禽抱纯粹,灭迹和光尘。高情遗轩冕,降志救世人。
"木落雨翛翛,桐江古岸头。拟归仙掌去,刚被谢公留。


绝句·人生无百岁 / 方璇

虎溪桥上龙潭寺,曾此相寻踏雪回。"
割断繁华掉却荣,便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕,
鸦鸣东牖曙,草秀南湖春。(见《诗式》)
自嗟不及波中叶,荡漾乘春取次行。"
杉罅龙涎溢,潭坳石发多。吾皇搜草泽,争奈谢安何。
"闻君彭泽住,结构近陶公。种菊心相似,尝茶味不同。
"人命急如线,上下来往速如箭。认得是元神,
花池多芳水,玉杯挹赠郎。避人藏袖里,湿却素罗裳。


春晚书山家 / 闵华

人临沅水望,雁映楚山飞。唯有传声政,家风重发挥。"
"庞公栖鹿门,绝迹远城市。超然风尘外,自得丘壑美。
路逢一人擎药碗,松花夜雨风吹满。自言家住在东坡,
寻常有语争堪信,爱说蟠桃似瓮粗。"
"青山山下少年郎,失意当时别故乡。
清平时节何时是,转觉人心与道违。"
"勋高绝少年,分卫玉阶前。雄勇明王重,温恭执友贤。
不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 陆叡

"暂辞雠校去,未发见新鸿。路入江波上,人归楚邑东。
素发闲依枕,黄花暗待人。且应携下价,芒屦就诸邻。"
三千功满好归去,休与时人说洞天。
空庭朗月闲复闲,夜长路远山复山。"
"抽得闲身伴瘦筇,乱敲青碧唤蛟龙。
径苔因旱赤,池水入冬清。惟有东峰叟,相寻月下行。"
朮花生野径,柏实满寒条。永夜依山府,禅心共寂寥。"
"峰心惠忍寺,嵊顶谢公山。何似南湖近,芳洲一亩间。


/ 唐梅臞

瓶澄孤井浪,案白小窗秋。莫道归山字,朝贤日献酬。"
表兄不是严家子,合是三兄与四兄。 ——中表"
他年必帅邯郸儿,与我杀轻班定远。"
寒风响枯木,通夕不得卧。早起遣问郎,昨宵何以过。
桃花饶两颊,松叶浅长髭。直是来城市,何人识得伊。"
电光瞥然起,生死纷尘埃。寒山特相访,拾得常往来。
"百岁禅师说,先师指此松。小年行道绕,早见偃枝重。
造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。


疏影·咏荷叶 / 杨试德

"霜须芸阁吏,久掩白云扉。来谒元戎后,还骑病马归。
驿树秋声健,行衣雨点斑。明年从月里,满握度春关。"
"大化终华顶,灵踪示玉泉。由来负高尚,合向好山川。
"高心休拟凤池游,朱绂银章宠已优。
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
酬富贵兮麻裰莎鞋。甲子问时休记,看桑田变作黄埃。
湖云黏雁重,庙树刮风干。坐看孤灯焰,微微向晓残。"
代天理物映千古,布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞,


从岐王过杨氏别业应教 / 殷辂

峰峦一一俱相似,九处堪疑九断肠。
"大誓悯涂炭,乘机入生死。中州法既弘,葛陂暴亦止。
月落三株树,日映九重天。良夜欢宴罢,暂别庚申年。
束装赴南郢,脂驾出西秦。比翼终难遂,衔雌苦未因。
不如逐伴归山去,长笑一声烟雾深。"
谁能世路趋名利,臣事玉皇归上清。"
社莲惭与幕莲同,岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里,
难于寻阆岛,险甚涉云涛。珍重西归去,无忘役思劳。"


阿房宫赋 / 郑广

爽气浮朝露,浓姿带夜霜。泛杯传寿酒,应共乐时康。"
日落烟水黯,骊珠色岂昏。寒光射万里,霜缟遍千门。
八威清游气,十绝舞祥风。使我跻阳源,其来自阴功。
泉声响,抚伯琴。有子期,辨此音。
"灊人思尔法,楚信有回船。估客亲宵语,闲鸥偶昼禅。
寂静璇闺度岁年,并头莲叶又如钱。
"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,
虽然行李别,且喜语音同。若问匡庐事,终身愧远公。"


寻西山隐者不遇 / 于士祜

"玉垒峨嵋秀,岷江锦水清。古人搜不尽,吾子得何精。
"南方山水地,念子为贫游。纵是逢佳景,那能缓旅愁。
"刚被恩情役此心,无端变化几湮沈。
万法心中寂,孤泉石上澄。劳生莫相问,喧默不相应。"
"出岳与入岳,前题继后题。遍寻僧壁上,多在雁峰西。
"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。
洲岛秋应没,荷花晚尽开。高城吹角绝,驺驭尚裴回。"
白犬相随邀我过。松间石上有棋局,能使樵人烂斧柯。"