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无衣

隋代 / 魏观

愁将玉笛传遗恨,苦被芳风透绮寮。"
到头委付何曾是,虚把罗襦与彦回。"
"海岳南归远,天门北望深。暂为青琐客,难换白云心。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
周回随远梦,骚屑满离忧。 ——耿湋
细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
村饮泊好木,野蔬拾新柔。独含凄凄别,中结郁郁愁。 ——孟郊
"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,


无衣拼音解释:

chou jiang yu di chuan yi hen .ku bei fang feng tou qi liao ..
dao tou wei fu he zeng shi .xu ba luo ru yu yan hui ..
.hai yue nan gui yuan .tian men bei wang shen .zan wei qing suo ke .nan huan bai yun xin .
sa jiu duo zhao cai yao weng .jiang jin hao ting ling qian yu .jing xiang pian ai hui lan feng .
zhou hui sui yuan meng .sao xie man li you . ..geng wei
xi yun feng chu fa .nong yan ri zheng xun .yin ti pian xi bie .bu ke zan wu jun ..
que gui zhang xuan qing he shen .yi pi hua shu bu ken shou ..
sa jiu duo zhao cai yao weng .jiang jin hao ting ling qian yu .jing xiang pian ai hui lan feng .
cun yin bo hao mu .ye shu shi xin rou .du han qi qi bie .zhong jie yu yu chou . ..meng jiao
.jie ran nan yue qu .ti er wei qian cheng .jian shuo lu qi xian .bu tong che ma xing .
da di huan you xu zi shi .mo ci li bie er san nian ..
wu er yi xing wang dao sheng .jue wu diao dou zhi tian yan ..
.cai nian qi sui bian cong shi .you shuo ci jia xue fo chi .xin zhu song luo huan bu zhu .
yang zhou di jing duo ming xian .qi jian xian zhe yin de chuan .de chuan chu bing lun wei bi .

译文及注释

译文
魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲立置前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎,好像秋风过客匆匆而逝。
  圆圆的明月,倒映在清澈的池塘里,像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成眠,直站到(dao)更漏将残。可叹(tan)青春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音信稀少,连梦也难做!
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声(sheng)叹息。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
苏秦穿着破烂的毛裘,妻子嫂子都感觉羞愧,冯谖将长剑托交亲人。
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
世间的草木勃勃的生机,自然顺应了美好的季节。
昨天晚上草草成亲,今天早晨便匆匆告别,这婚期岂不是太短,太短!
山谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫声几乎听不到了,迎春花早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。
违背准绳而改从错误。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
  我想晋朝是用孝道来治理天下的,凡是年老而德高的旧臣,尚且还(huan)受到怜悯养育,况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能(neng)想到晚上怎样。我如果没有祖母,无法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍(shi)养祖母而远离。
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
登上山中采蘼芜,下山偶遇前时夫。
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天气严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染(ran)着酒曲一样的嫩色。

注释
此内科事,不意并责我:取肉内的箭头是内科的事,没想到也一起要求我来治疗!并,一起。责,要求。
宗庙:指皇家祖庙。狐兔:指吐蕃。颜之推《古意二首》:“狐兔穴宗庙。”杜诗本此。
(12)田猎:在野外打猎。在春秋战国时代,这是一项带有军事训练性质的活动。由于它要发动百姓驱赶野兽,各级地方官员都要
3、耕:耕种。
⑵落涨痕:涨水后水落留下的痕迹。
⑶操持:常释为料理、操办、处理等。于此,则意为操守。如杜甫《东津送韦讽摄阆州录事》:“推荐非承乏,操持必去谦。”

赏析

  从结构上看,四诗各自独立成篇:首篇写轮船、火车载人远去;次写抵达异域后,以电报向家人报平安;三写寄相片以慰离愁;四写思妇,欲梦佳期,而东西半球昼夜相反,眠起不同,佳期难梦。但在内在逻辑上,四诗又一线贯穿,首尾相衔,是一组小型组诗,表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
  处此危难之际,诗人多想挺身而出,联合抗金志士,挽狂澜于既倒,为国除危,为民解难。可是,只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子,不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点(yi dian),诗人内心充满愤慨:“诸公谁听刍荛策?吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施,然而满朝公卿,尽皆畏敌如虎,嫉贤如仇,没人肯听取他的意见。诗人的上书,要么如石沉大海,杳无回音,要么如虎须捋毛,招致处罚。作为备受歧视的在(de zai)野人士,他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应,因果分明,对比强烈:一边是诸公堵塞贤路,不恤国计;另一边则(ze)是诗人系念时局,忧心如焚。孰是孰非,孰善孰恶,一目了然。
  全诗运笔收放自如,“纵之则文漪落霞,舒卷绚烂”,收之则“万骑忽敛,寂然无声”(王世贞《艺苑巵言》)。明人陆时雍称李白七古“想落天外,局自变生”、“有舒云流水之妙”。《《西岳云台歌送丹丘子》李白 古诗》正可当此美誉而无愧。
  抒写这样的伤痛和悲哀,本来只用数语即可说尽(shuo jin)。此诗却偏从秋夜之景写起,初看似与词旨全无关涉,其实均与后文的情感抒发脉络相连:月光笼盖悲情,为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁,给幽寂增添了几多哀音;“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰,“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思;然后从草露、蝉鸣中,引出时光流驶之感,触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步,“妙在忽蒙上文‘众星历历’,借箕、斗、牵牛有名无实,凭空作比,然后拍合,便顿觉波澜跌宕”(张玉谷《古诗赏析》)。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处,那感叹、愤激、伤痛和悲哀,始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
  这是张籍游成都时写的一首七绝,诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况,表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄,所以用标乐府体的“曲”字示之。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法(shou fa)。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  此为五言古诗,计一百另二韵,分三段。第一段至“阴霰纵腾糅”,言远眺中的南山,千姿万态,瞬息异状,惹人游兴,炽烈。此段分三层。首层至“茫昧非受授”,写终南山的地理位置。自“团辞试提挈”至“顷刻异状候”为第二层,总状遥望中的终南山。诗人使用了大量的动词:“凑”、“出”、“碎”、“蒸”、“通透”、“飘簸”、“融”、“凝”、“露”、“浮”、“褰”,挥写云山变幻之态。日出云散,始睹峰峦脉纹如缕,密布若绣;云岚勃起,山踪忽隐,但见“澒洞一片,山岘岚渐稀,忽能透霭见山;流云时而“飘簸”,时而“平凝”,山峦也随之忽露忽沉,忽静忽动;岚卷峦“浮”,形如“脩眉”新绿;云消峰竖,似鹏喙浴海。诗人运用浮云在山间舒卷给人造成的错觉,使静谧之山跃跃欲“浮”,跃跃欲“褰”。其中“缕脉碎分绣”句工细,“蒸岚相澒洞,表里忽通透”句雄奇,“天空浮脩眉,浓绿画新就”句清新,’孤木掌有绝,海浴褰鹏噣”句奇恣。此后,分写四季山景:春山草木“吐深秀”,沁芬芳,即使“嵂崒”的岩峦,也“软弱”似醉;夏山被“荫郁”的丛林“埋覆”,能见的只是“夏云多奇峰”;秋天,草木凋零,“癯瘦”的峰锷直刺“宇宙”;冬季,冰雪“琢镂”“危峨”,在“新曦”映照下,山色分外妖娆。诗人以瘦硬之语句,勾勒南山季节性的特征,从中还可悟出一些人生的哲理:事物总在不断地变化,坚硬的岩石,也会显得“软弱”;横亘半空的名山也难免被“埋覆”;代表冬季的颜色是“幽墨”,但装扮它的却是洁白的冰雪等等。“西南雄太白”以下写太白山是第三层。太白也称太乙,是终南山的主峰。写太白就是写终南。其中“朱维方烧日,阴霰纵腾糅”句与王维《终南山》“分野中峰变,阴晴众壑殊”作用相近,但风格迥异。韩愈写得飞扬雄奇,王维之句则雄浑平和。
  第二段中共有五句,这是前一节的发展,也是对前一节的补充。
  “自惭不及鸳鸯侣,犹得双双近钓矶。”只有关心是不够的,还不足以展现一个恋爱中人的全部,还要充满激情的想像,再浪漫也不为过。在垂钓人的旁边,会有鸳鸯游伴,现实中可能没有,但诗人愿意让他有,这是诗人徜徉在爱之河中的缘故。这一句诗人还嫌味道不足,又把自己放进来,看着旁边幸福的鸳鸯,诗人竟让自己也像鸳鸯一样,陪在李端公身旁垂钓,要作个竞赛,欲与鸳鸯试比双:看到底是鸳鸯幸福,还是自己幸福。诗人的大胆表白的确可爱。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  柳宗元在这里所用的反诘句,可知文章虽是写“新堂”,但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比,具有强烈的感情色彩,是全文立意的点晴之笔,它突然而来又待机已久,与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”,足以反映韦公的远大志向,所谓“视其细知其大也”,事情虽细微,却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想,柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来,期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
  第二、三联,正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤害。
  全诗前半部分写日本僧人来华,后半部分写日本僧人回国,诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语,充满宗教色彩,带有浓厚的禅理风格,并紧扣送僧的主题,寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然,足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味。本是暮角声声,断而复连,只写“一声”也就是第一声,这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼,俯临大江,凭栏回首,远眺通向乡关之路。正出神的时候,忽然一声角鸣,使他不由蓦然惊醒,这才发现天色已晚,夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象声词“呜轧”,用在句首,正造成似晴空一声雷的感觉。

创作背景

  关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的,《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词,比这更早一些,在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词,看来这首词确实是周邦彦所作。

  

魏观( 隋代 )

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简 介

魏观 (?—1374)元明间湖广蒲圻人,字杞山。元末隐居蒲山。朱元璋下武昌,聘授平江学正,累迁两淮都转运使,入为起居注,受命侍太子读书,授诸王经。迁国子祭酒。以老乞归。五年,以荐出知苏州府,尽改前守苛政。旋以改张士诚废宫(即元府治旧址)为府治,触太祖怒,与名士高启同时被杀。有《蒲山牧唱》、《蒲山集》。

虞美人·秋感 / 王朝佐

"寒松肌骨鹤心情,混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景,
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
多少深情知不尽,好音相慰强成篇。"
"汉江江水水连天,被谪宜阳路几千。
平明光政便门开,已见忠臣早入来。
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。


除夜宿石头驿 / 范酂

"画阁凌虚构,遥瞻在九天。丹楹崇壮丽,素壁绘勋贤。
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
揽辔巴西官局冷,几凭春酒沃乡愁。
"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
波红分影入,风好带香来。 ——裴度
书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"


采桑子·群芳过后西湖好 / 许亦崧

仁义不思垂教化,背恩亡德岂儒为。"
历草何因见,衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋,霄汉谒羲皇。"
"岩下年年自寝讹,生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减,
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
暗染荀香久,长随楚梦偏。 ——卢放
吴洲采芳客,桂棹木兰船。日晚欲有寄,裴回春风前。
如嫌水德人多狎,拯溺宜将勐济宽。"
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。


题西林壁 / 邱恭娘

乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早,香惹衣襟歇倍迟。
"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,
北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。
钟仪冠带归心阻,蝴蝶飞园万草芳。"
唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"
不似漳南地僻,道安为我淹留。 ——崔逵"


江上值水如海势聊短述 / 汪述祖

借势因期克,巫山暮雨归。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
"为礼依天象,周旋逐月成。教人三让美,为客一宵生。
山僧未肯言根本,莫是银河漏泄无。"


农父 / 孙锡蕃

珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
四皓入山招不得,无家归客最堪欺。"
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视, ——孟郊
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
晓光满院金鱼冷,红药花擎宿露飞。
盘桓渔舍忘归去,云静高空月又明。"
吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"


拂舞词 / 公无渡河 / 王仁堪

缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
拟作云泥别,尤思顷刻陪。歌停珠贯断,饮罢玉峰颓。 ——白居易
"五两青丝帝渥深,平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺,
不是当年独醒客,且沽村酒待渔翁。"
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
"后主忘家不悔,江南异代长春。
太一装以宝,列仙篆其文。 ——孟郊


诀别书 / 刘庭琦

"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
孤眠愁不转,点泪声相及。净扫阶上花,风来更吹入。"
"漠漠金条引线微,年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景,
"曾持使节驻毗陵,长与州人有旧情。
长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。


玄墓看梅 / 韦玄成

月明竹上露禽栖。陈仓邑吏惊烽火,太白山人讶鼓鼙。
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。


漫成一绝 / 汪炎昶

石人徒瞑目,表柱烧无声。试读碑上文,乃是昔时英。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
朱儿应作粉,云母讵成灰。 ——皮日休
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷,一龙秋卧九江清。
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
观怪忽荡漾,叩奇独冥搜。海鲸吞明月,浪岛没大沤。 ——孟郊