寒菊 / 画菊
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。"
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
霁后三川冷，秋深万木疏。对琴无一事，新兴复何如。"
"趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
主人无厌且专利，百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷，
前后更叹息，浮荣安足珍。
"于公恸哭三年旱，邹衍含愁五月霜。
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
耿耿看灯暗，悠悠结梦迟。若无骚雅分，何计达相思。"
寒菊 / 画菊拼音解释:
.er yue zheng mian mian .li qing bei er qian .si jiao chu guo yu .wan li zheng pu yan .
shu wo po suo lan jian nei .wan feng xiao sa xue you quan ..
ji ming fu xiang zhao .qing yan yi yun xiao .zeng wo shu bai zi .zi zi ling feng biao .
ji hou san chuan leng .qiu shen wan mu shu .dui qin wu yi shi .xin xing fu he ru ..
.qu fu bu huang an .zhong xiao chu hu kan .man tian xing shang zai .jin bi zhu reng can .
zhu ren wu yan qie zhuan li .bai hu xu yu yi hu fei .chu nong hou bao wei da tou .
qian hou geng tan xi .fu rong an zu zhen .
.yu gong tong ku san nian han .zou yan han chou wu yue shuang .
chun yun cou shen shui .qiu yu xuan kong shan .ji ji qing xi shang .kong yu dan zao xian ..
geng geng kan deng an .you you jie meng chi .ruo wu sao ya fen .he ji da xiang si ..
译文及注释
译文
桃花(hua)飘落溪水，随之(zhi)远远流去。此处别有天地，真如仙境一般(ban)。
春夏秋冬，流转无穷，而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
仙人形的烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼清泪盈盈。
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
半夜永王的水军来浔阳，城里城外遍插旌旃。
房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！
舞袖刚刚被撕裂了，手臂洁白得如秋天的明月。
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨(yu)潇潇，不禁感到无限凄清。
愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
什么地方冬日常暖？什么地方夏日寒凉？
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽，铁马金(jin)戈南征北战，最终只剩日落黄昏青(qing)草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
注释
（28）路车：诸侯乘坐的一种大型马车。路，同“辂”。乘（shèng）马：四匹马。四马一车为一乘。
⑦黄金缕：《黄金缕》，即《蝶恋花》调的别名，以冯延巳《蝶恋花》词中有“杨柳风轻，展尽黄金缕”而得名。
（3）斯：此，这
[29]神禹疏凿之功：指夏禹治水之功。
⒇戾（lì）：安定。
正坐：端正坐的姿势。
⑦酹（lèi）：用酒洒地以祭拜。
赏析
与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反，作者开宗明义，一开始就用简练的语言，明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”，前者昏乱违背常道，后者辛苦劳累多灾多难，因果关系十分明显。这是一个高度概括，以下全诗的分章述写，可以说都是围绕这两句展开的。
这四章不同方位的地名抉不是随便写的。第一章地点是泰山，古人认为“王者有德功成则东封泰山，故思之” 。汉武帝曾登封泰山，东汉安帝在公元124年（延光三年）亦登泰山祭告岱宗。可见诗人是寄希望于君王，希望他振作有为，诗人愿以道术报君，使天下大治。但外戚宦官这些小人的阻挡，诗人的政治理想无法实现，只能徘徊忧伤。第二章地点是在桂林郡。据史载，东汉安帝、顺帝时，这一带民族矛盾尖锐，顺帝为此极为优虑。第三章所思之处在 “汉阳”，史载安帝、顺帝时这一带羌人时时入侵，大将不能守边。第四章诗人所思之处在雁门，即今山西北部雁门关，为汉之北疆。据史载，安帝时，鲜卑人常来攻略，掳掠人马，诗人以此为忧。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也(ye)暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
综上可见，这首长篇叙事诗，实则是政治抒情诗，是一位忠心耿耿、忧国忧民(you min)的封建士大夫履职的陈情，是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨，是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说，它既要通过叙事来抒情达志，又要明确表达思想倾向，因而主要用赋的方法来写，是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表，慷慨陈辞，长歌浩叹，然而谨严写实，指点有据。从开头到结尾，对所见所闻，一一道来，指事议论，即景抒情，充分发挥了赋的长处，具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情，也由于有的思想感情不宜直接道破，诗中又灵活地运用了各种比兴方法，即使叙事具有形象，意味深长，不致枯燥；又使语言精炼，结构紧密，避免行文拖沓。例如诗人登上山冈，描写了战士饮马的泉眼，鄜州郊野山水地形势态，以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”，含有感慨和寄托，读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势，实际上也是一种比兴。天色好转，妖气消散，豁然开朗，是指叛军失败；而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类，倘使都用直陈，势必(shi bi)繁复而无诗味，那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法，恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容，也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧，足以得心(de xin)应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
“胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联，写本地风物人情。胡，泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份，土家苗民很多，少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色，迥异于北国中原，楚地女儿腰肢苗条，美丽可爱，又是别番情调。在诗人笔下，小鸟轻翔，少年游乐，儿童装扮新奇，少女袅婷款款，衬以朝火新烟、湖光山色的背景，构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显，诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔，第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王，汉景帝第十子刘发，唐姬所生，微无宠，故封王于卑湿贫国长沙，卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等，在长沙县东一里，庙连岗，高七丈，故又谓之定王冈，相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅，即贾谊。年少通诸家书，文帝召为博士，迁太中大夫。他改正朔，易服色，制法度，兴礼乐，又数上疏陈政事，言时弊，为大臣所忌，出为长沙王太傅，作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说：“湘州南市之东，有贾谊宅，中有井，即谊所穿也。上敛下大，状似壶。井旁有局脚食床，形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢？定王、贾谊失宠于皇帝，不遇于时运，被逐僻远卑湿之国，与诗人经历是颇相近的，而定王之望远在长安的母亲坟茔，贾谊之吊屈原而自伤，也正与诗人情感和思想合拍，诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联(xia lian)作者即从古人想到自身境况。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
这四章不同方位的地名抉不是随便写的。第一章地点是泰山，古人认为“王者有德功成则东封泰山，故思之” 。汉武帝曾登封泰山，东汉安帝在公元124年（延光三年）亦登泰山祭告岱宗。可见诗人是寄希望于君王，希望他振作有为，诗人愿以道术报君，使天下大治。但外戚宦官这些小人的阻挡，诗人的政治理想无法实现，只能徘徊忧伤。第二章地点是在桂林郡。据史载，东汉安帝、顺帝时，这一带民族矛盾尖锐，顺帝为此极为优虑。第三章所思之处在 “汉阳”，史载安帝、顺帝时这一带羌人时时入侵，大将不能守边。第四章诗人所思之处在雁门，即今山西北部雁门关，为汉之北疆。据史载，安帝时，鲜卑人常来攻略，掳掠人马，诗人以此为忧。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也(ye)暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
综上可见，这首长篇叙事诗，实则是政治抒情诗，是一位忠心耿耿、忧国忧民(you min)的封建士大夫履职的陈情，是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨，是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说，它既要通过叙事来抒情达志，又要明确表达思想倾向，因而主要用赋的方法来写，是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表，慷慨陈辞，长歌浩叹，然而谨严写实，指点有据。从开头到结尾，对所见所闻，一一道来，指事议论，即景抒情，充分发挥了赋的长处，具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情，也由于有的思想感情不宜直接道破，诗中又灵活地运用了各种比兴方法，即使叙事具有形象，意味深长，不致枯燥；又使语言精炼，结构紧密，避免行文拖沓。例如诗人登上山冈，描写了战士饮马的泉眼，鄜州郊野山水地形势态，以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”，含有感慨和寄托，读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势，实际上也是一种比兴。天色好转，妖气消散，豁然开朗，是指叛军失败；而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类，倘使都用直陈，势必(shi bi)繁复而无诗味，那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法，恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容，也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧，足以得心(de xin)应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
“胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联，写本地风物人情。胡，泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份，土家苗民很多，少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色，迥异于北国中原，楚地女儿腰肢苗条，美丽可爱，又是别番情调。在诗人笔下，小鸟轻翔，少年游乐，儿童装扮新奇，少女袅婷款款，衬以朝火新烟、湖光山色的背景，构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显，诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔，第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王，汉景帝第十子刘发，唐姬所生，微无宠，故封王于卑湿贫国长沙，卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等，在长沙县东一里，庙连岗，高七丈，故又谓之定王冈，相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅，即贾谊。年少通诸家书，文帝召为博士，迁太中大夫。他改正朔，易服色，制法度，兴礼乐，又数上疏陈政事，言时弊，为大臣所忌，出为长沙王太傅，作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说：“湘州南市之东，有贾谊宅，中有井，即谊所穿也。上敛下大，状似壶。井旁有局脚食床，形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢？定王、贾谊失宠于皇帝，不遇于时运，被逐僻远卑湿之国，与诗人经历是颇相近的，而定王之望远在长安的母亲坟茔，贾谊之吊屈原而自伤，也正与诗人情感和思想合拍，诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联(xia lian)作者即从古人想到自身境况。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
创作背景
关于此诗的背景，《毛诗序》云：“《《将仲子》佚名 古诗》，刺庄公也。不胜其母，以害其弟。弟叔失道而公弗制，祭仲谏而公弗听，小不忍以致大乱焉。”郑笺：“庄公之母，谓武姜。生庄公及弟叔段，段好勇而无礼。公不早为之所，而使骄慢。”认为是讽刺郑庄公的，但后人多不赞同这种观点。朱熹《诗集传》引郑樵《诗辨妄》的观点，认为“此淫奔之辞”。对这种观点，清人姚际恒和方玉润都提出反驳。现代学者一般认为这是一位热恋中的少女在旧礼教的束缚下，用婉转的方式请情人不要前来相会的情诗。
邹亮( 清代 )
收录诗词 (2269) 首
简 介
邹亮 苏州府长洲人，字克明。少工诗文，轻侠无行。为“景泰十才子”之一。后折节读书，为名儒。正统初，以况钟荐，擢吏部司务，迁御史。嗜藏书。有《鸣珂集》、《漱玉集》。
杂诗七首·其四
"下第常称屈，少年心独轻。拜亲归海畔，似舅得诗名。
谬挥紫泥诏，献纳青云际。谗惑英主心，恩疏佞臣计。
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
"近远从王事，南行处处经。手持霜简白，心在夏苗青。
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
圣主乃东眷，俾贤拯元元。熙熙居守化，泛泛太府恩。
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵，遗魂泣对荒郊月。
望岳三首·其三
朝从滩上饭，暮向芦中宿。歌竟还复歌，手持一竿竹。
"尝读西域传，汉家得轮台。古塞千年空，阴山独崔嵬。
"少年解长剑，投赠即分离。何不断犀象，精光暗往时。
雪片随天阔，泉声落石孤。丹霄人有约，去采石菖蒲。"
谁识雌雄九成律，子乔丹井在深涯。
"出门争走九衢尘，总是浮生不了身。
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石，
"太守有能政，遥闻如古人。俸钱尽供客，家计常清贫。
野人送朱樱
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底，清冰一片光照人。
"故人来自远，邑宰复初临。执手恨为别，同舟无异心。
春水如蓝垂柳醉，和风无力袅金丝。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
"寒更传唱晚，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开帘雪满山。
朝旦气候佳，逍遥写烦忧。绿林蔼已布，华沼澹不流。
"劚开幽涧藓苔斑，移得孤根植砌前。影小未遮官舍月，
渌水曲
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白，薜萝风起殿廊寒。
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
渊伦照三古，磊落涵泾渭。真貌月悬秋，雄词雷出地。
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
固知生计还须有，穷鬼临时也笑人。"
"羡尔方为吏，衡门独晏如。野猿偷纸笔，山鸟污图书。
鸳瓦数行晓日，鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜，
江城子·清明天气醉游郎
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
"性灵慵懒百无能，唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答，
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎，坐约丹青跨玉鱼。
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志，冯唐将老自低颜。
"娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。使君地主能相送，
"摇落空林夜，河阳兴已生。未辞公府步，知结远山情。
零落逢故老，寂寥悲草虫。旧宇多改构，幽篁延本丛。
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
秋晚登古城
"乐广亡来冰镜稀，宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹，
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
金玉蒙远贶，篇咏见吹嘘。未答平生意，已没九原居。
濯锦清江万里流，云帆龙舸下扬州。
知君立身待分义，驱喝风雷在平地。一生从事不因人，
恨枕堆云髻，啼襟搵月黄。起来犹忍恶，剪破绣鸳鸯。"
"一身竟无托，远与孤蓬征。千里失所依，复将落叶并。
"未达难随众，从他俗所憎。闲听九秋雨，远忆四明僧。
题邻居
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
夫子虽蹭蹬，瑶台雪中鹤。独立窥浮云，其心在寥廓。
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
偶逐干禄徒，十年皆小官。抱板寻旧圃，弊庐临迅湍。
徒知怀赵景，终是倦阳侯。木梗诚无托，芦灰岂暇求。
"谢客开山后，郊扉积水通。江湖千里别，衰老一尊同。
愿因高风起，上感白日光。"
题金陵渡
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台，青琐银簧云母扇。
"世间荏苒萦此身，长望碧山到无因。
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
"南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
"崇霞台上神仙客，学辨痴龙艺最多。
山明宿雨霁，风暖百卉舒。泓泓野泉洁，熠熠林光初。
南乡子·集调名
道隐三千年，遗芳播笙镛。当时执圭处，佳气仍童童。
英曹幸休暇，悢悢心所攀。"
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
耳目静无哗，神超道性深。乘兴得至乐，寓言因永吟。"
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。"
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
专城未四十，暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜，恻怆别情多。
除夜作
惜哉千童子，葬骨于眇茫。恭闻槎客言，东池接天潢。
不知旧行径，初拳几枝蕨。三载夜郎还，于兹炼金骨。"
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。"
访泊随烟火，迷途视斗牛。今宵越乡意，还取醉忘忧。"
"暂驻征轮野店间，悠悠时节又春残。落花风急宿酲解，
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
闲居养痾瘵，守素甘葵藿。颜鬓日衰耗，冠带亦寥落。
见《颜真卿集》）"