首页 古诗词 鹧鸪天·只近浮名不近情

鹧鸪天·只近浮名不近情

元代 / 夏槐

万里愁一色,潇湘雨淫淫。两剑忽相触,双蛟恣浮沉。
有时醉花月,高唱清且绵。四座咸寂默,杳如奏湘弦。
暂时相见还相送,却闭闲门依旧愁。"
"玉儿已逐金镮葬,翠羽先随秋草萎。
寂寂焚香在仙观,知师遥礼玉京山。"
铁马万霜雪,绛旗千虹霓。风漪参差泛,石板重叠跻。
楼上来定哀筝。千门万户垂杨里,百转如簧烟景晴。"
乱松知野寺,馀雪记山田。惆怅樵渔事,今还又落然。"
守道穷非过,先时动是灾。寄言徐孺子,宾榻且徘徊。"
远戍功名薄,幽闺年貌伤。妆成对春树,不语泪千行。
九门不可入,一犬吠千门。"
感时江海思,报国松筠心。空愧寿陵步,芳尘何处寻。"
江湖有故庄,小女啼喈喈。我忧未相识,乳养难和谐。


鹧鸪天·只近浮名不近情拼音解释:

wan li chou yi se .xiao xiang yu yin yin .liang jian hu xiang chu .shuang jiao zi fu chen .
you shi zui hua yue .gao chang qing qie mian .si zuo xian ji mo .yao ru zou xiang xian .
zan shi xiang jian huan xiang song .que bi xian men yi jiu chou ..
.yu er yi zhu jin huan zang .cui yu xian sui qiu cao wei .
ji ji fen xiang zai xian guan .zhi shi yao li yu jing shan ..
tie ma wan shuang xue .jiang qi qian hong ni .feng yi can cha fan .shi ban zhong die ji .
lou shang lai ding ai zheng .qian men wan hu chui yang li .bai zhuan ru huang yan jing qing ..
luan song zhi ye si .yu xue ji shan tian .chou chang qiao yu shi .jin huan you luo ran ..
shou dao qiong fei guo .xian shi dong shi zai .ji yan xu ru zi .bin ta qie pai huai ..
yuan shu gong ming bao .you gui nian mao shang .zhuang cheng dui chun shu .bu yu lei qian xing .
jiu men bu ke ru .yi quan fei qian men ..
gan shi jiang hai si .bao guo song jun xin .kong kui shou ling bu .fang chen he chu xun ..
jiang hu you gu zhuang .xiao nv ti jie jie .wo you wei xiang shi .ru yang nan he xie .

译文及注释

译文
一骑驰(chi)来烟尘滚滚妃子欢心一笑,无人知道是南方送了荔枝鲜果来。绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起,那是前往渔阳的探使返回。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻(qing)柔。
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
白天用金丸射落飞鸟,夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。
忽然听到你歌吟古朴的曲调,勾起归思情怀令人落泪(lei)沾襟。
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。
长江之(zhi)水,悠(you)悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样(yang), 就一定不会辜负这互相思念的心意。
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲,远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
在屋北的菜园锄豆完毕,又从东边田野收割黄米归来。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
以燕子不知泥(ni)滓之贱,只见玉堂开着。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉风不远,你不久也会像花儿那样被风吹落的。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
古人传言此泉水,一饮就生贪婪心。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五(wu)岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。

注释
58居:居住。
溪亭:临水的亭台。
⑷红蕖(qú):荷花。
行:乐府诗的一种体裁。
(8)“藕花”二句:荷花上面点缀着露水,好像是美人红面上凝聚的汗珠。缀,点缀。犹似,好似。犹与若、似意同,作同义词叠用。孔欣《置酒高楼上》诗:“生犹悬水溜,死若波澜停。”

赏析

  此诗人物形象鲜明生动,秾艳流丽,光彩照人,是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特,富有艺术个性,成为脍炙人口的佳句。
  最后四句是全诗的精华:“时危见臣节,世乱识忠良。投躯报明主,身死为国殇。”自古以来的忠节之士,都是在严峻考验中察“见”和“识”别出来的。他们必须在紧急关头付出最大牺牲。诗人用《九歌·国殇》礼赞勇武(yong wu)刚强、死于国事的“鬼雄”的辞语,颂扬为国捐躯的壮士,寄托了他对英烈的无比崇敬之情。这两联流传万口,几乎成了封建时代衡量忠良行为准则的诗句,产生了鼓舞人心的力量。
  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁,诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道(dao)》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  《秋窗风雨夕》的作意,如果不加深求,可以说与《葬花吟》一样,都可以看作是林黛玉伤悼身世之作,所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度,而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释:林黛玉当时被病魔所缠,薛宝钗对她表示关心,使她感激之余深自悔恨,觉得往日种种(zhong zhong)烦恼皆由她自己多心而生,以至自误到今。林黛玉本来脆弱,在病势加深的情况下,又加上了这样的精神负担,就变得更加消沉。但是,如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感,要细究其深意,那么也就会发现一些问题。首先,无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目,在乐府中从来都有特定的内容,即只写男女别离的愁怨,而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世,家中又别无亲人,诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看,也都是写男女别离之思。可见,要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感,而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而(yin er)与林黛玉生离死别的情节所证实(参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏),曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是:“想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是:“落叶萧萧,寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
  全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意,稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云,气若嵩岳,楷模巢、由,举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向,亦是诗人李白一生的追求。
  这诗在语言运用方面,也颇见工夫。首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜景,渲染气氛,朦胧中透出忧凉。次句点题,并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情,秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所,酒家林立,因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨,“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨,也间接讽刺不以国事为重,纸醉金迷的达官贵人,即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体,伤时之痛,委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”,一个“犹”字透露出作者批判之意,忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地,诗人深夜泊舟河畔,隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声,听着这亡国之音,不禁激起时代兴衰之感,后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢,而不以历景为鉴的统治者,给以深深的谴责。本诗情景交融,朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
  头二句写两人相互愁望,相互思念。“江南江北”,这是两个人的行为,鱼玄机在这头愁望,李亿在那头也愁望。诗人断定李亿也在思念她,即使她的判断有误。她回忆以前的交往,唱或吟诵二人都喜欢的歌或诗句,但这些都没有用,仍然无法缓解思念之渴。 “空”字说明了诗人自己的情态。这两句,诗人将心上人李亿的行为发挥了想像。如果李亿是个扭头便忘的主儿,那么诗人就是可怜的相思。
  文章用比喻与反衬,从“空”字引出“怨”字,而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以,本文笔法巧妙,渲染得当。
  “长江万里白如练,淮山数点青如淀”,举头远望,目所能及之处,有秋江万里,澄澈耀眼,静如白练,绵延屈曲,伸向远方;有秋山“数点”,葱郁苍翠,青如蓝靛,给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔,为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》)及金诗人杨奂“淮山青数点,不肯过江来”(《题江州庾楼》)的诗句,意象雄远。大江万里浩荡,江面开阔,同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比,而“白如练”之旁点染几点“青如靛”,则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现,就更容易使人注意到它们的互补。
  《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想,文章以自己从凄惨到富贵的经历,列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难,摆事实讲道理,来说明这世界人生命运的起起落落。
  更妙的是后两句:“还似今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。
  首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道,勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌,赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范,重视修身立德,“家山虽在干戈地”,仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景:窗外绿竹摇曳,影入书案,远处泉水潺潺,流入砚池。视觉与听觉相结合,我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞,劝弟侄莫荒废时光、学业。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚(de xuan)丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  景象全部消失,《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应,给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。

创作背景

  孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的,然其也有过几次为期不长的游历生活,他曾在湘赣一带游览,晚年又入蜀,游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观,于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻,写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。

  

夏槐( 元代 )

收录诗词 (1537)
简 介

夏槐 夏槐,字廷弼,号午庭,广济人。光绪丙子举人,官金山知县。有《绿隐堂诗钞》。

江城子·平沙浅草接天长 / 于冬灵

千官望长安,万国拜含元。隔仗炉光出,浮霜烟气翻。飘飘萦内殿,漠漠澹前轩。圣日开如捧,卿云近欲浑。轮囷洒宫阙,萧索散干坤。愿倚天风便,披香奉至尊。
云弝绝骋聒旱雷。乱袖交竿管儿舞,吴音绿鸟学言语。
九衢车马轰如雷。临刑与酒杯未覆,雠家白官先请肉。
绿水冰峥嵘。花枯无女艳,鸟死沉歌声。顽冬何所好,
阶前春藓遍,衣上落花飘。妓乐州人戏,使君心寂寥。"
粗许存习俗,不得唿党人。但许一日泽,不得月与旬。
"朝莺雪里新,雪树眼前春。带涩先迎气,侵寒已报人。
莫嗟独笑无往还,月中芳桂难追攀。况值乱邦不平年,


崔篆平反 / 勇庚寅

目为逐胜朗,手因掇芳柔。渐喜游来极,忽疑归无由。
尘息长道白,林清宿烟收。回首云深处,永怀乡旧游。"
"波中出吴境,霞际登楚岑。山寺一别来,云萝三改阴。
"羌胡据西州,近甸无边城。山东收税租,养我防塞兵。
"大艑高帆一百尺,新声促柱十三弦。
维彼攸恃,乃侦乃诱。维彼攸宅,乃发乃守。
上天不识察,仰我为辽天失所,将吾剑兮切淤泥,
饥行夜坐设方略,笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭,


山中雪后 / 慕容文科

孙吴去后无长策,谁敌留侯直下孙。"
闲爱老农愚,归弄小女姹。如今便可尔,何用毕婚嫁。"
其奈无成空老去,每临明镜若为情。"
"左迁凡二纪,重见帝城春。老大归朝客,平安出岭人。
"一来江城守,七见江月圆。齿发将六十,乡关越三千。
见知嘱徐孺,赏句类陶渊。一顾生鸿羽,再言将鹤翩。
"荒城古木枝多枯,飞禽嗷嗷朝哺雏。枝倾巢覆雏坠地,
微明连粉堞,的皪映仙盘。横接河流照,低将夜色残。


垂柳 / 翦丙子

驿使相续长安道。上阳宫树黄复绿,野豺入苑食麋鹿。
故友仍同里,常僚每合堂。渊龙过许劭,冰鲤吊王祥。
"又见帝城里,东风天气和。官闲人事少,年长道情多。
天榆随影没,宫树与光攒。遐想西垣客,长吟欲罢难。"
偃仰晴轩暖,支离晓镜寒。那堪报恩去,感激对衰兰。"
荣枯递传急如箭,天公不肯于公偏。莫道韶华镇长在,
题诗不着旧官名。近移马迹山前住,多向牛头寺里行。
"远客夜衣薄,厌眠待鸡鸣。一床空月色,四壁秋蛩声。


夜泊黄山闻殷十四吴吟 / 达庚辰

执简宁循枉,持书每去邪。鸾凤标魏阙,熊武负崇牙。
偷笔作文章,乞墨潜磨揩。海鲸始生尾,试摆蓬壶涡。
"节应中和天地晴,繁弦叠鼓动高城。
言昔太上皇,常居此祈年。风中闻清乐,往往来列仙。
禁树无风正和暖,玉楼金殿晓光中。
卧有洞庭梦,坐无长安储。英髦空骇耳,烟火独微如。
苍黄见驱逐,谁识死与生。便当此殒命,休复事晨征。
日月相噬啮,星辰踣而颠。吾不女之罪,知非女由因。


春宵 / 辛洋荭

供养朝夕象平居。臣闻神道尚清净,三代旧制存诸书。
四载成地理,七政齐天文。阶下蓂荚生,琴上南风薰。
花落陇水头,各自东西流。凛凛长相逐,为谢池上鸥。"
"庐峰开石镜,人说舞山鸡。物象纤无隐,禽情只自迷。
化入絪缊大,恩垂涣汗馀。悠然万方静,风俗揖华胥。
顷曾为盗者,百箭中心攒。竞将儿女泪,滴沥助辛酸。
况我有金兰,忽尔为胡越。争得明镜中,久长无白发。"
"春去日渐迟,庭空草偏长。馀英间初实,雪絮萦蛛网。


十样花·陌上风光浓处 / 纳喇丹丹

东吴游宦乡,官知自有由。潮州底处所,有罪乃窜流。
激石泉韵清,寄枝风啸咽。泠然诸境静,顿觉浮累灭。
秦商邈既远,湖海浩将经。孰忍生以戚,吾其寄馀龄。"
"芳菲满雍州,鸾凤许同游。花径须深入,时光不少留。
事业窥皋稷,文章蔑曹谢。濯缨起江湖,缀佩杂兰麝。
欲以金帛酬,举室常bC颔。念当委我去,雪霜刻以憯。
汴水饶曲流,野桑无直柯。但为君子心,叹息终靡他。"
不关破贼须归奏,自趁新年贺太平。"


汴京元夕 / 太叔继朋

每夜焚香通月观,可怜光影最团圆。"
借问风前兼月下,不知何客对胡床。"
印绶归台室,旌旗别将坛。欲知迎候盛,骑火万星攒。"
娇儿好眉眼,袴脚冻两骭.捧书随诸兄,累累两角丱.
夷门重见信陵君。田园松菊今迷路,霄汉鸳鸿久绝群。
"卷尽轻云月更明,金篦不用且闲行。
斜日渐移影,落英纷委尘。一吟相思曲,惆怅江南春。"
大鼓当风舞柘枝。酒坐微酣诸客倒,球场慢拨几人随。


小重山·谁向江头遗恨浓 / 令狐瑞玲

淹中讲精义,南皮献清词。前贤与今人,千载为一期。
危坛象岳趾,秘殿翘翚翼。登拜不遑愿,酌献皆累息。
为于仁义得,未觉登陟劳。远岸雪难莫,劲枝风易号。
身殁惧人见,夜埋山谷傍。求道慕灵异,不如守寻常。
困志情惟旧,相知乐更新。浪游轻费日,醉舞讵伤春。
回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴,手持钓竿远相投。
疾驱前致问,有叟垂华缨。言我故刺史,失职还西京。
"洛城洛城何日归,故人故人今转稀。


冬日田园杂兴 / 太史自雨

大君思此化,良佐自然集。宝镜无私光,时文有新习。
日月冻有棱,雪霜空无影。玉喷不生冰,瑶涡旋成井。
坐中收拾尽闲官。笙歌要请频何爽,笑语忘机拙更欢。
古树春无花,子规啼有血。离弦不堪听,一听四五绝。
农人辛苦绿苗齐,正爱梅天水满堤。知汝使车行意速,但令骢马着鄣泥。
方知戏马会,永谢登龙宾。"
"东城南陌尘,紫幰与朱轮。尽说无多事,能闲有几人。
我齿落且尽,君鬓白几何。年皆过半百,来日苦无多。