长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
阮籍谋身拙，嵇康向事慵。生涯别有处，浩气在心胸。"
唯是无儿头早白，被天磨折恰平均。"
烦君赞咏心知愧，鱼目骊珠同一封。"
共展排空翼，俱遭激远矰.他乡元易感，同病转相矜。
青山满眼在，白发半头生。又校三年老，何曾一事成。
贪为苦聚落，爱是悲林麓。水荡无明波，轮回死生辐。
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
随缘又南去，好住东廊竹。"
生离别，生离别，忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰，
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）拼音解释:
ruan ji mou shen zhuo .ji kang xiang shi yong .sheng ya bie you chu .hao qi zai xin xiong ..
wei shi wu er tou zao bai .bei tian mo zhe qia ping jun ..
fan jun zan yong xin zhi kui .yu mu li zhu tong yi feng ..
gong zhan pai kong yi .ju zao ji yuan zeng .ta xiang yuan yi gan .tong bing zhuan xiang jin .
qing shan man yan zai .bai fa ban tou sheng .you xiao san nian lao .he zeng yi shi cheng .
tan wei ku ju luo .ai shi bei lin lu .shui dang wu ming bo .lun hui si sheng fu .
dang shi xiao wo luo zhong lai .chong quan xing ming yuan wu du .mu jin tian nian wei bu cai .
sui yuan you nan qu .hao zhu dong lang zhu ..
sheng li bie .sheng li bie .you cong zhong lai wu duan jue .you ji xin lao xue qi shuai .
.li fang xie wo zhen .xie lai er shi zai .mo wen zhen he ru .hua yi xiao guang cai .
译文及注释
译文
太阳从东方升起，似从地(di)底而来。
秋霜欲下，玉手已经预先感到寒冷。寒灯下，她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
知（zhì）明
哥(ge)哥啊！这就是我们要分手的大路了。云彩飞起，路边有供人休息送别的凉亭。亭外，是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是，人，为什么不能像天上的大雁(yan)呢？大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐(qi)齐，一同飞回家去的啊。
绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机(ji)心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
九月时，江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时，有了一种愁绪下了露水，月亮中有很冷的感觉起了风，衣带飘飘，是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若(ruo)真。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地。
荣幸之至，书不尽怀，曾巩再拜上。
注释
65．舒：展，吐。息悒：叹息忧闷。欷：哭后的余声，抽泣声。
交加：形容杂乱。
③平田：指山下平地上的田块。
专在：专门存在于某人。
②驾鸾：织女驾鸾在天空中飞行。长河：银河。
野客：村野之人。多借指隐逸者。
⑶珠箔（bó）：即珠帘。用珍珠缀饰的帘子。银钩：玉制之钩。银：一作“琼”。
⑺弈：围棋。
赏析
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的(de)佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语(wu yu)，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内(nei)容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题(zhu ti)。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
这是一首七律，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句(er ju)失粘”，只从形式上进行批评，未必中肯。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语(wu yu)，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内(nei)容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题(zhu ti)。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
这是一首七律，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句(er ju)失粘”，只从形式上进行批评，未必中肯。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
郏侨( 明代 )
收录诗词 (8712) 首
简 介
郏侨 宋苏州昆山人，字子高，晚号凝和子。郏亶子。负才挺特，为王安石所器许。后为将仕郎。继其父辑水利书，有所发明。为乡里推重，谓之“郏长官”。有《幼成警悟集》。
新晴
蹀躞桥头马，空濛水上尘。草芽犹犯雪，冰岸欲消春。
终须杀尽缘边敌，四面通同掩大荒。
天色晴明少，人生事故多。停杯替花语，不醉拟如何。"
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
经窗灯焰短，僧炉火气深。索落庐山夜，风雪宿东林。
"共惜连城宝，翻成无当卮。讵惭君子贵，深讶巧工隳。
"头痛汗盈巾，连宵复达晨。不堪逢苦热，犹赖是闲人。
元九正独坐，见我笑开口。还指西院花，仍开北亭酒。
马诗二十三首·其八
所以事君日，持宪立大庭。虽有回天力，挠之终不倾。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载，狼星四角光蓬勃。
移榻临平岸，携茶上小舟。果穿闻鸟啄，萍破见鱼游。
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
省史嫌坊远，豪家笑地偏。敢劳宾客访，或望子孙传。
谕鹿车虽设，如蚕绪正棼。且将平等义，还奉圣明君。"
立教固如此，抚事有非常。为君持所感，仰面问苍苍。
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
酬元九侍御赠璧竹鞭长句
"开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，
不穷视听界，焉识宇宙广。江水细如绳，湓城小于掌。
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
"忽忽心如梦，星星鬓似丝。纵贫长有酒，虽老未抛诗。
"紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
亲戚迎时到，班行见处陪。文工犹畏忌，朝士绝嫌猜。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
临江仙·千里长安名利客
失却少年无处觅，泥他湖水欲何为。"
省史嫌坊远，豪家笑地偏。敢劳宾客访，或望子孙传。
应笑蹉跎白头尹，风尘唯管洛阳城。"
"老逼教垂白，官科遣着绯。形骸虽有累，方寸却无机。
银生楚山曲，金生鄱溪滨。南人弃农业，求之多苦辛。
尚想到郡日，且称守土臣。犹须副忧寄，恤隐安疲民。
未死不知何处去，此身终向此原归。"
尝酒留闲客，行茶使小娃。残杯劝不饮，留醉向谁家。"
景星
最爱近窗卧，秋风枝有声。"
慵慢疏人事，幽栖逐野情。回看芸阁笑，不似有浮名。"
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
嵇康日日懒，毕卓时时醉。酒肆夜深归，僧房日高睡。
中心私自儆，何以为我戒。故作仆射诗，书之于大带。"
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭，玉花衫色瘦来燋。
轻衣稳马槐阴下，自要闲行一两坊。"
何言十年内，变化如此速。此理固是常，穷通相倚伏。
读陈胜传
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
"朱槛低墙上，清流小阁前。雇人栽菡萏，买石造潺湲。
浔阳多美酒，可使杯不燥。湓鱼贱如泥，烹炙无昏早。
"去岁清明日，南巴古郡楼。今年寒食夜，西省凤池头。
自量气力与心情，三五年间犹得在。"
蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。
妻孥与婢仆，亦免愁衣食。所以吾一家，面无忧喜色。"
"平台高数尺，台上结茅茨。东西疏二牖，南北开两扉。
游金山寺
一日不得见，愁肠坐氛氲。如何远相失，各作万里云。
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
自负因自叹，人生号男儿。若不佩金印，即合翳玉芝。
暝色依陵早，秋声入辂新。自嗟同草木，不识永贞春。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨，乌作哀声妻暗语。
禁闼青交琐，宫垣紫界墙。井阑排菡萏，檐瓦斗鸳鸯。
转行深深院，过尽重重屋。乌龙卧不惊，青鸟飞相逐。
门静唯鸟语，坊远少鼓声。相对尽日言，不及利与名。
赠日本歌人
南有居士俨，默坐调心王。款关一问讯，为我披衣裳。
重任虽大过，直心终不曲。纵非梁栋材，犹胜寻常木。"
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。"
风黖秋茅叶，烟埋晓月轮。定应玄发变，焉用翠毛珍。
乱热由静消，理繁在知要。君如冬月阳，奔走不必召。
兰入前春梦，桑悬昨日弧。里闾多庆贺，亲戚共欢娱。
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽，此为鸾皇天外飞。
终朝饱饭餐，卒岁丰衣服。持此知愧心，自然易为足。"
小儿不畏虎
龙门泉石香山月，早晚同游报一期。"
解袂方瞬息，征帆已翩翻。江豚涌高浪，枫树摇去魂。
九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
野径行无伴，僧房宿有期。涂山来去熟，唯是马蹄知。
右袂尚垂鞭，左手暂委辔。忽觉问仆夫，才行百步地。
"梓潼眷属何年别，长寿坛场近日开。
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
野歌
岸草歇可藉，径萝行可攀。朝随浮云出，夕与飞鸟还。
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
诗律蒙亲授，朋游忝自迎。题头筠管缦，教射角弓骍.
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
"早岁颠狂伴，城中共几年。有时潜步出，连夜小亭眠。
争及湖亭今日会，嘲花咏水赠蛾眉。"
文章十帙官三品，身后传谁庇荫谁。"