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晚秋夜

宋代 / 吴伯宗

知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
正逢下朝归,轩骑五门西。是时天久阴,三日雨凄凄。
灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
一一皆实录,事事无孑遗。凡是为善者,闻之恻然悲。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地,秋鬓苍浪老大时。
丁丁漏向尽,冬冬鼓过半。南山青沈沈,东方白漫漫。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。


晚秋夜拼音解释:

zhi fen xin zi zu .wei shun shen chang an .gu sui qiong tui ri .er wu qi qi yan .
teng chuang pu wan xue .jiao zhen jie han yu .an de qing shou ren .xin qiu ye tong su .
ji bu lao xi mu .you bu fan shu lue .zui yi shi shu tian .tou qing wu ji fu .
.wei wo chi chu ting jiu zhan .yu jun yue lue shuo hang zhou .shan ming tian zhu dui qing dai .
zheng feng xia chao gui .xuan qi wu men xi .shi shi tian jiu yin .san ri yu qi qi .
deng yan bi long long .lei guang yi jiong jiong .zhong sheng ye fang ban .zuo wo xin nan zheng .
.xun xi xun xi tong tian xi .qu mao hai ren jiao hai ji .hai man wen you ming tian zi .
wu cheng ren suo zei .xing yi tian zhi fu .zha ke chen wei xiang .bu neng fu zuo hu .
man shan lou ge shang deng chu .ren sheng xiao dong qian men bi .hu se xiao han wan xiang xu .
yi yi jie shi lu .shi shi wu jie yi .fan shi wei shan zhe .wen zhi ce ran bei .
tong liao ou yu su xin qi .chun fang xiao sa you xian di .qiu bin cang lang lao da shi .
ding ding lou xiang jin .dong dong gu guo ban .nan shan qing shen shen .dong fang bai man man .
xin ye qian wan ying .can ying san liang sheng .xian you jing wei zu .chun jin you yu qing ..
.bing bu chu men wu xian shi .jin chao qiang chu yu shui qi .
.jing yue cong gao jian .bin liao li shu quan .kui long lai yao di .yuan lu xia liao tian .

译文及注释

译文
花开不败,月亮也会升起,我们的(de)心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨柳的枝叶,这样就可以一直和春风相伴随了。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮(yin)一江绿水,两(liang)情相爱相知。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
清晨起来,将帘幕卷起,看见满地清霜。天气太多,你用热气呵着纤手,试着描画梅花妆。都因离别的幽恨,所以你故意把双眉画成山的式样,浅淡而又细长。思念往事,痛惜流逝的年华,更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑,想要微笑却又愁上眉头,这真是最令人断(duan)肠的事情。
  “唉!我拿着镘子到富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次,再从那里经过,当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次,三次,后来经过那里,也成为废墟了。向(xiang)他们邻居打听,有的说:‘唉!他们家主人被判刑杀掉了。’有的说:‘原主人已经死了,他们的子孙不能守住遗产。’也有的说:‘人死了,财产都充公了。’我从这些情况来看,不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗?不正是勉强自己去干才智达不到的事,不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗?不正是多做了亏心事,明知不行,却勉强去做的结果吗?也可能是富贵难以保住,少贡献却多享受造成的结果吧!也许是富贵贫贱都有一定的时运,一来一去,不能经常保有吧?我的心怜悯这些人,所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵,悲伤贫贱,我难道与一般人不同吗?”
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前(qian)面,都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人,白云自在舒卷,泉水从容奔流。
顽石铸就莲花峰,开放于云雾幽渺的云台,
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
  回答说:“(既然)斥责这种行为是罪过而又效仿它,罪更重啊!况且说出埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
尾声:“算了吧!
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
我独自靠在危亭子上,那怨情就像春草,刚刚被清理,不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景,一想到水边与那位红袖佳人分别的情形,我就伤感不已。

注释
⑺苦恨:非常懊恼。压金线:用金线绣花。“压”是刺绣的一种手法,这里作动词用,是刺绣的意思。
⑷鱼惊:鱼儿受到惊吓。应:回应,答应,理睬。
⑷乘时:造就时势。
38、曹伯阳:春秋时曹国国君。
⑧王臣蹇蹇(jiǎn),匪躬之故:做臣子的不避艰难,辅助国君,是由于他能不顾自身的缘故。蹇蹇,尽忠的样子。匪,通“非”。躬:自身。
11.东归:指归故乡谯郡。作者谯(今安徽亳县)人,在太行之东,故云“一东归”。
不蔓(màn)不枝:不生蔓,不长枝

赏析

  这首诗作于1084年(元丰七年),当时黄庭坚四十岁,从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇(今山东德平)。王郎,即王纯亮,字世粥,是作者的妹夫,亦能诗,作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州,王纯亮去看他,临别之前,作此送王纯亮。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一(liao yi)层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  “叶落”二句以写景起兴,然意味无穷,诗人的用意至少有三层:此二句承上文“相送南阳阡”而来,故写墓园景象,且兴起下文,此其一;又写墓地凄惨之状,以飘零之落叶与绚烂之红花相衬,愈见山野的空旷寂寥,写景状物颇能传神,并烘托出苍凉凄迷的气氛,故任渊说:“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二;此二句写景起兴中又带有比喻意,落叶指已逝之人,而红花喻主人公自己。但落叶飘败,花的娇艳,徒成空无。潘岳《悼亡诗》说:“落叶委埏侧,枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝,然而寓意的深刻远不及陈师道此诗,故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说:“陈后山‘叶落风不起,山空花自红’,兴中寓比而不觉,此真得诗人之兴而比者也。”(《怀古录》)此其三。
  保暹是宋初九僧之一。九僧的诗,以精微细致闻名,看似明白如话,实际上句锤字锻,洗尽铅华。这首诗,句句结合《秋径》保暹 古诗,不断变换角度,勾勒了一幅深山秋色图,同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中,一向被认为是九僧诗的代表作。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就(zi jiu)十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕(ban hen),如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容,为下文蓄势。
  先以“嗟乎”发出感叹,对比人心事理,指出“秦爱纷奢,人亦念其家”,进而质问道:“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?”接着,用了六组“使……多于……”的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟,又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的(mian de)快感。
  “文章或论到渊奥,轻重曾不遗毫厘,间以辨谑每绝倒,岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅,兴会淋漓,生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景,将诗情推向高潮。
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  首联,先推出“望海楼”“护江堤”,是因为楼高、堤长足可贯领通篇,它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下,一“明”一“白”,渲衬成一派秾丽畅朗的气氛,渐启以下(yi xia)佳境。在这里,“照”楼曙色和霞光属客观现象,“踏”堤遨游则是游人的兴趣,一静一动,皆从诗人眼中见出,紧扣题目的“望”字。诗中原注:“城东楼名望海楼”,又杭城临钱塘江,故筑堤。次联转过一层,始引出显著的季节特征:春潮汹涌,夜涛摩荡,声响直振吴山顶的伍公庙;柳枝掩映,苏小家正当新绿深处,春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬,分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想,一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里,使古老的胜迹超越时空,带上了现实感,并给读者以审美的愉悦。
  第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云,同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”,同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”,并且暗含一个问题:玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢?第二句作了回答,因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样,永远不死。这里的金庭和不死乡,一个是神仙所在,一个是免于死去之地,两个连用,表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的,暗含讽刺之意。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何(ru he)如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  (1)懈怠。《吴越春秋》载:吴王夫差兴于忧患之时,励精图治,打败了越王勾践。后来,昧于安乐,怠于治国,最终被越所灭。这个故事正好反映了兢慎则成,懈怠则败的教训。韩国著名围棋国手曹熏铉对其天才弟子李昌镐进行评价时断言:最容易毁掉弟子前程的是自我管理失败(即盛名之下的懈怠)。结果,李昌镐事事兢慎,如日方中。倒是李昌镐的对手,怠于人事的聂卫平棋圣毁掉了自己的大好河山。这,又是《泾溪》杜荀鹤 古诗诗意的精确注解。

创作背景

  题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)与大散关之间的圣女神祠。唐文宗开成二年(837年)冬,兴元军节度使令狐楚病卒,李商隐随丧回长安,途经这里,曾作《圣女祠》诗。据张采田《玉溪生年谱会笺》,唐宣宗大中九年(855年)末至大中十年(856年)初,东川节度使柳仲郢奉调还朝,李商隐又随自梓州返回长安,再次往返这里。于是写此诗寄托感慨,因题作“《重过圣女祠》李商隐 古诗”。

  

吴伯宗( 宋代 )

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简 介

吴伯宗 江西金溪人,名祏,以字行。洪武四年初开科,廷试第一。授礼部员外郎,与修《大明日历》。以不附胡惟庸,坐事谪居凤阳。上书论时政,因言惟庸专恣。帝得奏召还,命使安南。历官武英殿大学士,后坐事降检讨。十七年又坐事谪云南卒。有《南宫》、《使交》、《成均》、《玉堂》四集。

大雅·瞻卬 / 李长庚

"红烛清樽久延伫,出门入门天欲曙。
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"


秋词二首 / 汪曰桢

绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
"逐胜移朝宴,留欢放晚衙。宾寮多谢客,骑从半吴娃。
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
请思游春梦,此梦何闪倏。艳色即空花,浮生乃焦谷。


别赋 / 温子升

一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。
病眼两行血,衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉,瘦消百骸脂。
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,
"吉凶祸福有来由,但要深知不要忧。只见火光烧润屋,
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。


辨奸论 / 洪适

"有酒有酒鸡初鸣,夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平,
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙,宫女三千合宫弃。
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
"吟君昨日早朝诗,金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转,


赠王桂阳 / 王珏

为惜影相伴,通宵不灭灯。"
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道,庙之木兮山之花。"
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.


南乡子·烟漠漠 / 雷简夫

"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。
翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
文王长在苑中猎,何日非熊休卖屠。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。


白菊三首 / 赵说

"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时,可怜班女恩已衰。
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。


/ 王世懋

世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。


西江月·遣兴 / 许惠

"立部伎,鼓笛喧。舞双剑,跳七丸。袅巨索,掉长竿。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"
恐合栽金阙,思将献玉皇。好差青鸟使,封作百花王。"
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"


雨霖铃·寒蝉凄切 / 张清子

涕泪虽多无哭处,永宁门馆属他人。"
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
春冰消尽碧波湖,漾影残霞似有无。
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"