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下途归石门旧居

隋代 / 韩是升

"楼上炎天冰雪生,高尽燕雀贺新成。碧窗宿雾濛濛湿,
"白首沧洲客,陶然得此生。庞公采药去,莱氏与妻行。
佳人成古石,藓驳覆花黄。犹有春山杏,枝枝似薄妆。
霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"
"才妙心仍远,名疏迹可追。清秋闻礼暇,新雨到山时。
共指西日不相贷,喧唿且覆杯中渌。何必走马来为问,
寇盗尚凭陵,当君减膳时。汝病是天意,吾谂罪有司。
"野日荒荒白,春流泯泯清。渚蒲随地有,村径逐门成。
梵筵清水月,禅坐冷山阴。更说东溪好,明朝乘兴寻。"
白露天地肃,黄花门馆幽。山公惜美景,肯为芳樽留。
"凭高送所亲,久坐惜芳辰。远水非无浪,他山自有春。
高贤意不暇,王命久崩奔。临风欲恸哭,声出已复吞。"
"何事重逢迎,春醪晚更清。林端花自老,池上月初明。
巾拂那关眼,瓶罍易满船。火云滋垢腻,冻雨裛沉绵。


下途归石门旧居拼音解释:

.lou shang yan tian bing xue sheng .gao jin yan que he xin cheng .bi chuang su wu meng meng shi .
.bai shou cang zhou ke .tao ran de ci sheng .pang gong cai yao qu .lai shi yu qi xing .
jia ren cheng gu shi .xian bo fu hua huang .you you chun shan xing .zhi zhi si bao zhuang .
shuang jing ying yu xuan .lu xi guang jian mei .si jun bu ke jian .kong tan jiang yan xie ..
.cai miao xin reng yuan .ming shu ji ke zhui .qing qiu wen li xia .xin yu dao shan shi .
gong zhi xi ri bu xiang dai .xuan hu qie fu bei zhong lu .he bi zou ma lai wei wen .
kou dao shang ping ling .dang jun jian shan shi .ru bing shi tian yi .wu shen zui you si .
.ye ri huang huang bai .chun liu min min qing .zhu pu sui di you .cun jing zhu men cheng .
fan yan qing shui yue .chan zuo leng shan yin .geng shuo dong xi hao .ming chao cheng xing xun ..
bai lu tian di su .huang hua men guan you .shan gong xi mei jing .ken wei fang zun liu .
.ping gao song suo qin .jiu zuo xi fang chen .yuan shui fei wu lang .ta shan zi you chun .
gao xian yi bu xia .wang ming jiu beng ben .lin feng yu tong ku .sheng chu yi fu tun ..
.he shi zhong feng ying .chun lao wan geng qing .lin duan hua zi lao .chi shang yue chu ming .
jin fu na guan yan .ping lei yi man chuan .huo yun zi gou ni .dong yu yi chen mian .

译文及注释

译文
被那白齿如山的(de)长鲸所(suo)吞食。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在(zai)四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿(shi)了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸(an)又返回来。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
三更时分,雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒,我怀着无限惆怅想再找梦境,在梦中与亲人重逢,只可惜再也找不到了。睡在竹席上,感受到夜的微凉知道秋天已经来到,更是听到寒蛩(qiong)不停地叫着,似乎在催促妇人快纺布。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴(di)落在草坪上溅起细沙。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服(fu)上。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
宝剑虽利却不在我的手掌之中,无援助之力而结交很多朋友又有何必?
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
东方有苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。

注释
⑶横枝:指梅的枝条。
103. 末技:不值得重视的技能,此处指与“本业”相对的“末业”,即工商业。
(13)尊:指酒器。重见( jiàn):重新相见,重新遇到。
蹇,这里指 驴。
(32)良:确实。
⑼诏黄:即诏书,诏书用黄纸书写,故称。《南史·王韶之传》:“恭帝即位,迁黄门侍郎,领著作,西省如故。凡诸诏黄皆其辞也。”字如鸦:诏书写的黑字。语出唐人卢仝《示添丁》“忽来案上翻墨汁,涂抹诗书如老鸦”。
105.奉:同“俸”,俸禄,相当现的工资待遇。

赏析

  “偷生长避地,适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离,浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命,诗人常常是今天在这里,明天又在那里,四处逃难,而今又要远去衡湘,使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中,深化他要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色,按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊,又想到自己老病跋跄,面对美景,诗人反而潸然泪下了。
  开头四句,虽是江上之游的即景,但并非如实的记叙,而是经过夸饰的、理想化的具体描写,展现出华丽的色彩,有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”,是珍贵而神奇的木料制成的:“玉箫金管坐两头”,乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响:“美酒尊中置千斛”,足见酒量之富,酒兴之豪:“载妓随波任去留”,极写游乐的酣畅恣适。总之,这江上之舟是足以尽诗酒之兴,极声色之娱的,是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
  全文纯系对话,一气呵成,可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜,并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜,只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
  “寒骨”以下四句,是歌者想像自己死后的情景:我的尸骨将被抛撒在荒郊野外,任凭风吹日晒;游荡异乡的孤魂,将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子,将因悲伤而哭坏身体;父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景,但却是十分真实的。无论远征军士也罢,无论远行民夫也好,该有多少人暴死荒郊,该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景,他都是亲历了的。因此,对自己死后的情景也就描绘逼真。
  虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”消极观点(dian)的原(de yuan)因,这首诗未被选入课本之中,名气也不如将近酒之类的名篇,但也是李白三四十岁的大成之作,它相对中规中矩,但磅礴流畅,犹如大江之来,一气呵成,表达了作者强烈的感情,豁达的心态,睥睨天下的磅礴气势,读过此诗,让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形(de xing)似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  这是一篇有名的不怕鬼的故事,显系民间传说,选自《列异传》。
  从以上五段简略地叙述和分析里不难看出,本文虽以游记命题,但所写重点却不在于记游,而在于写作者在游览中的心得和体会,并着重写了两点:一是写华山山名的本末;一是写游览华山后洞的经过。
  第一段,从“登百丈山三里许”直接切入,前面的上山经过,所见所闻,一概略而不提,笔锋直逼描述中心:“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑,右控垂崖,叠石为磴,十余级及得度”,一“俯”一“控”,写出地势险要,得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
  在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  这是一篇寿词,虽然也极尽褒誉,但却流露了忧国忧民之志,蕴含着一股壮气豪情。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  诗是送吴远游的,话却是说给苏轼听的。首句用杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》“李邕求识面”句意,说吴远游久闻苏轼之名,欣然欲一识其面。次句说,吴远游原本是方外之士,与陈师道坚守儒术异趣;然而,二人于苏轼,好贤慕义而不顾自身安危则是相同的,故说“异好有同功”。这两句关合吴、苏和诗人自己,写“送”、“谒”正面。颔联上承“同功”,转写苏轼。吴远游能不辞万里之行,前往拜谒苏轼,他却不能同往,一酬感恩知己之谊,因此深觉愧对吴生。一个“惭”字,写出了心驰神往而不果断行事的心情,很有份量。对句“人谁恕此公”,化用杜甫“世人皆欲杀,我意独怜才”句意,写苏轼当时的处境。“人谁恕”三字,既愤慨于时议偏向朋党,又暗将苏轼比为李白,在愤慨、沉痛中露出骨力。正因为世人多趋炎附势,落井下石,不知羞惭,越发显得上句“渐”字的份量。颈联承此义,继写诗人与苏轼的遭际心情,是全诗警策。“百年”巧用杜甫《戏题上汉中王》“百年双白鬓,一别五秋萤”句。当时苏轼五十八岁,陈师道四十二岁,合为“百年”,概指双方。“双白鬓”从形象着笔,囊括两人一生遭遇。这一句上承“人谁恕此公”,以人海之横流衬托“双白鬓”的心心相许,以“百年”之悠悠衬托“双白鬓”的傲然特立,在茫茫人海中陡然树立起两个孤独、苍老而又不屈的高大形象。对句“万里一秋风”,写人去万里,心神则一脉相(mai xiang)通,如秋风之远而无间。这句暗用杜甫“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”之意而丝毫不露痕迹。“百年”句绘出两个心魂相许的形象,“万里”句写出彼此死生契阔的情怀,显出交谊之深厚,不可动摇。结联进一步补足“万里秋风”之意,诗人说:请替我寄言苏公,他虽万死投荒,如卫青之君恩日衰;我始终不负公门,自罢教职后不求再做官,如同任安终不肯离卫青之门而改事他人。至此,诗情振起。接上“依然一秃翁”,刻画出一个刚毅、固执的老人,昂然挺立于两间,虽削职为布衣,风骨依然不改。
  这里没办法去讨论战争的正义与否,毕竟只是一则寓言,是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看,对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材,就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
  此诗分三大段,一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”,追述李白于公元730年(开元十八年)和742年(天宝元年)两入长安的经历,对李白的前半生作了高度的概括,同时,对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载:李白初至长安,贺知章“闻其名,首访之。既奇其姿,复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟,称叹者数四,号为谪仙。”书中还记载,贺知章读李白的《乌栖曲》后说:“此诗可以泣鬼神矣!”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实,赞扬李白妙笔生花,连风雨也为之感到惊叹,连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬,于是名震京师。汨没:埋没。三十年来默默无闻,此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀,气势不凡。非“狂客之誉”,无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口,更增加了它的份量。李白初出茅庐,一鸣惊人,恰如演员登台亮相,光彩照人,赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法,盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨,说明李白的诗歌气势磅礴;诗成能使鬼神哭泣,说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华,而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  “岭猿同旦暮,江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣,引发怨苦,以此属引凄厉之声度入诗中,与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象,都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方,其诗中有很多表现猿啼的句子:“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳,起哀伤,动归思,进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅,别有一番滋味在心头。远望,江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意,相反,风烟一空,濛濛笼罩,倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  尾联“如逢渭水猎,犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样,在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君,也还能成为帝王之师,辅助国政,建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要,说明收竿而起,从政立功还不是事实,而是一种设想愿望,是虚写,不是实指。唯其虚写,才合钱的征君身份,又表现出颂钱的诗旨。而在这背后,则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来,以暮春暮年蓄势,至此题旨全出,收得雄奇跌宕,令人回味不尽。
  诗的最后六句(从“为何服黄金”至结尾)是第三段。这一段,诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。

创作背景

  正如他在《长安正月十五》中写到的:“喧喧车骑帝王州,羁病无心逐胜游。明月春风三五夜,万人行乐一人愁。”从政愈久,他对黑暗的现实政治了解愈深,对权贵豪门专权,贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满:“悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。十上方一第,成名常苦迟。”“沉沉朱门宅,中有乳臭儿。……手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。”(《悲哉行》)《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园,在长安城南朱雀门街东第三街通善坊,和曲江相连,为当时新进士宴游之所。

  

韩是升( 隋代 )

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简 介

韩是升 韩是升,字东生,号旭亭,晚号乐余,元和人。贡生。有《听钟楼诗稿》。

南歌子·再用前韵 / 张象津

明月青山出竹逢。兄弟相欢初让果,乡人争贺旧登龙。
把向空中捎一声,良马有心日驰千。"
日日青松成古木,只应来者为心伤。"
下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝,棙柁开头捷有神。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
"东出卢龙塞,浩然客思孤。亭堠列万里,汉兵犹备胡。
"卧病穷巷晚,忽惊骢马来。知君京口去,借问几时回。
京中旧见无颜色,红颗酸甜只自知。


南乡子·其四 / 曹廷梓

叶映黄鹂夕,花繁白雪朝。年年攀折意,流恨入纤腰。"
"春江不可渡,二月已风涛。舟楫欹斜疾,鱼龙偃卧高。
"子欲适东周,门人盈歧路。高标信难仰,薄官非始务。
赠别倾文苑,光华比使车。晚云随客散,寒树出关疏。
到处尽逢欢洽事,相看总是太平人。
过江云满路,到县海为邻。每叹违心赏,吴门正早春。"
头白眼暗坐有胝,肉黄皮皱命如线。惟生哀我未平复,
国步初返正,干坤尚风尘。悲歌鬓发白,远赴湘吴春。


山中 / 李新

巨海能无钓,浮云亦有梯。勋庸思树立,语默可端倪。
何意构广厦,翻然顾雕虫。应知阮步兵,惆怅此途穷。"
垂之俟来者,正始征劝勉。不要悬黄金,胡为投乳rP.
"云片何人画,尘侵粉色微。未曾行雨去,不见逐风归。
百年赋命定,岂料沉与浮。且复恋良友,握手步道周。
黛中分远近,笔下起风烟。岩翠深樵路,湖光出钓船。
吾观鸱夷子,才格出寻常。群凶逆未定,侧伫英俊翔。"
"上公旌节在徐方,旧井莓苔近寝堂。访古因知彭祖宅,


报刘一丈书 / 潘大临

"杨柳青青莺欲啼,风光摇荡绿苹齐,金阴城头日色低。
八州崖谷深,千里云雪闭。泉浇阁道滑,水冻绳桥脆。
恻隐诛求情,固应贤愚异。列士恶苟得,俊杰思自致。
"大名掩诸古,独断无不适。德遂天下宗,官为幕中客。
乘陵破山门,回斡裂地轴。交洛赴洪河,及关岂信宿。
君但开怀抱,猜恨莫匆匆。"
"多君有奇略,投笔佐元戎。已佩郎官印,兼乘御史骢。
主人善止客,柯烂忘归年。"


梅花绝句·其二 / 王太冲

高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"
犁牛钓竿不复见,县人邑吏来相邀。远路鸣蝉秋兴发,
为报使君多泛菊,更将弦管醉东篱。"
已拨形骸累,真为烂漫深。赋诗歌句稳,不免自长吟。"
随莺过淮水,看柳向辕门。草色金陵岸,思心那可论。"
一经器物内,永挂粗刺痕。志士采紫芝,放歌避戎轩。
回头结念莲花府。朝辞芳草万岁街,暮宿春山一泉坞。
"崇兰香死玉簪折,志士吞声甘徇节。忠荩不为明主知,


三绝句 / 潘德徵

"始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,
是何意态雄且杰,骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄,
堑抵公畦棱,村依野庙壖。缺篱将棘拒,倒石赖藤缠。
远山方对枕,细雨莫回舟。来往南徐路,多为芳草留。"
愿言书诸绅,可以为佩服。"
吴国滞风烟,平陵延梦想。时人趋缨弁,高鸟违罗网。
"奉乞桃栽一百根,春前为送浣花村。
起晚堪从事,行迟更学仙。镜中衰谢色,万一故人怜。"


汉江临泛 / 汉江临眺 / 卞瑛

公含起草姿,不远明光殿。致于丹青地,知汝随顾眄。"
帝女凌空下湘岸,番君隔浦向尧山。月隐回塘犹自舞,
柏寝寒芜变,梧台宿雨收。知君心兴远,每上海边楼。"
惠连群从总能诗。檐前花落春深后,谷里莺啼日暮时。
"性拙偶从宦,心闲多掩扉。虽看北堂草,不望旧山薇。
峡开四千里,水合数百源。人虎相半居,相伤终两存。
"袅袅啼虚壁,萧萧挂冷枝。艰难人不见,隐见尔如知。
"白皙风流似有须,一门豪贵领苍梧。三峰亭暗橘边宿,


金明池·咏寒柳 / 彭路

"皎然青琐客,何事动行轩。苦节酬知己,清吟去掖垣。
"平生江海心,宿昔具扁舟。岂惟青溪上,日傍柴门游。
"返照斜初彻,浮云薄未归。江虹明远饮,峡雨落馀飞。
元年建巳月,官有王司直。马惊折左臂,骨折面如墨。
光华满道路,意气安可亲。归来宴高堂,广筵罗八珍。
枝繁宜露重,叶老爱天寒。竟日双鸾止,孤吟为一看。"
东行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。"
"炀皇嗣君位,隋德滋昏幽。日作及身祸,以为长世谋。


大道之行也 / 杨谆

"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。
至尊均嫂叔,盛事垂不朽。凤雏无凡毛,五色非尔曹。
共叹虞翻枉,同悲阮籍途。长沙旧卑湿,今古不应殊。"
生事在云山,谁能复羁束。"
前路方悠然。明日分飞倘相忆,只应遥望西南天。"
杳阴深兮夏寒。欲回头兮挥手,便辞家兮可否?
神仙去华省,鹓鹭忆丹墀。清净能无事,优游即赋诗。
东西南北百里间,仿佛蹴踏寒山空。有鸟名鸲鹆,


铜雀妓二首 / 郦权

岸帻看云卷,含毫任景斜。松乔若逢此,不复醉流霞。"
老雁春忍饥,哀号待枯麦。时哉高飞燕,绚练新羽翮。
我非王仲宣,去矣徒发蒙。"
长鈚逐狡兔,突羽当满月。惆怅白头吟,萧条游侠窟。
丈人文力犹强健,岂傍青门学种瓜。"
堂上指图画,军中吹玉笙。岂无成都酒,忧国只细倾。
族父领元戎,名声国中老。夺我同官良,飘摇按城堡。
主人小女能缝衣。故人高卧黎阳县,一别三年不相见。