秋宵月下有怀
百虫与百鸟，然后鸣啾啾。两鸟既别处，闭声省愆尤。
自我与君游，平生益自负。况擎宝剑出，重以雄心扣。
"出佐青油幕，来吟白雪篇。须为九皋鹤，莫上五湖船。
夷陵土黑有秦灰。巴人泪应猿声落，蜀客船从鸟道回。
晓露庭中橘柚香。玉簟微凉宜白昼，金笳入暮应清商，
从来文字净，君子不以贤。"
"晓陌春寒朝骑来，瑞云深处见楼台。
千里相思难命驾，七言诗里寄深情。"
雨洗血痕春草生。"
孤宦心肝直，天王苦死嗔。朝廷无谏议，谁是雪韩人。
"紫陌夜来雨，南山朝下看。戟枝迎日动，阁影助松寒。
秋宵月下有怀拼音解释:
bai chong yu bai niao .ran hou ming jiu jiu .liang niao ji bie chu .bi sheng sheng qian you .
zi wo yu jun you .ping sheng yi zi fu .kuang qing bao jian chu .zhong yi xiong xin kou .
.chu zuo qing you mu .lai yin bai xue pian .xu wei jiu gao he .mo shang wu hu chuan .
yi ling tu hei you qin hui .ba ren lei ying yuan sheng luo .shu ke chuan cong niao dao hui .
xiao lu ting zhong ju you xiang .yu dian wei liang yi bai zhou .jin jia ru mu ying qing shang .
cong lai wen zi jing .jun zi bu yi xian ..
.xiao mo chun han chao qi lai .rui yun shen chu jian lou tai .
qian li xiang si nan ming jia .qi yan shi li ji shen qing ..
yu xi xue hen chun cao sheng ..
gu huan xin gan zhi .tian wang ku si chen .chao ting wu jian yi .shui shi xue han ren .
.zi mo ye lai yu .nan shan chao xia kan .ji zhi ying ri dong .ge ying zhu song han .
译文及注释
译文
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持(chi)生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
自古以来，从来如此。人不是元气，怎能与太阳一样地天长地久呢？
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却(que)住在铺满瓦片的高楼大厦。
毛发散乱披(pi)在身上。
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
忽然间遭(zao)遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
美人啊美人，真是薄命。这一回，真难摆脱，难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交，白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬，心痒痒备受煎熬，只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视(shi)之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
为何鲧遭驱逐如同四(si)凶，难道他真的恶贯满盈？
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
什么东西钓鱼最方便？撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩翩，平王之孙容貌够娇艳。
秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
注释
②五株柳：陶渊明畜素琴一张，宅边有五柳树。
50.定：调定。空桑：瑟名。
（5）亭午：正午。夜分：半夜。
47.伏戏：印伏羲，远古帝王。驾辩:乐曲名。
寻：不久。
⒄致死：献出生命。
荒台：彭城（徐州）戏马台。项羽阅兵于此，南朝宋武帝重阳日曾登此台。
宝袜：即腰彩。古代女子束于腰间的彩带。
赏析
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久(zhong jiu)”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓(han wo)有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证(li zheng)。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光(you guang)，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
建炎四年（1130），吕本中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
李白在《《金陵新亭》李白 古诗》中，怀想东晋王导的爱国壮语，无限感慨，不禁对王导的英雄气概，表示由衷的赞美。作品首二句“金陵风景好，豪士集新亭”，说明金陵的豪士们在新亭游览胜地聚会。中四句“举目山河异，偏伤周颧情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾”，用极其简练的语言，概括了历史上的具体事实。周颛眼看新亭风景没有变化而社会动乱，山河易色，悲从中来，大为哀叹。参加饮宴的人都像被拘禁的楚囚那样，忧伤流泪，只有王导激愤地说：“我们应当共同努力建功立业，光复神州，怎么能如楚囚一般相对哭泣!”这些爱国壮语，李白并未写入诗中，却在末二句融合成真诚颂扬的话：“王公何慷慨，千载仰雄名。”大诗(da shi)人不轻易给人以高度赞语，这两句人物总评，是很有分量的。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久(zhong jiu)”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓(han wo)有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证(li zheng)。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光(you guang)，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
建炎四年（1130），吕本中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
李白在《《金陵新亭》李白 古诗》中，怀想东晋王导的爱国壮语，无限感慨，不禁对王导的英雄气概，表示由衷的赞美。作品首二句“金陵风景好，豪士集新亭”，说明金陵的豪士们在新亭游览胜地聚会。中四句“举目山河异，偏伤周颧情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾”，用极其简练的语言，概括了历史上的具体事实。周颛眼看新亭风景没有变化而社会动乱，山河易色，悲从中来，大为哀叹。参加饮宴的人都像被拘禁的楚囚那样，忧伤流泪，只有王导激愤地说：“我们应当共同努力建功立业，光复神州，怎么能如楚囚一般相对哭泣!”这些爱国壮语，李白并未写入诗中，却在末二句融合成真诚颂扬的话：“王公何慷慨，千载仰雄名。”大诗(da shi)人不轻易给人以高度赞语，这两句人物总评，是很有分量的。
创作背景
这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降，他相信抗金事业能成功，他已以取得了多少重大战役的胜利，这时宋高宗和秦桧力主召开和议，和金国谈判议和。使他无法反抗的命令，这就是绍兴八年（1138）宋金“议和”而不准动兵的历史时期。
曾槱( 元代 )
收录诗词 (8833) 首
简 介
曾槱 曾槱，宁宗嘉定十三年（一二二○）知馀杭县（清干隆《杭州府志》卷一○四）。理宗宝庆元年（一二二五）为赣州军事推官（《北京图书馆历代石刻拓片汇编》册四四《曾槱等题名》）。
满江红·翠幕深庭
"采撷黄姜蕊，封题青琐闱。共闻调膳日，正是退朝归。
"驱马至益昌，倍惊风俗和。耕夫陇上谣，负者途中歌。
"长安铜雀鸣，秋稼与云平。玉烛调寒暑，金风报顺成。
始欲南去楚，又将西适秦。襄王与武帝，各自留青春。
烈日方知竹气寒。披卷最宜生白室，吟诗好就步虚坛。
建溪秋树映红旌。山川远地由来好，富贵当年别有情。
云衢不要吹箫伴，只拟乘鸾独自飞。"
为于仁义得，未觉登陟劳。远岸雪难莫，劲枝风易号。
木兰花慢·武林归舟中作
寂寞繁花尽，流莺归莫来。"
吴娃足情言语黠，越客有酒巾冠斜。坐中皆言白太守，
"头白新年六十馀，近闻生计转空虚。久为博士谁能识，
"塘边日欲斜，年少早还家。徒将白羽扇，调妾木兰花。
欻刺苗入地，仍逾赣石崖。礼容垂gb琫，戍备响錏鍜。
尽得仙家法，多随道客斋。本无荣辱意，不是学安排。
宿羽皆翦弃，血声沉沙泥。独立欲何语，默念心酸嘶。
世间人事有何穷，过后思量尽是空。
更漏子·秋
"西来将相位兼雄，不与诸君觐礼同。早变山东知顺命，
"郾城辞罢过襄城，颍水嵩山刮眼明。
不谓小郭中，有子可与娱。心平而行高，两通诗与书。
"春风朝夕起，吹绿日日深。试为连州吟，泪下不可禁。
"雨馀独坐卷帘帷，便得诗人喜霁诗。摇落从来长年感，
日暮江头闻竹枝，南人行乐北人悲。自从雪里唱新曲，直到三春花尽时。
我令之罘归，失得柏与马。之罘别我去，计出柏马下。
为诗告友生，负愧终究竟。"
严先生祠堂记
丈夫意有在，女子乃多怨。
我念出游时，勿吟康乐文。愿言灵溪期，聊欲相依因。"
且物各有分，孰能使之然。有子与无子，祸福未可原。
东西生日月，昼夜如转珠。百川朝巨海，六龙蹋亨衢。
乡里亲情相见日，一时携酒贺高堂。"
晚日华阴雾，秋风函谷尘。送君从此去，铃阁少谈宾。"
"地嵴亚为崖，耸出冥冥中。楼根插迥云，殿翼翔危空。
高情野鹤与逍遥。竹间虚馆无朝讼，山畔青田长夏苗。
晚泊岳阳
请君速来助我喜。莫合九转大还丹，莫读三十六部大洞经。
"北虏胶堪折，秋沙乱晓鼙。髯胡频犯塞，骄气似横霓。
越女一笑三年留，南逾横岭入炎州。青鲸高磨波山浮，
轻轻缓缓成朴簌。官家不知民馁寒，尽驱牛车盈道载屑玉。
"为雁为鸿弟与兄，如雕如鹗杰连英。
登第，与王播同年。播年五十六，通方甚少。因期集，
夷甫自能疑倚啸，忍将虚诞误时人。"
"姑苏城畔千年木，刻作夫差庙里神。
阮郎归·旧香残粉似当初
鄂渚濛濛烟雨微，女郎魂逐暮云归。
面犹含瘴色，眼已见华风。岁暮难相值，酣歌未可终。"
"自小信成疏懒性，人间事事总无功。别从仙客求方法，
人生处万类，知识最为贤。奈何不自信，反欲从物迁。
无刍怜马瘦，少食信儿娇。闻道韩夫子，还同此寂寥。"
劝君多买长安酒，南陌东城占取春。"
我有鞭尺馀，泥抛风雨渍。不拟闲赠行，唯将烂夸醉。
"嘉宾在何处，置亭春山巅。顾余寂寞者，谬厕芳菲筵。
送王郎
"倾朝共羡宠光频，半岁迁腾作虎臣。戎旆暂停辞社树，
"昔者谁能比，今来事不同。寂寥青草曲，散漫白榆风。
凤池近日长先暖，流到池时更不流。"
足弱不能步，自宜收朝迹。羸形可舆致，佳观安事掷。
竹弟谢石兄，清风非所任。随分有萧瑟，实无坚重心。
有时遭孔穴，变作呜咽声。褊浅无所用，奔波奚所营。
如新去耵聍，雷霆逼飓f2.缀此岂为训，俚言绍庄屈。"
四时不在家，弊服断线多。远客独憔悴，春英落婆娑。
贺新郎·用前韵送杜叔高
"秋风绕衰柳，远客闻雨声。重兹阻良夕，孤坐唯积诚。
采翠夺日月，照耀迷昼夕。松斋何用扫，萝院自然涤。
"胡服何葳蕤，仙仙登绮墀。神飙猎红蕖，龙烛映金枝。
一杯有馀味，再览增光鲜。对宝人皆鉴，握鞶良自妍。
东都清风减，君子西归朝。独抱岁晏恨，泗吟不成谣。
何时羾阊阖，上诉高高天。"
"屋东恶水沟，有鸱堕鸣悲。青泥掩两翅，拍拍不得离。
满空乱雪花相似，何事居然无赏心。"
垂老别
女丁妇壬传世婚。一朝结雠奈后昆，时行当反慎藏蹲。
沐浴含芳泽，周旋听佩声。犹怜广平守，寂寞竟何成。"
"草玄门户少尘埃，丞相并州寄马来。初自塞垣衔苜蓿，
宿草恨长在，伤禽飞尚迟。武昌应已到，新柳映红旗。"
"翼亮登三命，谟猷本一心。致斋移秘府，祗事见冲襟。
禀生非悬解，对镜方感激。自从婴网罗，每事问龟策。
笙歌出见穆天子，相引笑看琪树花。"
"病客无主人，艰哉求卧难。飞光赤道路，内火焦肺肝。
满庭芳·蜗角虚名
几朝还复来，叹息时独言。"
"盆城去鄂渚，风便一日耳。不枉故人书，无因帆江水。
病肺不饮酒，伤心不看花。惟惊望乡处，犹自隔长沙。"
边头多杀伤，士卒难全形。郡县发丁役，丈夫各征行。
我言至切君勿嗤。君欲钓鱼须远去，大鱼岂肯居沮洳。"
且待夜深明月去，试看涵泳几多星。"
玉立无气力，春凝且裴徊。将何谢青春，痛饮一百杯。
明日珂声出城去，家僮不复扫柴关。"