老子(节选)
凤穴雏皆好，龙门客又新。义声纷感激，败绩自逡巡。
"双鹤南飞度楚山，楚南相见忆秦关。
蝉鸣木叶落，兹夕更愁霖。
贤尹正趋府，仆夫俨归轩。眼中县胥色，耳里苍生言。
南望青松架短壑，安得赤脚蹋层冰。"
山门二缁叟，振锡闻幽声。心照有无界，业悬前后生。
"峡人鸟兽居，其室附层颠。下临不测江，中有万里船。
官树阴阴铃阁暮，州人转忆白头翁。"
"问子能来宿，今疑索故要。匣琴虚夜夜，手板自朝朝。
吾知徐公百不忧，积善衮衮生公侯。
遂阻云台宿，常怀湛露诗。翠华森远矣，白首飒凄其。
老子(节选)拼音解释:
feng xue chu jie hao .long men ke you xin .yi sheng fen gan ji .bai ji zi qun xun .
.shuang he nan fei du chu shan .chu nan xiang jian yi qin guan .
chan ming mu ye luo .zi xi geng chou lin .
xian yin zheng qu fu .pu fu yan gui xuan .yan zhong xian xu se .er li cang sheng yan .
nan wang qing song jia duan he .an de chi jiao ta ceng bing ..
shan men er zi sou .zhen xi wen you sheng .xin zhao you wu jie .ye xuan qian hou sheng .
.xia ren niao shou ju .qi shi fu ceng dian .xia lin bu ce jiang .zhong you wan li chuan .
guan shu yin yin ling ge mu .zhou ren zhuan yi bai tou weng ..
.wen zi neng lai su .jin yi suo gu yao .xia qin xu ye ye .shou ban zi chao chao .
wu zhi xu gong bai bu you .ji shan gun gun sheng gong hou .
sui zu yun tai su .chang huai zhan lu shi .cui hua sen yuan yi .bai shou sa qi qi .
译文及注释
译文
一年春(chun)光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
这些兵马以少为贵，唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
树叶从枝头飘然而下，落入水中，水中的倒影也随之忽高忽低，飘飘悠悠，好像要飘起来；落花悄然而下，没入土中，它的香气却弥漫在空气中，久久不散(san)。
在一个柳絮纷飞的时节，我(wo)告别了故(gu)乡洛阳，经过千里跋涉，在梅花开放(fang)的寒冬到了三湘。
过去的事难以多说了，既蒙知己相招(zhao)，你青云展翅的生涯从此开始了。
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
从峡谷出来的时候时间还(huan)早，等到上船的时候天气已经晚了。
云间五色的喜鹊，飞鸣着从天上飞来。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
高高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
我当初想效仿郑子真，陶渊明终老田(tian)园，对着岩石坐卧，学陶元亮赏菊。现在我出仕做官，恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
注释
②蕙：蕙兰，兰花的一种，春日开花。
300. 将：前一个是名词，将军，后一个是动词，率领。
⑻许叔︰许庄公之弟。
⑴城：指唐代京城长安。
故：原因，缘故。
赏析
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人(ren)易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来(qi lai)更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章，每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”，依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗，首阳之颠”，第二章的“采苦采苦，首阳之下”，第三章的“采葑采葑，首阳之东”等等，都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”，一名黄药，又名大苦，叶似地黄。“苦”，是苦菜，亦作“荼”，似葵。“葑”，是芜菁，亦称蔓菁，俗称大头菜，根块肥大，可供蔬食。这三种植物，都是《诗经》时代人们生活的必需品，与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起(yi qi)兴，从而表达自己“人之为（伪）言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会，通过这样一个角度，展现女主人公的内心活动，寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另(huan ling)具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有相当可“笑”之处。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这首诗的尾联“书赠同怀人，词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”，同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外，意出有无间”（《送僧》）一类的话，但落实到作诗上，却从无“不着一字，尽得风流”的气韵，而总是在费尽心思地雕章琢句，仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格，闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述：“贾岛同时代的人，初唐的华贵，盛唐的壮丽，以及最近十才子的秀媚，都已腻味了，而且容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉，甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系，而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以，前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹：他铸贾岛的铜像，经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗，他就手录贾诗赠之，并再三叮咛说：这无异于佛经，应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端，但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述，就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章，每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”，依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗，首阳之颠”，第二章的“采苦采苦，首阳之下”，第三章的“采葑采葑，首阳之东”等等，都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”，一名黄药，又名大苦，叶似地黄。“苦”，是苦菜，亦作“荼”，似葵。“葑”，是芜菁，亦称蔓菁，俗称大头菜，根块肥大，可供蔬食。这三种植物，都是《诗经》时代人们生活的必需品，与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起(yi qi)兴，从而表达自己“人之为（伪）言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会，通过这样一个角度，展现女主人公的内心活动，寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另(huan ling)具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有相当可“笑”之处。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这首诗的尾联“书赠同怀人，词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”，同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外，意出有无间”（《送僧》）一类的话，但落实到作诗上，却从无“不着一字，尽得风流”的气韵，而总是在费尽心思地雕章琢句，仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格，闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述：“贾岛同时代的人，初唐的华贵，盛唐的壮丽，以及最近十才子的秀媚，都已腻味了，而且容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉，甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系，而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以，前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹：他铸贾岛的铜像，经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗，他就手录贾诗赠之，并再三叮咛说：这无异于佛经，应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端，但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述，就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
创作背景
这首诗最早见录于唐人殷璠所编的《河岳英灵集》，该书编成于公元753年（唐玄宗天宝十二载），由此可知李白这首诗的写作年代最迟也应该在《河岳英灵集》编成之前。而那时，安史之乱尚未发生，唐玄宗安居长安，房琯、杜甫也都还未入川，所以，甲、乙两说明显错误。至于讽刺章仇兼琼的说法，从一些史书的有关记载来看，也缺乏依据。章仇兼琼镇蜀时，虽然盘剥欺压百姓，却不敢反叛朝廷，相反一味巴结朝中权贵，以求到长安去做京官。相对而言，还是最后一种说法比较客观，接近于作品实际。
饮酒·其六
戒严应笑棘门军。遥知抵掌论皇道，时复吟诗向白云。
"老向巴人里，今辞楚塞隅。入舟翻不乐，解缆独长吁。
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。
纷披长松倒，揭gG怪石走。哀猿啼一声，客泪迸林薮。
白云失帝乡，远水恨天涯。昂藏双威凤，曷月还西枝。
"玉作搔头金步摇，高张苦调响连宵。
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射，速禄飒拉动檐隙。
富贵当如此，尊荣迈等伦。郡依封土旧，国与大名新。
巴女词
"（持斧，启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
此生不复为年少，今日从他弄老人。"
"清川在城下，沿泛多所宜。同济惬数公，玩物欣良时。
日陪鲤也趋文苑，谁道门生隔绛纱。"
带水摘禾穗，夜捣具晨炊。县帖取社长，嗔怪见官迟。
中流何寂寂，孤棹也依依。一点前村火，谁家未掩扉。"
谢氏寻山屐，陶公漉酒巾。群凶弥宇宙，此物在风尘。
湿鸟压花枝，新苔宜砌石。掾曹富文史，清兴对词客。
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
"独受主恩归，当朝似者稀。玉壶分御酒，金殿赐春衣。
下视三界狭，但闻五浊腥。山中有良药，吾欲隳天形。"
复有故人在，宁闻卢鹊喧。青青草色绿，终是待王孙。"
天步艰方尽，时和运更遭。谁云遗毒螫，已是沃腥臊。
"瑶草春，杳容与，江南艳歌京西舞。执心轻子都，
诸侯旧上计，厥贡倾千林。邦人不足重，所迫豪吏侵。
"乱后碧井废，时清瑶殿深。铜瓶未失水，百丈有哀音。
曲水浮花气，流风散舞衣。通宵留暮雨，上客莫言归。
螃蟹咏
"天寒霜雪繁，游子有所之。岂但岁月暮，重来未有期。
神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱。
但令心事在，未肯鬓毛衰。最怅巴山里，清猿醒梦思。"
丹地宜清泚，朝阳复照临。司言兼逸趣，鼓兴接知音。
香汗轻尘污颜色，开新合故置何许。君不见才士汲引难，
"凤历轩辕纪，龙飞四十春。八荒开寿域，一气转洪钧。
子弟犹深入，关城未解围。蚕崖铁马瘦，灌口米船稀。
宁肯假伶伦，谬为龙凤吟。唯将翰院客，昔秘瑶华音。
池上
稼穑随波澜，西成不可求。室居相枕藉，蛙黾声啾啾。
东皋满时稼，归客欣复业。"
虽对连山好，贪看绝岛孤。群仙不愁思，冉冉下蓬壶。
我有金石兮，击考崇崇。与汝歌舞兮，上帝之风。
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
天寒未能起，孺子惊人寝。云有山客来，篮中见冬簟。
即出黄沙在，何须白发侵。使君传旧德，已见直绳心。"
"华馆曙沈沈，惟良正在今。用材兼柱石，闻物象高深。
书悲
"蝉其鸣矣，于彼疏桐。庇影容迹，何所不容。嘒嘒其长，
"老夫卧稳朝慵起，白屋寒多暖始开。江鹳巧当幽径浴，
"九日应愁思，经时冒险艰。不眠持汉节，何路出巴山。
水流绝涧泛秋花。青松阅世风霜古，翠竹题诗岁月赊。
种榆水中央，成长何容易。截承金露盘，袅袅不自畏。"
"中天积翠玉台遥，上帝高居绛节朝。遂有冯夷来击鼓，
心以当竹实，炯然无外求。血以当醴泉，岂徒比清流。
当歌酒万斛，看猎马千蹄。自有从军乐，何须怨解携。"
点绛唇·试灯夜初晴
帐喜香烟暖，诗惭赐笔题。未央春漏促，残梦谢晨鸡。"
往往无心云，犹起潜龙处。仍闻七祖后，佛子继调御。
数枝盘石上，几叶落云中。燕拂宜秋霁，蝉鸣觉昼空。
"无双锦帐郎，绝境有林塘。鹤静疏群羽，蓬开失众芳。
"晚日照楼边，三军拜峡前。白云随浪散，青壁与山连。
"白露时先降，清川思不穷。江湖仍塞上，舟楫在军中。
草露前朝事，荆茅圣主封。空传馀竹帛，永绝旧歌钟。清镜无双影，穷泉有几重。笳箫最悲处，风入九原松。
高槛连天望武威，穷阴拂地戍金微。
大德歌·春
岂无朝夕轩车度，其奈相逢非所亲。巩树甘陵愁远道，
伏枕思琼树，临轩对玉绳。青松寒不落，碧海阔逾澄。
"远过张正见，诗兴自依依。西府军城暮，南庭吏事稀。
"不语看芳径，悲春懒独行。向人微月在，报雨早霞生。
但令心事在，未肯鬓毛衰。最怅巴山里，清猿醒梦思。"
记室得何逊，韬钤延子荆。四郊失壁垒，虚馆开逢迎。
"有人家住清河源，渡河问我游梁园。手持道经注已毕，
兹夕兴难尽，澄罍照墨场。鲜风吹印绶，密坐皆馨香。
登金陵凤凰台
往往从空入户来，瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入，
溪鸟投慧灯，山蝉饱甘露。不作解缨客，宁知舍筏喻。
玉府标孤映，霜蹄去不疑。激扬音韵彻，籍甚众多推。
"跻险不自喧，出郊已清目。溪回日气暖，径转山田熟。
是时秋冬交，节往颜色昏。天寒鸟兽休，霜露在草根。
"是菊花开日，当君乘兴秋。风前孟嘉帽，月下庾公楼。
光华满道路，意气安可亲。归来宴高堂，广筵罗八珍。
不能救人患，不合食天粟。何况假一官，而苟求其禄。
香菱咏月·其三
野花随处发，官柳着行新。天际伤愁别，离筵何太频。"
使君还继谢临川。射堂草遍收残雨，官路人稀对夕天。
更爽其居。炎炎则移，皎皎则亏。木实之繁兮，
客游虽云久，主要月再圆。晨集风渚亭，醉操云峤篇。
"兵革自久远，兴衰看帝王。汉仪甚照耀，胡马何猖狂。
明公壮年值时危，经济实藉英雄姿。国之社稷今若是，武定祸乱非公谁。凤翔千官且饱饭，衣马不复能轻肥。青袍朝士最困者，白头拾遗徒步归。人生交契无老少，论交何必先同调。妻子山中哭向天，须公枥上追风骠。
此堂不易升，庸蜀日已宁。吾徒且加餐，休适蛮与荆。"
长歌达者杯中物，大笑前人身后名。幸逢明盛多招隐，