咏归堂隐鳞洞
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
山店橘花发，江城枫叶新。若从巫峡过，应见楚王神。"
金吾勘契自通官，楼上初闻唱刻闲。
"共幞台郎被，俱褰郡守帷。罚金殊往日，鸣玉幸同时。
圣主若容辞重禄，便归烟水狎群鸥。"
令复苦吟，白辄应声继之）
苍生已望君，黄霸宁久留。"
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色，梦泽烟含万古愁。
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
咏归堂隐鳞洞拼音解释:
liu shui fu da he .gu yun huan mu shan .wu qing shang you gui .xing zi he du nan .
shan dian ju hua fa .jiang cheng feng ye xin .ruo cong wu xia guo .ying jian chu wang shen ..
jin wu kan qi zi tong guan .lou shang chu wen chang ke xian .
.gong fu tai lang bei .ju qian jun shou wei .fa jin shu wang ri .ming yu xing tong shi .
sheng zhu ruo rong ci zhong lu .bian gui yan shui xia qun ou ..
ling fu ku yin .bai zhe ying sheng ji zhi .
cang sheng yi wang jun .huang ba ning jiu liu ..
yuan fei qing zhang geng you you .xiao xiang yue jin qian nian se .meng ze yan han wan gu chou .
xian yi xi nian wei ke chu .men liu shan guan zu xing xing .
ju bai fei shang ren suo wei .duo cai tai shou neng wo gu .zui song jin chuan jian ge wu .
译文及注释
译文
我要斩断神龙的足，咀嚼神龙的肉，使它白天不能巡回，夜晚不能潜伏(fu)。
《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗，心事重啊声音(yin)悲，古之(zhi)名剑——干将和莫邪什么时候可以相合呢？那时候就会天下无敌，我什么时候才可以与皇上风云际会呢？那时候天下将平安无事。等待吧，安心地等待，等待最好的时机！
怎样游玩随您的意愿。
一轮明月从祁连山升起，穿行在(zai)苍茫云海之间。
照镜就着迷，总是忘织布。
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
大家在一起举杯互相敬酒，表达着新年的祝愿，散席后众人意犹未尽，又一起品尝这胜(sheng)利茶，谈论当今时事。
今夜不知道到哪里去投宿，在这沙漠中万里不见人烟。
伸颈远望还是只能回到房间，眼泪沾湿了衣裳。
曾经追逐东风，犹如(ru)舞女在宴席上翩翩起舞，那时正(zheng)是繁花似锦的春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。
我看欧阳修， 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸，光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔，下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎(lang)，言论谈吐意气风发。著文是自己之事，学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主，有楼名为书绛。
注释
【举目而足】抬起眼来就可以看个够。
⑹迟行迹：迟一作“旧”。
③鸳机：刺绣的工具。
⑷乍：突然。逐：随着。胡风：西域边地的风。
4 倦鹊绕枝：用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，无枝可依”句意。
赏析
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗(he shi)人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性(xing)，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条(shu tiao)件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价：怪特。作者自称为“僇人”，即有罪之人。用“恒惴僳”（常常惊恐不安）三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照，又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头，包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情，当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份，柳氏自被贬永州，时时感到屈辱、压抑，政治上失败，才华得不到施展，平生的抱负无法实现，于郁闷痛苦之中，处在这样一种特殊的处境里，怀有这样的心情，因此当他游山玩水的时候，那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中，排解内心的忧愤，在游览中忘却现实处境，想在精神上寻找某种寄托。因此，这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动，在“行”“游”两个动词前面，作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”，是漫步走着的样子，漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写，实际上表现了作者在游览的时候，一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精(de jing)神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见，“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极，梦亦同趣”—意想中所到的境界，做梦也走到这种境界，这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中，实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求，他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗(he shi)人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性(xing)，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条(shu tiao)件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价：怪特。作者自称为“僇人”，即有罪之人。用“恒惴僳”（常常惊恐不安）三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照，又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头，包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情，当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份，柳氏自被贬永州，时时感到屈辱、压抑，政治上失败，才华得不到施展，平生的抱负无法实现，于郁闷痛苦之中，处在这样一种特殊的处境里，怀有这样的心情，因此当他游山玩水的时候，那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中，排解内心的忧愤，在游览中忘却现实处境，想在精神上寻找某种寄托。因此，这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动，在“行”“游”两个动词前面，作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”，是漫步走着的样子，漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写，实际上表现了作者在游览的时候，一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精(de jing)神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见，“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极，梦亦同趣”—意想中所到的境界，做梦也走到这种境界，这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中，实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求，他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
创作背景
此诗写劳作之事，其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。
谢宗可( 元代 )
收录诗词 (4139) 首
简 介
谢宗可 谢宗可（约公元1330 年前后在世），元朝诗人，字、号均不详，金陵（今江苏南京）人。生卒年及生平全不可考，约元文宗至顺初前后在世，能诗。
满江红
万里长相思，终身望南月。"
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩，登山朝礼玄元室。
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
盛德中朝贵，清风画省寒。能将吏部镜，照取寸心看。"
十五游神仙，仙游未曾歇。吹笙坐松风，泛瑟窥海月。
莲蓬人
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径，始有清光映竹林。
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
"新诗开卷处，造化竭精英。雪霁楚山碧，月高湘水清。
隐隐临北极，峨峨象南山。恨在帝乡外，不逢枝叶攀。
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置，地脉沈沈当正气。
萧条竹林院，风雨丛兰折。幽鸟林上啼，青苔人迹绝。燕居日已永，夏木纷成结。几阁积群书，时来北窗阅。
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
庄居野行
谁念张仲蔚，还依蒿与蓬。何时一杯酒，更与李膺同。"
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
自言转腕无所拘，大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽，
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
怜伊不算多时立，赢得馨香暗上身。"
欲将感恋裁书旨，多少鱼笺写得成。"
"随缘驻瓶锡，心已悟无生。默坐烟霞散，闲观水月明。
东山居士何人识，惟有君王却许归。"
踏歌词四首·其三
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
矫翮方上征，顾我邈忡忡。岂不愿攀举，执事府庭中。
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
莫学冯唐便休去，明君晚事未为惭。"
"晓漏戒中禁，清香肃朝衣。一门双掌诰，伯侍仲言归。
"披君貂襜褕，对君白玉壶。雪花酒上灭，顿觉夜寒无。
长啸举清觞，志气谁与俦。千龄事虽邈，俯念忽已周。
渔家傲·花底忽闻敲两桨
"玉壶系青丝，沽酒来何迟。山花向我笑，正好衔杯时。
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
大道归孟门，萧兰日争长。想得巢居时，碧江应无浪。
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"
"芙蓉楼中饮君酒，骊驹结言春杨柳。
干坤有精物，至宝无文章。雕琢为世器，真性一朝伤。
昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
访秋
"晨坐枉琼藻，知子返中林。澹然山景晏，泉谷响幽禽。
凤巢方得地，牛喘最关心。雅望期三入，东山未可寻。"
测测石泉冷，暧暧烟谷虚。中有释门子，种果结茅庐。
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
山人归来问是谁，还是去年行春客。"
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
时康簪笏冗，世梗忠良议。丘壑非无人，松香有私志。
送温处士赴河阳军序
"晨起凌严霜，恸哭临素帷。驾言百里途，恻怆复何为。
"红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙。
"盈盈一水隔，寂寂二更初。波上思罗袜，鱼边忆素书。
秩满休闲日，春馀景气和。仙凫能作伴，罗袜共凌波。
青松吊客泪，丹旐路人愁。徒有清河在，空悲逝水流。"
"诏下如春煦，巢南志不违。空将感恩泪，滴尽冒寒衣。
"征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水，
高楼鼓绝重门闭，长为抛回恨解衣。"
湘南即事
绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
清夜降真侣，焚香满空虚。中有无为乐，自然与世疏。
叶有苦寒色，山中霜霰多。虽此蒙阳景，移根意如何。
"君过湟中去，寻源未是赊。经春逢白草，尽日度黄沙。
"谁道此水广，狭如一匹练。江夏黄鹤楼，青山汉阳县。
"伏枕旧游旷，笙簧劳梦思。平生重交结，迨此令人疑。
"梁代真人上紫微，水盘山脚五云飞。
咏河市歌者
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
"江路经庐阜，松门入虎溪。闻君寻寂乐，清夜宿招提。
妙指微幽契，繁声入杳冥。一弹新月白，数曲暮山青。
"幽燕沙雪地，万里尽黄云。朝吹归秋雁，南飞日几群。
献寿先浮菊，寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰，松竹挂衣冠。
为我草真箓，天人惭妙工。七元洞豁落，八角辉星虹。
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
昔日万乘坟，今成一科蓬。赠言若可重，实此轻华嵩。"
平湖乐·采菱人语隔秋烟
明月薄蚀阳精昏，娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极，
方婴存殁感，岂暇林泉适。雨馀山景寒，风散花光夕。
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
"岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。
"省从骑竹学讴吟，便殢光阴役此心。寓目不能闲一日，
有时风雨晦暝，摆撼若黑龙之腾跃。合生于象外峰峦，
景龙临太极，五凤当庭舞。谁信壁间梭，升天作云雨。
"南纪西江阔，皇华御史雄。截流宁假楫，挂席自生风。