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浣溪沙·争挽桐花两鬓垂

近现代 / 罗竦

"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
海山不是吾归处,归即应归兜率天。"
旧里千山隔,归舟百计同。药资如有分,相约老吴中。"
曲突徙薪人不会,海边今作钓鱼翁。
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。
"萧晨骑马出皇都,闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土,
桃源洞里觅仙兄。"
何如小园主,拄杖闲即来。亲宾有时会,琴酒连夜开。
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
"叶叶新春筠,下复清浅流。微风屡此来,决决复修修。


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂拼音解释:

.wu ying tu que tian ya jiong .he bei song shao fu jian di .hu jing zuo yu kan xia man .
.dang shi zhe huan xiang yi ling .yuan de shen xian bian zuo seng .
gui lai chang yi gong cheng hou .huang shi dang nian gu you qi ..
hai shan bu shi wu gui chu .gui ji ying gui dou lv tian ..
jiu li qian shan ge .gui zhou bai ji tong .yao zi ru you fen .xiang yue lao wu zhong ..
qu tu xi xin ren bu hui .hai bian jin zuo diao yu weng .
yin zhu zhan mo yan .hu ji za jing shu .yue feng xun chang qing .wu fang fa dou chu .
suo huan shi zhe lai .shi er yin fu qian .wen lei qu yi ji .shen cheng qi wei chuan .
.xiao chen qi ma chu huang du .wen shuo mai yuan zai lu yu .bie wo yi wei quan xia tu .
tao yuan dong li mi xian xiong ..
he ru xiao yuan zhu .zhu zhang xian ji lai .qin bin you shi hui .qin jiu lian ye kai .
.wu nv xing bian qi bu qiu .jin hua shan shui si ying zhou .
.ye ye xin chun jun .xia fu qing qian liu .wei feng lv ci lai .jue jue fu xiu xiu .

译文及注释

译文
变卖首饰的侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
  这以后上官(guan)桀的党羽有说(shuo)霍光坏话的,昭帝就发怒说:“大将军是忠臣,先帝嘱托他辅佐我的,有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了,就计划让长公主摆宴席请霍光,埋伏兵士击杀他,乘机废昭帝,迎立燕王做天子。事情被发觉,霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠礼以后,就把(ba)政事委托给霍光,共十三年,百姓衣丰食足,四夷归顺服从。
春去秋来,愁上心头,总是心不在嫣像醉酒了一样,整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见,但是到现在依然不见归期。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。
借问当地之人何处买酒浇(jiao)愁?牧童笑而不答遥指杏花山村。
满屋堆着都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
手拿宝剑,平定万里江山;
围绕着杏花的是满塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么地鲜艳动人。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
从小丧父早年就客游外乡,多经磨难我与你相识太迟。
从南山截段竹筒做成觱篥(li),这种乐器本来是出自龟兹。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
我的愁肠百绕千结阴郁不开,这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
  不知(zhi)道五柳先生是什么地方的人,也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树,就把这个作为号了。他安安静静,很少说话,也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书,不在一字一句的解释上过分深究;每当对书中的内容有所领会的时候,就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒,家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况,有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴,希望一定喝醉;喝醉了就回家,竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡,遮挡不住严寒和烈日,粗布短衣上打满了补丁,盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的,可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐,也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上,从此过完自己的一生。  赞语说:黔娄的妻子曾经说过:“不为贫贱而忧愁,不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧?一边喝酒一边作诗,因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢?还是葛天氏时代的人呢?

注释
⑤适:到。
⑾拊:通“抚”。畜:通“慉”,喜爱。
紫盖:指紫盖山。
(6)班超投笔:《后汉书 班超传》东汉班超家境穷困,在官府做抄写工作,曾经掷笔长叹说,大丈夫应当在边疆为国立功,像傅介子张骞一样,哪能老在笔砚之间讨生活呢!
20.好剑:好摆弄刀剑一类武器。
③素:生绢,精细的素叫做纨。齐地所产的纨素最著名。
(7)古长城:指春秋时期齐国所筑长城的遗址,古时齐鲁两国以此为界。

赏析

  打猎也分两步。先是“飞土”,把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程,诗中也未作交代,但从“续竹”到“飞土”,可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标,或是飞禽,或是走兽,一旦打中,便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”,为古“肉”字,指代飞禽走兽。
  这首送别诗最动人的地方,是融注于诗中的雄壮豪放之情,同时,诗人以意驱象,既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘,又有广袤万里的空间描绘,这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象,不仅体现了诗人感情的豪壮,同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
  这是李商隐作幕梓州后期之作,为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天,寒梅早已开过,所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
  第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
  此篇共七章,句式基本为四字句,但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天,责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩,国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志,天子政治清明,自然风调雨顺,天子昏庸暴虐,天就会降下各种自然灾害;所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样,百姓受饥馑荼毒,流离失所,即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心,使之受到强烈的震撼,为受难的民众而悲悯,并由此去思索上天为何降罪于世人。
  “待吾尽节报明主”,是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主,施展自己的才能,实现自己的政治理想,报答君主的“恩遇(en yu)”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层利益的代表者,而是认为,只要有好的宰相,唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐,这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后,不追求功名利禄,退出仕途,这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去来兮”是有区别的。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是(shang shi)借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  精舍钟声的诱惑,使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路(微径)缓缓地导引他向密密的松柏(次句中只说“松”,而从寺名可知有“柏”)林里穿行,一步步靠近山顶。“空山新雨后”,四处弥漫着松叶柏子的清香,使人感到清爽。深林中,横柯交蔽,不免暗昧。有此暗昧,才有后来“度”尽“深松”,分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  如此看来,作者对这一段行程不惜笔墨,是有所记而记的,并非闲笔。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问(ju wen)话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。
  起首两句“今夕何夕兮搴洲中流,今日何日兮得与王子同舟”,“洲”,当从《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事,记叙了这天晚上荡舟河中,又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里,诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念,还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”,这表明诗人内心的激动无比,意绪已不复平静有序而变得紊乱无序,难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用,著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸,不知今夕何夕”。
  寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人,也可以是神话、传说中的虚幻人物,而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草(hua cao)木石。这种表现方式,在战国的诸子百家之说中曾被广为运用,使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力,放射出奇异的哲理光彩。
  诗看似随笔挥洒,但很形象地反映了诗人喜悦的心情,耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏,并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳,种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同,都意有旁指,可说真正读出了诗外之味。
  这首诗,如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上,那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体,将自己的理想抱负同周公事业联系起来,扩大了内涵,升华了主题,因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
  李白从世俗的喧嚷中走出,来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓,风扫石楠花”,就是一幅精美的山水画,将行程添上几番神秘,几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓,表现出“万物皆出于机(yu ji),皆入于机”的从自然而来,返归自然的艺术心(shu xin)态。所以他毫不晦隐地写道:“若恋幽居好,相邀弄紫霞。”

创作背景

  如此摧肝裂肺的图景在历史上也是罕见的!《《兵车行》杜甫 古诗》这首诗,很可能就是诗人见到这样图景的当时或其后不久写的。

  

罗竦( 近现代 )

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简 介

罗竦 开封人,徙扬州江都,字叔恭。罗靖弟。详罗靖条。

喜见外弟又言别 / 玄雅宁

裴回扶桑路,白日生离恨。青鸟更不来,麻姑断书信。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
当时疏广虽云盛,讵有兹筵醉绿醽。"
"木钻钻盘石,辛勤四十年。一朝才见物,五色互呈妍。
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北,缭绕追随不迷惑。
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风冠千载。"


丹青引赠曹将军霸 / 叫洁玉

每叹芳菲四时厌,不知开落有春风。"
"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。
都作无成不归去,古来妻嫂笑苏秦。"
(见《泉州志》)"
我事空王正坐禅。支许徒思游白月,夔龙未放下青天。
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)


出城 / 岚慧

纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
天颜静听朱丝弹,众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨,
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
"簇锦攒花斗胜游,万人行处最风流。
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
会须将入深山去,倚看云泉作老夫。"
野心惟怕闹,家口莫愁饥。卖却新昌宅,聊充送老资。"


蚕妇 / 西门海霞

酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
"翠条盈尺怜孤秀,植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗,
肴盘列兮答神,神摆渔篁兮降拂窣窣.
青鬓丈人不识愁。"
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。


海棠 / 愚丁酉

"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
老睡随年减,衰情向夕多。不知同病者,争奈夜长何。"
"山城树叶红,下有碧溪水。溪桥向吴路,酒旗夸酒美。
风静阴满砌,露浓香入衣。恨无金谷妓,为我奏思归。"
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
所得良自慰,不求他人识。子独访我来,致诗过相饰。
天晴花气漫,地暖鸟音和。徒漱葛仙井,此生其奈何。"


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 皇甫庚午

"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
踟蹰立马缘何事,认得张家歌吹声。"
失计空知命,劳生耻为身。惟看洞庭树,即是旧山春。"
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
"古柏森然地,修严蜀相祠。一过荣异代,三顾盛当时。
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界,枕上斜看百二关。
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。


无题·八岁偷照镜 / 呼延兴海

授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
"冠盖闲居少,箪瓢陋巷深。称家开户牖,量力置园林。
闭门辞杂客,开箧读生书。以此投知己,还因胜自馀。"
华固难长。宁若我心,一泉一壤。造适为足,超然孤赏。
今生多病恼,自晓至黄昏。唯寐方无事,那堪梦亦喧。"
紫鲜林笋嫩,红润园桃熟。采摘助盘筵,芳滋盈口腹。
芬芳世所绝,偃蹇枝渐直。琼叶润不凋,珠英粲如织。
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 完颜成娟

"伛偻山夫发似丝,松间石上坐多时。
物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
一樽中夜酒,半破前峰月。烟院松飘萧,风廊竹交戛。
"十两新绵褐,披行暖似春。一团香絮枕,倚坐稳于人。
晨光秋更远,暑气夏常轻。杯里移樯影,琴中有浪声。
今日兵符归上将,旄头不用更妖氛。"
车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
红叶江枫老,青芜驿路荒。野风吹蟋蟀,湖水浸菰蒋。


庄暴见孟子 / 申屠利娇

晓日诗情远,春风酒色浑。逡巡何足贵,所贵尽残樽。"
蜀客春城闻蜀鸟,思归声引未归心。
天留此事还英主,不在他年在大中。"
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
万株垂柳逐和风。非论官位皆相似,及至年高亦共同。
暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"


上阳白发人 / 嵇火

是以达人静则吻然与阴合迹,动则浩然与阳同波。
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪,罗袜香裾赴碧流。
客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
"处处烟霞寻总遍,却来城市喜逢师。时流见说无人在,
空留棁仗犊鼻裈,濛濛烟雨归山村。"
琼台下昏侧,手足前采乳。但造不死乡,前劳何足数。"
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
如何闭向深笼里,一种摧颓触四隅。