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极相思·题陈藏一水月梅扇

清代 / 曹仁虎

绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。
"上国路绵绵,行人候晓天。离亭绿绮奏,乡树白云连。
良会应殊刘阮郎。内子闲吟倚瑶瑟,玩此沈沈销永日。
红楼禅客早曾闻。松斋月朗星初散,苔砌霜繁夜欲分。
息阴惭蔽芾,讲义得醍醐。迹似桃源客,身撄竹使符。
古刹栖柿林,绿阴覆苍瓦。岁晏来品题,拾叶总堪写。"
谪戍孤城小,思家万里遥。汉廷求卫霍,剑珮上青霄。
"西南城上高高处,望月分明似玉钩。朱槛入云看鸟灭,
"杨柳烟含灞岸春,年年攀折为行人。
"黯黯严城罢鼓鼙,数声相续出寒栖。
阳气发生阴气结。是时炎天五六月,上有火云下冰雪。
山中旧宅无人住,来往风尘共白头。"
愁心不惜芳菲度。风尘冉冉秋复春,钟鼓喧喧朝复暮。


极相思·题陈藏一水月梅扇拼音解释:

rao xi liu huan yong .fu bei yan fu chen .zhui huai wang xie lv .geng si hui ji cen .
.shang guo lu mian mian .xing ren hou xiao tian .li ting lv qi zou .xiang shu bai yun lian .
liang hui ying shu liu ruan lang .nei zi xian yin yi yao se .wan ci shen shen xiao yong ri .
hong lou chan ke zao zeng wen .song zhai yue lang xing chu san .tai qi shuang fan ye yu fen .
xi yin can bi fu .jiang yi de ti hu .ji si tao yuan ke .shen ying zhu shi fu .
gu sha qi shi lin .lv yin fu cang wa .sui yan lai pin ti .shi ye zong kan xie ..
zhe shu gu cheng xiao .si jia wan li yao .han ting qiu wei huo .jian pei shang qing xiao .
.xi nan cheng shang gao gao chu .wang yue fen ming si yu gou .zhu jian ru yun kan niao mie .
.yang liu yan han ba an chun .nian nian pan zhe wei xing ren .
.an an yan cheng ba gu pi .shu sheng xiang xu chu han qi .
yang qi fa sheng yin qi jie .shi shi yan tian wu liu yue .shang you huo yun xia bing xue .
shan zhong jiu zhai wu ren zhu .lai wang feng chen gong bai tou ..
chou xin bu xi fang fei du .feng chen ran ran qiu fu chun .zhong gu xuan xuan chao fu mu .

译文及注释

译文
只有失去的少年心。
峄山上的石刻文垂示了典范,千载书法传(chuan)承者是李氏阳冰。
借问当地之人何处买酒浇愁?牧童笑而不答遥指杏花(hua)山村。
近来却祸事连连,天怒人怨,以往事业如流水消失。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
东风自立春日起,忙于(yu)装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
去年寒食时节你正经(jing)过江淮,滞留京洛又缝春衣已过一载。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
善于高飞的黄鹤尚且(qie)无法飞过,即使猢狲要想(xiang)翻过也愁于攀援。

注释
9、称:称赞,赞不绝口
利其然:认为这样是有利可图的。利,认为······有利可图。
15.花绶:织有花彩的丝带,以系官印;
64、冀(jì):希望。
泣:为……哭泣。

赏析

  首联“嗟君此别意何如,驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬,都有满腹愁怨,而眼下又即将分别这一共同点,以深表关切的问句开始,表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情,以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声,置于句首,贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字,又将题中的“送”和“贬”点出,轻灵自然,不着痕迹。作者在送别之地停下马来,与李、王二少府饮酒饯别,“意何如”、“问谪居”,反复致意,其殷切珍重之情,显而易见,一开篇就以强烈的感情,给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说:“常侍(即高适)每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境,从二人不同的贬谪之地分别着笔,进一步表达对他们的关心和安慰。
  这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  《《离骚》屈原 古诗》作于楚怀王二十四、五年(前305、前304)屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉水在郢都以东折而东流一段的北面,现今天门、应城、京山、云梦县地,即汉北云梦。怀王十六年屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦,被内外反对力量合伙陷害,而去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、蓝田大败于秦,才将屈原招回朝廷,任命其出使齐国。至怀王二十四年秦楚合婚,二十五年秦楚盟于黄棘,秦归还楚国上庸之地,屈原被放汉北。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶,呼唤魂不要向东、向南、向西、向北,然后即写楚国宫廷的美味佳肴,音乐舞蹈美女之盛,宫室之富丽堂皇,苑圃禽鸟之珍异,最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写,实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想,正由此而来,且一脉相承。全篇末尾云:“魂乎来归,尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”,《抽思》中“望三王(原误作“五”)以为像”的情形一样,都反映出屈原作为楚三王的后代,追念楚国最强盛的时代,既要尊称国君先祖,又要光耀自己始祖的心情。因此,《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞,而是于其中蕴含了一定的思想。一方面,通过极言东南西北四方环境的险恶,极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽,来招唤楚威王的亡魂,表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情;“自曼泽怡面以下,皆帝王致治之事。永宜厥身,则本身之治也。室家盈庭(廷),则劝亲之经也。正始必自孤寡,文王治岐之所先也。阜民必本田邑,周公《七月》之所咏也。发政而禁(er jin)苛暴,省刑薄敛之功。举杰而诛(er zhu)讥罢(疲),举直错枉之效也。直赢者使近禹麾,所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施,所以阜成兆民也。末章归之射礼,则深厌兵争之祸,而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远,学术之醇,迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”(蒋骥《楚辞余论》)这样,作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
  此诗是借对山居气候景物的描写,反映诗人恬澹自适的心境,而以早秋为一篇着色重点。
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天(de tian)然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  胡震亨评论说,张九龄诗“结体简贵,选言清冷,如玉磬含风,晶盘盛露,故当于尘外置赏”(《唐音癸签》卷五)。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家,一出手就区别于六朝清远诗人,为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
  全词上片笔壮壮阔,笔力苍劲;下片则委婉细腻、情意绵绵,刚柔相间,情景兼美。
其二
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  “荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。”庙内,庭院荒芜,房屋古旧,一“荒”二“古”,不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象:庭中桔柚硕果垂枝,壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇,给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”,既是眼前实景,又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载,禹治洪水后,九州人民得以安居生产,远居东南的“岛夷”之民(zhi min)也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说,禹“驱龙蛇而放菹(泽中有水草处)”,使龙蛇也有所归宿,不再兴风作浪(见《孟子。滕文公》)。这两个典故正好配合着眼前景物,由景物显示出来;景与典,化为一体,使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”,是“老杜千古绝技”(《诗薮。内篇》卷四)。这样用典的好处是,对于看出它是用典的,固然更觉意味深浓,为古代英雄的业绩所鼓舞;即使看不出它是用典,也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物,从中领会诗人豪迈的感情。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

曹仁虎( 清代 )

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简 介

曹仁虎 曹仁虎(1731—1787)清文学家、藏书家。字来殷,号习庵,嘉定(今属上海)人。少称奇才,干隆二十二年(1757),南巡,献赋,召试列一等,赐举人,授内阁中书。二十六年(1761),成进士,选庶吉士,授编修。每遇大礼,高文典册,多出其手。擢右中允,充日讲起居注官,累迁侍讲学士。五十一年,视学粤东。方按试连州,闻母讣,酷暑奔丧,昼夜号泣,竟以毁,卒于途。着有《宛委山房诗集》、《蓉镜堂文稿》,并与王鸣盛、王昶、钱大昕、赵文哲及吴泰来、黄文莲称“吴中七子”。

茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 澹台东岭

渡秋江兮渺然,望秋月兮婵娟。色如练,万里遍,
"长安寄食半年馀,重向人边乞荐书。
"此别不可道,此心当语谁。春风灞水上,饮马桃花时。
"王门别后到沧洲,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾,
燕归巢已尽,鹤语冢难寻。旅泊彼何夜,希君抽玉琴。"
邻荒收酒幔,屋古布苔茵。不用通名姓,渔樵共主宾。"
"旧住衡山曾夜归,见君江客忆荆扉。星沉岭上人行早,
"绮陌尘香曙色分,碧山如画又逢君。蛟藏秋月一片水,


如梦令·一晌凝情无语 / 鹿慕思

水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
"夏云如火铄晨辉,款段羸车整素衣。
"暮雨风吹尽,东池一夜凉。伏流回弱荇,明月入垂杨。
当时不及三千客,今日何如十九人。"
此花若近长安路,九衢年少无攀处。"
"地盘山鸡犹可像,坎坎砰砰随手长。
嘉木移远植,为我当行轩。君子居要途,易失主人恩。
人忽虎蹲兽人立。欻然扼颡批其颐,爪牙委地涎淋漓。


蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 司寇静彤

"汤沐成陈迹,山林遂寂寥。鹊飞应织素,凤起独吹箫。
"雁响天边过,高高望不分。飕飗传细雨,嘹唳隔长云。
以刀代牛谁与同。姊妹相携心正苦,不见路人唯见土。
人间亦有妻儿在,抛向嵩阳古观居。"
"久卧长安春复秋,五侯长乐客长愁。绣帘朱毂逢花住,
叶拥沙痕没,流回草蔓随。泠泠无限意,不独远公知。"
"一年始有一年春,百岁曾无百岁人。
彼苍何暧昧,薄劣翻居后。重入远师溪,谁尝陶令酒。


燕歌行二首·其二 / 公西癸亥

西南积水远,老病喜生归。此地故人别,空馀泪满衣。
鬓发成新髻,人参长旧苗。扶桑衔日近,析木带津遥。
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"
行看换龟纽,奏最谒承明。"
身心尘外远,岁月坐中长。向晚禅堂掩,无人空夕阳。"
"柔桑锦臆雉,相送到烟霞。独隐空山里,闲门几树花。
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。
"久行多不定,树下是禅床。寂寂心无住,年年日自长。


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 闾柔兆

凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛,麋鹿呦呦达遗址。
京口附商客,海门正狂风。忧心不敢住,夜发惊浪中。
"此别不可道,此心当语谁。春风灞水上,饮马桃花时。
风成空处乱,素积夜来飞。且共衔杯酒,陶潜不得归。"
莫怪孔融悲岁序,五侯门馆重娄卿。"
月临秋水雁空惊。颜衰重喜归乡国,身贱多惭问姓名。
"桑干归路远,闻说亦愁人。有雪常经夏,无花空到春。
策行须耻战,虏在莫言家。余亦祈勋者,如何别左车。"


重过何氏五首 / 查妙蕊

"劳君车马此逡巡,我与刘君本世亲。两地山河分节制,
"羡君无外事,日与世情违。地僻人难到,溪深鸟自飞。
琼瑶览良讯,芣苡满素囊。结根在贵州,蠲疾传古方。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
斜汉没时人不寐,几条蛛网下风庭。"
别弦添楚思,牧马动边情。田雨农官问,林风苑吏惊。
清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"
赤叶翻藤架,黄花盖菊丛。聊将呈匠伯,今已学愚公。"


虞美人·槐阴别院宜清昼 / 龚和平

掩笑谁干令,严刑必用诛。至今孙子术,犹可静边隅。"
欲归江海寻山去,愿报何人得桂枝。"
"洞庭违鄂渚,袅袅秋风时。何人不客游,独与帝子期。
归路莺花伴隼旟。今日汉庭求上略,留侯自有一编书。"
"白云知所好,柏叶幸加餐。石镜妻将照,仙书我借看。
惠远纵相寻,陶潜只独酌。主人恩则厚,客子才自薄。
"子城风暖百花初,楼上龟兹引导车。
家远多亲五郡兵。懒说疆场曾大获,且悲年鬓老长征。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 翁志勇

请书塞北阴山石,愿比燕然车骑功。"
君向苏台长见月,不知何事此中看。"
"雪飞当梦蝶,风度几惊人。半夜一窗晓,平明千树春。
似盖芳初合,如丝荫渐成。依依连水暗,袅袅出墙明。
"苍茫临故关,迢递照秋山。万里平芜静,孤城落叶闲。
江南仲冬天,紫蔗节如鞭。海将盐作雪,出用火耕田。
"洞真善救世,守夜看仙经。俾我外持内,当兹申配庚。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。


于园 / 宰父涵柏

贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
直取名翻重,宁唯好不伤。谁言滑稽理,千载戒禽荒。"
"统汉峰西降户营,黄河战骨拥长城。
古乐从空尽,清歌几处闻。六和成远吹,九奏动行云。
"去寻长不出,门似绝人行。床下石苔满,屋头秋草生。
岩居四十年,心与鸥鸟同。一朝受恩泽,自说如池龙。
灞涘袁安履,汾南宓贱琴。何由听白雪,只益泪沾襟。"
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。


春日独酌二首 / 艾香薇

惜无异人术,倏忽具尔形。"
莫恨殷勤留此地,东崖桂树昔同攀。"
片心应为法,万里独无言。人尽酬恩去,平生未感恩。"
"少喜神仙术,未去已蹉跎。壮志一为累,浮生事渐多。
县当仙洞口,路出故园东。唯有新离恨,长留梦寐中。"
但愿牛羊满家宅,十月报赛南山神。青天无风水复碧,
曙月渐到窗前,移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛,
拥旆十年天泽深。日日披诚奉昌运,王人织路传清问。