首页 古诗词 小雅·黍苗

小雅·黍苗

近现代 / 张登辰

那年离别日,只道住桐庐。桐庐人不见,今得广州书。
九嶷深翠转巍峨,仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯,
推倒玉葫芦,迸出黄金液。紧把赤龙头,勐将骊珠吸。
连山翠霭笼沙溆,白鸟翩翩下夕阳。
萧寺讲轩横淡荡,帝乡云树正扶疏。几生曾得阇瑜意,
"荆门与闽越,关戍隔三千。风雪扬帆去,台隍指海边。
自此三山一归去,无因重到世间来。"
畜恨霜侵鬓,搜诗病入神。若非怜片善,谁肯问风尘。"
因思往事真堪笑,鹤背渔竿未是归。"
"少时不见山,便觉无奇趣。狂发从乱歌,情来任闲步。
"生老病死者,早闻天竺书。相随几汩没,不了堪欷歔.
意中云木秀,事外水堂闲。永日无人到,时看独鹤还。"
"珍重岁寒烟,携来路几千。只应真典诰,消得苦磨研。
我昔胜君昔,君今胜我今。荣华各异代,何用苦追寻。
不求朝野知,卧见岁华移。采药归侵夜,听松饭过时。
树叠藏仙洞,山蒸足爆雷。从他嫌复笑,门更不曾开。


小雅·黍苗拼音解释:

na nian li bie ri .zhi dao zhu tong lu .tong lu ren bu jian .jin de guang zhou shu .
jiu yi shen cui zhuan wei e .xian gu han xiao bu zhi chu .qing tong ye ke qiao yue ou .
tui dao yu hu lu .beng chu huang jin ye .jin ba chi long tou .meng jiang li zhu xi .
lian shan cui ai long sha xu .bai niao pian pian xia xi yang .
xiao si jiang xuan heng dan dang .di xiang yun shu zheng fu shu .ji sheng zeng de du yu yi .
.jing men yu min yue .guan shu ge san qian .feng xue yang fan qu .tai huang zhi hai bian .
zi ci san shan yi gui qu .wu yin zhong dao shi jian lai ..
xu hen shuang qin bin .sou shi bing ru shen .ruo fei lian pian shan .shui ken wen feng chen ..
yin si wang shi zhen kan xiao .he bei yu gan wei shi gui ..
.shao shi bu jian shan .bian jue wu qi qu .kuang fa cong luan ge .qing lai ren xian bu .
.sheng lao bing si zhe .zao wen tian zhu shu .xiang sui ji gu mei .bu liao kan xi xu .
yi zhong yun mu xiu .shi wai shui tang xian .yong ri wu ren dao .shi kan du he huan ..
.zhen zhong sui han yan .xie lai lu ji qian .zhi ying zhen dian gao .xiao de ku mo yan .
wo xi sheng jun xi .jun jin sheng wo jin .rong hua ge yi dai .he yong ku zhui xun .
bu qiu chao ye zhi .wo jian sui hua yi .cai yao gui qin ye .ting song fan guo shi .
shu die cang xian dong .shan zheng zu bao lei .cong ta xian fu xiao .men geng bu zeng kai .

译文及注释

译文
我听说湘夫人啊在召唤着我,我将驾车啊与她同往。
众人徒劳地议论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
阵阵和风吹拂着昭君(jun)坟墓,边城梁州普照着和煦阳光。
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上,曲折倾斜。询问山公到底有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水(shui)映照着明丽的彩霞。
千问万问,总不肯说出自己姓名,
思念的时候,大家就披衣相访,谈谈笑笑永不厌烦。
(孟子)说:“可以。”
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
谷穗下垂长又长。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠(zhong)义之气万古流芳,深夜难眠,还是挑灯细细品读吧。
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀割(ge)。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。空记得,当时情话绵绵,还有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍,希(xi)望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
司马相如年老体衰时,依然像当初一样爱恋卓文君,二人的感情丝毫没有减弱。
古祠接近月宫,蟾蜍桂树,高险阴冷,山间的椒子儿坠落,把云朵染红。
先生的文章正有建安风骨,又不时流露出小谢诗风的清秀。
辛苦的日子多欢乐的时候少,在船上睡在沙上行像只海鸟。
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。

注释
⑨写:通“泻”,流出。这里指发出声音。
(4)大姒:即太姒,文王之妻。嗣:继承,继续。徽音:美誉。
(24)斫(zhuó,浊):砍削。雕:指雕刻的花纹。朴(pǔ,仆):本。此指本来的状态。此句说汉代法律重视本质,不重形式。
①蒿(hāo)里:魂魄聚居之地。
(61)祝融:火神之名。衡:车辕头上的横木。还衡,回车。
47.之:助词,的。道:指种树的经验。
⑴江神子:词牌名,即“江城子”。

赏析

  此诗为抒情佳作,气格清高俊爽,兴寄深远,情韵悠长,恰似倒卷帘栊,一种如虹意气照彻全篇,化尽涕洟,并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力,是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思,一一恰到好处地表现出来,含蓄婉转而又激情荡漾。
  “天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
  诗中的“粤人国”,本指广东,因秦末赵佗曾建南越国,封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州,因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年,即绍兴十至十四年(1140-1144),至潮州时是绍兴十年闰六月,故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
  第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应,既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。
  诗从“峨眉山月”写起,点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽,月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美,信手拈来,自然入妙。月只“半轮”,使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江,即今青衣江,源出于四川芦山县,流至乐山县入岷江。次句“影”指月影,“入”和“流”两个动词构成连动式谓语,意言月影映入江水,又随江水流去。生活经验告诉我们,定位观水中月影,任凭江水怎样流,月影却是不动的。“月亮走,我也走”,只有观者顺流而下,才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景,同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景(ji jing)生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元(773—819),该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议,是针对陈子昂的《复仇议状》而发的,作者认为,陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的,是不足取的,进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇,杀了父亲的仇人,然后到官府自首。对于这样一个案例,陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪,而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点,认为这不但赏罚不明,而且自相矛盾,指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义,又合于法律,应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性,但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会,仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明,逻辑严密,驳论有力。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间(wu jian),同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以(yue yi)后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  “忍死须臾待杜根”,是用东汉诤臣义士的故事,微言大义。通过运用张俭的典故,以邓太后影射慈禧,事体如出一辙,既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥,也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说,戊戌维新运动虽然眼下遭到重创,但作为锐意除旧布新的志士仁人,应该志存高远,忍死求生。等待时机,以期再展宏图。
  通过帝王的雄风与贫民的雌风,我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害,而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同,造成雄风带来的是无与伦比的享受,而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
  第一首诗(shou shi),运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里,好像溪水厌恶生人,必定要致之死地。而那些惨死的民夫,千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉,对官府的恨含蓄在字里行间。

创作背景

  这首诗描绘春中田园景色,是王维早期的作品,当作于唐玄宗开元二十年(732年)前后王维隐居辋川时期的一个春天。

  

张登辰( 近现代 )

收录诗词 (5948)
简 介

张登辰 张登辰,字规甫,号恕斋,东莞(今属广东)人。光济子,元吉弟。度宗咸淳九年(一二七三)领乡贡。入元不仕。有《恕斋集》,已佚。事见《粤东诗海》卷六、民国《东莞县志》卷五四《张元吉传》。今录诗四首。

鹦鹉灭火 / 万俟金磊

莫言大道人难得,自是行心不到头。"
"四海无拘系,行心兴自浓。百年三事衲,万里一枝筇。
"雁塞五山临汗漫,云州一路出青冥。
轮王千个子,巷伯勿孙儿。 ——讲师"
月华不向扃泉户,露滴松枝一夜寒。
遂就波澜兮合魂魄,愿持精卫衔石心,穷断河源塞泉脉。"
"五五复五五,五五逾重数。浮世若浮云,金石一如故。
怡神在灵府,皎皎含清澄。仙经不吾欺,轻举信有征。


鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语 / 谷梁仙仙

兄弟居清岛,园林生白云。相思空怅望,庭叶赤纷纷。"
白云堆里饮飞泉。不寒不热神荡荡,东来西去气绵绵。
几程青草见巴陵。寒涛响叠晨征橹,岸苇丛明夜泊灯。
"天高紫阁侵,隐者信沈沈。道长年兼长,云深草复深。
自是神仙多变异,肯教踪迹掩红尘。"
识妙聆细泉,悟深涤清茗。此心谁得失,笑向西林永。"
每谢侵床影,时回傍枕声。秋来渐平复,吟绕骨毛轻。"
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井,岘首前秋共读碑。


宿赞公房 / 百里慧慧

寺额因标胜,诗人合遇贤。他时谁倚槛,吟此岂忘筌。"
命在斋犹赴,刀闲发尽凋。秋光渐轻健,欲去倚江桥。"
珍重两篇千里达,去年江上雪飞时。"
"诗古赋纵横,令人畏后生。驾言游禹迹,知己在蒲城。
自持孤影助明时。空庭散逐金风起,乱叶争投玉露垂。
品格宜仙果,精光称玉壶。怜君远相寄,多愧野蔬粗。"
"有形皆朽孰不知,休吟春景与秋时。
三田宝,镇长存,赤帝分明坐广寒。"


谢亭送别 / 纵小霜

讲席开晴垒,禅衣涉远风。闻经诸弟子,应满此门中。"
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
蜃气生初霁,潮痕匝乱荒。从兹头各白,魂梦一相望。"
因说元戎能破敌,高歌一曲陇关情。"
悠悠兰棹晚,渺渺荻花秋。无奈柔肠断,关山总是愁。"
"电击流年七十三,齿衰气沮竟何堪。谁云有句传天下,
瞥过沙禽翠,斜分夕照光。何时到山寺,上阁看江乡。"
我奉能仁教,归依弥勒前。愿阐摩诃衍,成就那罗延。"


齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 呼延铁磊

旧佩苍玉在,新歌白芷繁。今朝天地静,北望重飞翻。"
达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。
瑞兽藏头角,幽禽惜羽翰。子猷何处在,老尽碧琅玕.
"百病煎衰朽,栖迟战国中。思量青壁寺,行坐赤松风。
燥叶飘山席,孤云傍茗瓯。裴回不能去,房在好峰头。"
一庵冥目在穹冥,菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪,
五老云中翠叠来。此路便堪归水石,何门更合向尘埃。
此去非馀事,还归内道场。凭师将老倒,一向说荥阳。"


栖禅暮归书所见二首 / 衡水

野云心地更何妨。渐临瀑布听猿思,却背岣嵝有雁行。
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹,金水河中石虎眠。
先打南,后打北,留取清源作佛国。
"自从明府归仙后,出入尘寰直至今。
今日不如庭下竹,风来犹得学龙吟。"
"六七年来到豫章,旧游知己半凋伤。春风还有花千树,
虽复隔幽显,犹知念子孙。何以遣悲惋,万物归其根。
绵绵庆不极,谁谓椿龄多。


寄左省杜拾遗 / 开觅山

"夜闲禅用精,空界亦清迥。子真仙曹吏,好我如宗炳。
疑是大谢小谢李白来。"
气令烦虑散,时与早秋同。归客龙山道,东来杂好风。"
后代儒生懒收拾,夜深飞过读书帷。"
"霜陨中春花半无,狂游恣饮尽凶徒。
"闲行闲坐藉莎烟,此兴堪思二古贤。陶靖节居彭泽畔,
朱轩下长路,青草启孤坟。犹胜阳台上,空看朝暮云。
云无空碧在,天静月华流。免有诸徒弟,时来吊石头。"


剑客 / 拓跋芳

"水荇斜牵绿藻浮,柳丝和叶卧清流。
"年少作初官,还如行路难。兵荒经邑里,风俗久凋残。
赤桑大叶时时落。古df侵门桃竹密,仓囤峨峨欲遮日。
"乱后江边寺,堪怀二律师。几番新弟子,一样旧威仪。
却成恩爱转牵缠。及乎精竭身枯朽,谁解教伊暂驻颜。
"辘轳晓转素丝绠,桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨,
须知物外烟霞客,不是尘中磨镜人。"
踪迹诸峰匝,衣裳老虱多。江头无事也,终必到烟萝。"


三字令·春欲尽 / 万丁酉

三个五个骑羸牛,前村后村来放牧。笛声才一举,
岂惟限天堑,所忌在有人。惜哉归命侯,淫虐败前勋。
光茫荡漾兮化为水,万古忠贞兮徒尔为。"
"有叟傲尧日,发白肌肤红。妻子亦读书,种兰清溪东。
生憎平望亭前水,忍照鸳鸯相背飞。"
"炎精既失御,宇内为三分。吴王霸荆越,建都长江滨。
"屡策羸骖历乱峋,丛岚映日昼如曛。长桥驾险浮天汉,
吾今为报修行者,莫向烧金问至精。


秋兴八首 / 渠傲文

"无处清阴似剡溪,火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外,
"上玄大帝降坤维,箕尾为臣副圣期。岂比赤光盈室日,
烟灭石楼空,悠悠永夜中。虚心怯秋雨,艳质畏飘风。
时谢孔璋操檄外,每将空病问衰残。"
"越山千万云门绝,西僧貌古还名月。
我有一字教,坐然遗此忧。何烦脱珪组,不用辞王侯。
果熟无低枝,芳香入屏帷。故人久不来,萱草何离离。
伊昔林中社,多招席上珍。终期仙掌下,香火一相亲。"